旋宫转调浅议
兼谈山东诸城琴派的立调体系与转调方法
旋宫，即旋相为宫，是我国民族民间音乐中的一种转调方法。我国古代音名中的十二律，每一律都可以轮流为宫一次，并在此基础上，产生一组相应的音列，这种方法，谓之旋宫。例如：以黄钟为宫音，所组成的音列或音阶，谓之黄钟宫；以大吕为宫音，所组成的音列或音阶，谓之大吕宫；以太簇为宫音，所组成的音列或音阶，谓之太簇宫等等，余此类推。
这种旋宫手法，起源极早，从古至今，一直没有停止过使用。在明代刊行的琴学论著《琴书大全》中就有着详尽的记述。从今天的角度讲，宫音好比现在首调唱名的“do”。它包括两方面的涵义，一是某调音阶的调首名；二是C宫调式的主音。
我国古代十二律的名称为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。若以宫在黄钟律上定音（如下图示），那么其他相应的音就是商——太簇、角——姑洗、徵——林钟、羽——南吕。这个音列或音阶便称为黄钟宫；若将宫音从大吕开始，则其他相应的音就是：商——夹钟、角——仲吕、徵——夷则、羽——无射。这样组成的新的音列，便称为大吕宫。依此类推。
五声音阶中的每一个音（宫、商、角、徵、羽）均可旋转于十二律上，这样可产生六十个调；而七声（加入变宫、变徵）旋转于十二律时，则可产生八十四个调。在古代，民族民间音乐需要转调时，就是运用旋宫这种手法。为清楚起见，可参看下面图中所示：
图中的大圈为十二律的名称，大圈以外标以现在所用的对应音名，中圈为七声（加变宫、变徵）音名，它可以顺时针转（也称右旋），也可以逆时针转（也称左旋），现在，宫在黄钟位置，其他各音一目了然，便是黄钟宫，或称黄钟均，如果需要转调，即将中圈中的宫音一转，（左转右转均可）对正某律，便可产生新调，而其他相应各音的位置也就非常清楚了。
旋宫转调，在民族器乐中应用极为广泛。现在，重点就古琴的旋宫转调问题谈点意见。
古琴的立调体系，自明、清以来大体分为两类：一类是以三弦为宫，五音命调的方法。即以三弦为宫的调子称为宫调；以三弦为商的调子称为商调；以三弦为角的调子称为角调，余此类推。另一类是以一弦为宫，以均命调的方法：即以一弦为宫的调子称黄钟均；以一弦为商的调子称无射均；以一弦为角的调子称夷则均；以一弦为徵的调子称仲吕均；以一弦为羽的调子称夹钟均。
山东诸城琴派的立调体系，采用的是两种立调体系相折衷的办法：即以三弦为宫，以律吕命调的方法。也就是说，以三弦为宫的调子称黄钟调；以四弦为宫的调子称太簇调；以五弦为宫的调子称仲吕调；以一、六弦为宫的调子称林钟调；以二、七弦为宫的调子称无射调。
黄钟调为古琴的正调（相当于F调）七条弦序为：５６１２３５６。
假如要改转一、六弦为宫的林钟调（C调），就需要“慢宫为角”，即将三弦原调的宫音慢一律（即降半音），而成新调的角音，七条弦序便成了：１２３５６１２，这样，就由原来的黄钟调（F调）转成了林钟调（即C调）。
反之，林钟调如果需要转成黄钟调，只需要紧三弦一律（升半音），即“紧角为宫”，于是便回到了黄钟调。
假如要由正调改转五弦为宫的仲吕调，就需要“紧角为宫”，即将五弦原调的角音紧一律（升半音）而成新调的宫音，七条弦的弦序便成了：２３５６１２３，这样就由原来的正调黄钟调（F调）转成了仲吕调（bB调）。
反之，仲吕调如果需要转成黄钟调，只需慢五弦一律，（即降半音），也就是“慢宫为角”，于是就转回黄钟调。为清楚起见，特列表如下：
宫音音高FCbBGbE
调弦法正调（以第三弦为宫音）慢三弦紧五弦慢一、三、六弦紧二、五、七弦
调名黄钟调林钟调仲吕调太簇调无射调
七弦散音顺序５６１２３５６１２３５６１２２３５６１２３３５６１２３５６１２３５６１
山东诸城琴派的立调体系与转调方法，大体如上所述。
旋宫转调，在民族器乐中应用极广。改弦换调是拉弦乐器的旋宫法。以二胡为例，如将5——2弦改拉1——5弦，就是由G调转成了D调；若改拉6——3弦则是转成了F调；若改拉2——6弦，就是转成了C调等，这是每个搞音乐的同志都比较熟悉的，无需赘述。
在民族吹奏乐中，以唢呐为例，它的旋宫方法还有“隔凡”（即将工音在曲调进行中，一律改为凡音而形成转调，转入其下五度关系调），“压上”（即将“上”音压住不吹而吹成“乙”音，便形成了转调，转入了上五度关系调）等等。
在民族民间音乐中，也还有其他的一些“旋宫”手法，归根结底，都是为了达到转调的目的而采取的，虽术语不同，稍加解释，并不难理解，故不一一详述。
以上论述，如有不当之处，请与会同志进行批评指正。
（1986年12月参加《山东省第二届民族音乐学学术研讨会》论文）
旋宫转调浅议
——兼谈山东诸城琴派的立调体系与转调方法
旋宫，即旋相为宫，是我国民族民间音乐中的一种转调方法。我国古代音名中的十二律，每一律都可以轮流为宫一次，并在此基础上，产生一组相应的音列，这种方法，谓之旋宫。例如：以黄钟为宫音，所组成的音列或音阶，谓之黄钟宫；以大吕为宫音，所组成的音列或音阶，谓之大吕宫；以太簇为宫音，所组成的音列或音阶，谓之太簇宫等等，余此类推。
这种旋宫手法，起源极早，从古至今，一直没有停止过使用。在明代刊行的琴学论著《琴书大全》中就有着详尽的记述。从今天的角度讲，宫音好比现在首调唱名的“do”。它包括两方面的涵义，一是某调音阶的调首名；二是C宫调式的主音。
我国古代十二律的名称为：黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗、仲吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射、应钟。若以宫在黄钟律上定音（如下图示），那么其他相应的音就是商——太簇、角——姑洗、徵——林钟、羽——南吕。这个音列或音阶便称为黄钟宫；若将宫音从大吕开始，则其他相应的音就是：商——夹钟、角——仲吕、徵——夷则、羽——无射。这样组成的新的音列，便称为大吕宫。依此类推。
五声音阶中的每一个音（宫、商、角、徵、羽）均可旋转于十二律上，这样可产生六十个调；而七声（加入变宫、变徵）旋转于十二律时，则可产生八十四个调。在古代，民族民间音乐需要转调时，就是运用旋宫这种手法。为清楚起见，可参看下面图中所示：
图中的大圈为十二律的名称，大圈以外标以现在所用的对应音名，中圈为七声（加变宫、变徵）音名，它可以顺时针转（也称右旋），也可以逆时针转（也称左旋），现在，宫在黄钟位置，其他各音一目了然，便是黄钟宫，或称黄钟均，如果需要转调，即将中圈中的宫音一转，（左转右转均可）对正某律，便可产生新调，而其他相应各音的位置也就非常清楚了。
旋宫转调，在民族器乐中应用极为广泛。现在，重点就古琴的旋宫转调问题谈点意见。
古琴的立调体系，自明、清以来大体分为两类：一类是以三弦为宫，五音命调的方法。即以三弦为宫的调子称为宫调；以三弦为商的调子称为商调；以三弦为角的调子称为角调，余此类推。另一类是以一弦为宫，以均命调的方法：即以一弦为宫的调子称黄钟均；以一弦为商的调子称无射均；以一弦为角的调子称夷则均；以一弦为徵的调子称仲吕均；以一弦为羽的调子称夹钟均。
山东诸城琴派的立调体系，采用的是两种立调体系相折衷的办法：即以三弦为宫，以律吕命调的方法。也就是说，以三弦为宫的调子称黄钟调；以四弦为宫的调子称太簇调；以五弦为宫的调子称仲吕调；以一、六弦为宫的调子称林钟调；以二、七弦为宫的调子称无射调。
黄钟调为古琴的正调（相当于F调）七条弦序为：５６１２３５６。
假如要改转一、六弦为宫的林钟调（C调），就需要“慢宫为角”，即将三弦原调的宫音慢一律（即降半音），而成新调的角音，七条弦序便成了：１２３５６１２，这样，就由原来的黄钟调（F调）转成了林钟调（即C调）。
反之，林钟调如果需要转成黄钟调，只需要紧三弦一律（升半音），即“紧角为宫”，于是便回到了黄钟调。
假如要由正调改转五弦为宫的仲吕调，就需要“紧角为宫”，即将五弦原调的角音紧一律（升半音）而成新调的宫音，七条弦的弦序便成了：２３５６１２３，这样就由原来的正调黄钟调（F调）转成了仲吕调（bB调）。
反之，仲吕调如果需要转成黄钟调，只需慢五弦一律，（即降半音），也就是“慢宫为角”，于是就转回黄钟调。为清楚起见，特列表如下：
宫音音高FCbBGbE
调弦法正调（以第三弦为宫音）慢三弦紧五弦慢一、三、六弦紧二、五、七弦
调名黄钟调林钟调仲吕调太簇调无射调
七弦散音顺序５６１２３５６１２３５６１２２３５６１２３３５６１２３５６１２３５６１
山东诸城琴派的立调体系与转调方法，大体如上所述。
旋宫转调，在民族器乐中应用极广。改弦换调是拉弦乐器的旋宫法。以二胡为例，如将5——2弦改拉1——5弦，就是由G调转成了D调；若改拉6——3弦则是转成了F调；若改拉2——6弦，就是转成了C调等，这是每个搞音乐的同志都比较熟悉的，无需赘述。
在民族吹奏乐中，以唢呐为例，它的旋宫方法还有“隔凡”（即将工音在曲调进行中，一律改为凡音而形成转调，转入其下五度关系调），“压上”（即将“上”音压住不吹而吹成“乙”音，便形成了转调，转入了上五度关系调）等等。
在民族民间音乐中，也还有其他的一些“旋宫”手法，归根结底，都是为了达到转调的目的而采取的，虽术语不同，稍加解释，并不难理解，故不一一详述。
以上论述，如有不当之处，请与会同志进行批评指正。
（1986年12月参加《山东省第二届民族音乐学学术研讨会》论文）
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