成功失败紧相随

水滴看过一篇描写导演吴宇森的文章。

吴宇森是华人导演闯入好莱坞的第一人，也是好莱坞为数不多“拥有最终剪辑权”的导演。他拍摄的《碟中谍2》曾获得当年全球票房第一……

如果单看这些标签，家人们是不是觉得吴宇森非常顺利？成功时时与他相伴呐？不，成功与失败是一对孪生兄弟，不会厚此薄彼的。

1976年吴宇森导演的《帝女花》年度票房超过300万港币；77年喜剧片《发钱寒》获得当年的票房冠军。接下来的三四年，他导演的电影无论票房还是评论都不令人满意。

86年他导演的《英雄本色》刷新了香港电影的票房记录。89年导演的《喋血双雄》横扫票房，拿下香港电影金像奖最佳导演奖。失败紧接着又来了。90年他导演的《喋血街头》砸下2800万，只收回了400万。他至今还记得那场尴尬的首映礼。他们包下会议中心两个大厅，结果片子放了不到10分钟，有人出去抽烟了，有人上厕所了，那些人再也没有回来。

91年《纵横四海》大获成功，赚回3300万；97年《变脸》获得全美华裔艺术基金会金环奖；2000年《碟中谍2》获得全球年度票房冠军；09年《赤壁》获得中国电影华表奖优秀境外华裔导演奖。

我们习惯看到别人成功时的荣耀，却忽略了他们失败时所受的屈辱。因为在这个崇尚成功的时代，没有人去关注失败。

2012年，伦敦奥运会上。记者向奥组委提问：“体育如何影响一代人。”奥组委一位官员回答：“体育教会孩子们如何去赢，同时教会孩子们如何体面并且有尊严地输。”

毋容置疑，所有人都知道人生路上有成功就有失败，只不过成功的滋味儿给人的感觉太好令人享受不够，而失败的滋味儿太糟令人不堪忍受罢了。

倪涛慕名到南非一家常年被游客评为开普敦地区最受欢迎餐厅之一的星辰剧场去用餐。餐厅内除了餐桌餐椅之外，还有一个10平米的舞台。他很期待，不知道什么样的艺术家会到这里表演。

7点钟，他们入座不久，一位漂亮的服务生来了，确认了他们点的餐之后便开始摆放餐具。服务生的言谈举止既自信又充满灵气，极具吸引力。

8点钟，当服务生拿着话筒走上舞台，用一首欢快的歌曲点燃了整个餐厅的热情时，他明白了，原来他一直等待的艺术家们就是身边这群服务生。

从前餐到正餐，再到甜点，大约10来名服务生轮番上阵，表演了风格迥异的独唱、合唱、乐器演奏和舞蹈。尽管表演会让前餐、正餐和甜点之间的间隔拉长，但人们没有丝毫怨言。

餐厅经理告诉他，这些服务生几乎都是专业院校的在校生或毕业生。对于这些普遍具备高学历和表演才艺的优质服务生，餐厅会充分尊重每一个人的服务风格。比如外向的歌手能够与顾客侃侃而谈，而内向的芭蕾舞演员则比较害羞……

在餐厅工作4年的埃文是开普敦大学法律系的研究生，他出过唱片，拿过本土音乐奖，还有自己的乐队；马瑟尔为了追求音乐梦想而从开普敦大学心理系休学。前一分钟他们还在厨房和过道里奔波，为顾客送餐；下一分钟，他们已经站在舞台聚光灯下，绽放各自的魅力。一会儿是服务生，一会儿是未来之星，他们的角色总是在快速转换，没有任何不适感，无论台上还是台下，他们的笑容总是令人心旷神怡。

其实，刚开始他们的角色转换并不顺畅。在表演没有开始之前，很多顾客以为他们就是普通的服务生，因为等待表演的时间过长还会有情绪，但是每当他们上台表演完毕之后，这些顾客对他们的态度就会有很大的转变。日子久了，他们的不适应感慢慢被享受所取代。他们非常享受顾客对他们态度的转变。

他们明白，人生有顺境就会有逆境，成功与失败紧紧相随，一个放不下自己身段的人是很难成为生活中的强者的。

看到这个故事的时候，水滴忽然就想起去年10月份水滴的恩师——中国人际关系第一人魏乐老师开课前夕，一位朋友问水滴：“你经常去魏乐老师会场做义工，做义工都做什么呀？”水滴回答：“做义工就是义务服务啊！为学员端茶倒水了，准备纸笔了，发现学员需要什么帮助他们解决了……”朋友听水滴说完之后，马上说：“就做这些呀！我也会，我也可以去做。”

没错，义工谁都可以做，但并不是谁都愿意做。做的事儿虽然简单，却需要我们放下身段，放下自我，眼里看得到别人，心里装得下别人。如果我们真的放得下自己，看得到别人，自然会成为生活中的强者，没有人可以打败我们。因为能打败我们的人从来不是别人，而是我们自己。