有人填词喜欢先填高潮部分，也就是副歌部分，手起笔落奠定情感基调。
有人喜欢先填主歌后填高潮部分，由浅至深渐入佳境。
也有人卡在划分主歌、副歌的问题上寸步难行。
看懂流行音乐的结构，绝对是词作者的基本生存技能。
流行歌曲结构
主歌（Verse）（A）
副歌（Chorus）（B）
过渡句（插句）（C）
*流行句（记忆点）（D）
*桥段 (Instrumental and Ending) (E)
填写歌词，一般写的就是最重要的三部分内容：主歌、副歌及过渡句。
流行句一般包含在副歌内，不需要单独写出。桥段就是序唱、过门、间奏。
主歌
主歌（Verse）音乐旋律相对平缓。
歌词特征是叙述性强。在这部分歌词中，最好能提示故事背景，交代清楚是什么人、做了什么事、产生了什么感情。
主歌的作用是将旋律慢慢推上高潮的同时，将歌曲的故事背景交代清楚。
副歌
副歌（Chorus）的旋律就像名字“高潮”一样令人兴奋。歌词也显示出较强的抒情性。
写这部分歌词，该煽情煽情，该催泪催泪。
别嫌恶心.gif
旋律上，副歌有两大特征，重复性和对比性。
重复性指的是副歌内部旋律不断重复，颠来倒去也就是那几句，无怪“副歌”又作“复歌”——重复之歌。
对比性指副歌与正歌形成鲜明对比。在旋律、节奏、长度和情感上均与正歌产生反差，为歌曲曲调提供变化性。
副歌的作用是演绎高潮，抒发感情，为曲调提供多样性和变化性。
过渡
过渡句就是联结正、副歌的唱句。
过渡句出不出现，以及出现在哪里，都不一定。完全由歌曲旋律和作曲人的心情决定。列举过渡句出现的三种情况：
可有可无
平稳舒缓的正歌和激越高亢的副歌，有时需要一个新乐句来调和。梁静茹的《崇拜》就是这样一个例子。
2
不可或缺
有些歌没有过渡就不能活，比如刘德华的《忘情水》，这首歌正歌最后一句是下行音阶，旋律越来越低沉，根本无法衔接高音副歌。过渡句在这里就显得尤为重要。
3
锦上添花
除了出现在主歌与副歌之间，有时过渡句还会出现在两段副歌之间。
副歌本身就是天然的高潮，如果副歌之后又出现过渡句，一般就是掀起二次高潮的前戏。如《你把我灌醉》。
穿皮裤的我最美.gif
这种高潮迭起的曲目，在当下的音乐现场无往不胜，因此，也就具有更高的商演价值。
小总结一下，过渡句的作用是承上启下和推波助澜。
光是以上3个要素，主歌、副歌和过渡句就可以排列组合出多种多样的歌曲结构（Form）。其中最常用的还是AA'BA'。
除了这些复杂的拼接以外，还存在着一种单一的歌曲结构，一段体。
一段体是以一个乐段构成的乐曲形式，也就是说没有主副歌之别，过渡句之分。
由于简单精练，最易被人们接受、传唱和改编。中国民歌小调多为一段体。
如王洛宾先生的《在那遥远的地方》。
又如恐怖少儿歌曲《两只老虎》。始终如一雷打不动的旋律，听上去好单纯好不做作，和外面那些妖艳贱货真的好不一样。
妖艳贱货都留给我谢谢.gif
让主歌的歌词像有主歌的样子，副歌的歌词有副歌的样子，过渡的歌词发挥出过渡的功能。
想要几次高潮，自己把握。给你一首歌的时间。
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