颜梅华口述历史
颜梅华口述
陈祖恩撰稿
上海书店出版社
154页
38元
7、我还以为连环画不会被淘汰，没想到有了电视后，小孩不要看连环画了，连环画真的被淘汰了。现在恢复起来主要靠收藏，以后不太可能恢复到过去的状态了，因为画画的队伍没有了，读者队伍也没有了。现在人家买回去的国画不是看的，而是收藏的。有收藏价值，是因为所存连环画的稀有。辛亥革命前是没有连环画的，以后也不会再有连环画了。连环画的存在只有这百年的历史。（030）
8、我自己的连环画代表作，我比较喜欢的是退休前作的一本《黄巢起义》，有一百多幅，上海人民美术出版社，1980年3月出版的，印数蛮高的，再版了好几次。这是出版社叫我画的，有剧本的，如果我自己编的话就不一样了。解放初有几本比较好的，如《比目鱼》（1955年新美术出版社）、《卫公好鹤》（1955年新美术出版社）等。
我进出版社的时候基本都是学苏联的，有一些连环画是苏联题材的，如《卓娅与舒拉》（1954年）、《未开垦的处女地》（1955年）。这两本都是我和贺友直合作的，当时看苏联电影和《星火》杂志，看苏联的生活，里面有单幅油画，我们就学这里面的。......我与贺友直合作，一般是他画初稿，我把今早主要是勾画人物，然后给他补景，一直是这样合作，很默契的。（030——031）
9、《山乡巨变》是贺友直的高峰之作。其实《山乡巨变》学的就是《未开垦的处女地》，他将苏联的土改变成中国的土改了。但是他很奇怪，一直不肯转型画中国画，他嘴上说与客观现实不符，其实没有这么简单。我们转型的时候，有一个非常痛苦的过程，生活上也很艰苦，但他好喝酒，不想放弃自己的小利益。（31页）
10、“文革”的时候，我被批判，关进牛棚，家里的四个小孩都面临上山下乡的问题。......当时我家四个小孩，已经有两个出去插队了，但是居委会还是天天派人来我家门口敲锣打鼓，硬要他们全部下乡，隔壁邻居实在看不下去，站出来说：“人家已经出去两个了，你们还来敲什么敲？”（032——033）
11、“文革”中，我们画两部连环画，即《列宁在十月》和《1918》，还有画革命样板戏。当时上面觉得没有人能画人物，就叫我出来画了。因为我画过素描，把握人物形象比较准，革命样板戏人物形象一定要画好。我的工作就是纠正所有样板戏里的主角形象。这个工作说难不难，但很费力，因为当时主角形象的标准要和真实人物一样，例如画《海港》主角必须是李丽芳的形象。我当时身体不好，常常失眠，但也不敢请假。画革命样板戏时，我放铅笔稿，画完给顾炳鑫审，他根据我的画稿勾，我勾好给（注：怀疑有漏字或多字）再请戴敦邦勾。（033）
12、“文革”后期，刘旦宅比我晚解放。他不愿回原单位，就到我们人美社来了，领导把我和他编在一起，合作一部重点书《曹操》，有二百多幅，我起草他勾线，画到一半时，“文革”结束，这本书就继续不下去了，很可惜。......《曹操》这本画稿，我们两个人都是很用心画的，我起稿很精细，刘旦宅很满意。他说：“我生怕勾不好，未能把你的精神勾出来。”我们两个人关系很好，我说：“我画的不对的地方，你直接帮我改掉就好了。”他说：“我尽量把你的精神勾出来，我和你的画不是没有矛盾的，你的西洋画功底比我好，画的东西讲究透视，因此我画的时候一直在动脑筋，怎样既有你的风格，又有我的风格，将来成为一本好书。”
......那时候，我们画连环画都是将它当历史画来画的，画得非常认真，我是尽力画，他是尽力勾，我和刘旦宅交心到这种程度，对于两个艺术家来说也是不容易，我们是真正做到互相钦慕的。
......当时，我向领导建议，说我们将近五十岁，正是年富力壮，艺术上也比较成熟的时候，请准备一些好点的宣纸，把它画成大的册页，保存起来。但是，一些领导干部对公家的艺术不太关心，嘴上说得好听，实际上并不支持，因此，这件事最终没有做成。要是当时真的画成了大册页，保存起来，现在的价钱就大了。
......近三十年在连环画职业岗位上天天用心画，画了几千幅，积累了很多技术。现在有些人画不好，很多东西不会画，都是在这上面缺失了。那时当一名连环画作者什么都得都要画，说画马就画马，说画老虎狮子就画老虎狮子。古代打仗，在马上作战是很多的，画马是基本功。我们在最艰苦的条件下训练了自己，没有把这些问题作为悲惨的历史。虽然有一部分历史很悲惨，但我们没有记在心上，而是将其移情到艺术上，把这个精神化到艺术上，用用心心地作画。（034）
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