衛賢，(公元10世紀)〔五代·南唐〕長安(今陝西西安)人，生卒年不詳。仕南唐後主李煜朝(961-975)，爲內廷供奉。善畫界畫及人物，南唐國力雖不強，但在中主李璟朝（943-961）至後主李煜朝（961-975）短短32年中，集中了顧閎中、董源、周文矩、徐熙、趙幹、衛賢等開宗的繪畫大師，應得上“時勢造英雄”這一句話了，這個時期正是中國畫由唐的人物畫趨向北宋的山水畫的轉折時期，這些畫家都作出了承上啓下的重大貢獻。
初師尹繼昭，後刻苦不倦，執學吳道子。長於樓觀殿字、盤車水磨，能按比例“折算無差”，透視正確，構圖嚴謹，刻畫精細，無俗匠氣，見勝於時，被稱爲唐五代第一能手。兼工山水、高崖巨石，渾厚凝重而皴法不老。嘗作《春江釣叟圖》，李煜爲其題《漁父詞》二首：“閬苑有意千重雪，桃李無言一隊春。一壺酒，一竿鱗，快活如儂有幾人。”“一棹春風一葉舟，一綸繭縷一輕鉤。花滿渚，酒盈甌，萬頃波中得自由。”《宣和畫譜》著錄御府所藏其作品有《閘口盤車圖》《雪宮圖》《渡水羅漢像圖》《蜀道圖》《神仙事蹟圖》等25件。傳世作品有《高士圖》軸，絹本，淡設色，縱135釐米，橫52.5釐米，畫東漢梁鴻、孟光夫婦“相敬如賓，舉案齊眉”之故事，全圖山石渾厚，樹木茂密，幹筆點苔，皴染精到，結構嚴謹，具有較高藝術價值。前隔水有趙佶書“衛賢高士圖”五字，幅上有清乾隆帝題記，現藏故宮博物院；《閘口盤車圖》卷(傳)，藏上海博物館。
《閘口盤車圖》卷 衛賢(傳)，藏上海博物館
從其傳世的《高士圖》看，雖題在人物，但圖中的瓦舍、山水、林木，都刻畫得十分精緻，與人物的主題相得益彰。《高士圖》縱135釐米，橫52.5釐米，絹本，淡設色。圖中描繪的是漢代隱士梁鴻的隱居生活，故而將其居舍置於羣山密林懷抱之中。圖上是高聳的山峯，山巒曲折盤亙，多見懸崖峭壁，這應該是人跡罕至的地方，卻正是高士隱居之佳所。圖下山谷中有一瓦舍，疏籬欄杆圍其外，雜樹茂密，萬籟寂靜，一條小溪在籬外潺潺流過，最終匯於圖上茫茫的江水中。如此幽雅、閒逸，正乃隱者心嚮往之的桃源。舍之中，高士梁鴻盤坐在高足大牀上，而其妻孟光則跪於牀前，雙手高舉一盤至眉前，內盛飯食進奉。這是一個優美的“相敬如賓，舉案齊眉”的歷史故事。
《高士圖》衛賢
《高士圖》衛賢局部
衛賢長安人。江南李氏時為內供奉。長於樓觀人物，嘗做《春江圖》，李氏為題《漁父詞》於其上。至其為高崕巨石，則渾厚可取，而皴法不老。為林木雖勁挺，而枝梢不稱其本，論者少之。然至妙處，復謂唐人罕及，要之所取為多焉。
宣和畫譜·卷第八
衛賢，長安人。江南李氏時為內供奉。長於樓臺、人物。初師尹繼昭，後膺吳體。其畫高崕巨石則渾厚可取，而皴法不老；為林木雖勁挺，而枝梢不稱其本，論者少之，然至妙處，人亦希及。
元 夏文彥 圖繪寶鑑·卷二
上古之世，巢居穴處，未有宮室。後世有作，乃為宮室，臺榭、戶牗、以待風雨，人不復營巢窟以居。蓋嘗取《易》之《大壯》。故宮室有量，臺門有制，而山節藻櫟，雖文仲不得以濫也。畫者取此而備之形容，豈徒為是臺榭、戶牗之壯觀者哉？雖一點一筆，必求諸繩矩，比他畫為難工，故自晉、宋迄於梁、隋，未文其工者。粵三百年之唐，歷五代以還，僅得衛賢以宮室得名。本朝郭忠恕既出，視衛賢輩，其餘不足數矣。然忠恕之畫高古，亦未易世俗所能知，其不見而大笑者亦鮮焉。若夫刳木為舟，剡木為楫，與其車輿之制，凡涉於度數而近類夫宮室者，因附諸此。自唐五代而至本朝，畫之傳者得四人，信夫畫之中規矩準繩者為難工。遊規矩準繩之內不為所窘，如忠恕之高古者，豈復有斯人之徒歟？後之作者，如王瓘、燕文貴、王士元等輩，故可以皂隸處，因不載之譜。
宣和畫譜·卷第八 宮室敘論
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