颜梅华口述历史
颜梅华口述
陈祖恩撰稿
上海书店出版社
154页
38元
9、当时苏联没有各种所谓超现实主义的怪画，都是现实主义绘画，有描写革命领袖的，也有描写平凡人的。他们认为绘画是表现生活真实的艺术，用忠实于对象的手法描写自己眼界所及的事物，因而用绘画技巧来刻画生活的真实。苏联油画作品尺寸都很大，有的比墙还大。有一幅画印象最深，描写的是一位苏联科学家在最高会议上演讲，很多科学家在倾听和议论，这幅画比墙还高，不画得像真人一般大小。（043）
10、这个问题也是蛮难的，到现在为止我们还是心有余悸。从前作的诗生怕被人曲解，尤其是“文化大革命”极左路线时期，诗词发展受到一定影响。我现在也不太敢作，这是个社会的问题，也不完全是我个人的问题。（050）
11、要画好马，很重要的是多画写生，多临摹。......画虎同样要注意画骨，只注意外表是不行的。我习惯于运势起笔，大体骨骼几笔到位，然后再补体态，刻画细部。......与画人物一样，要掌握猴子的正确解剖结构、造型动作，不掌握形体结构，传神更何从谈起？只有反反复复的理解形体之每一部分，把结构背画出来，才能运用自如，刻画它的精神状态，使之生动，跃然纸上。用笔用墨，我采取写意点垛法，点出大体骨骼和动势，再勾勒面部和四肢，用笔要简练，落笔要肯定。画是寥寥几笔概括出来的，不是描、磨、死啃出来的。要做到这一点，只有积累相当的基本功，多画速写。......背景是陪衬的，不要太多，多则易乱，这是我的创作风格。文人笔下之画，不能什么背景、颜色都用上，这容易趋俗。点缀背景亦要简练，颜色尽量少用。表现石头、山坡，一般以淡淡的水墨几笔构成为佳。画树不宜加叶，不然则背景纷乱，猴不易突出。（051——052）
12、山水方面，吴（湖帆）老师让我临宋元的几家名作，一张是元末著名山水画家王蒙的代表作《青卞隐居图》，画面描绘卞山高峻巍峨的气势，并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样，集中体现了王蒙的艺术风格，明董其昌推崇其为“天下第一王颇受欢迎明”。一张是南宋李唐的《万壑松风图》，画面绘长松深壑，主峰耸峙，岩石壁立，山泉奔流，特别是质实坚重的大斧劈皴，表现岩石的方峻峭硬，加之用墨浓重，很好地表现出山水的壮美，给人以很强的视觉震撼。还有一张是五代、宋初画家巨然的《万壑松风图》，画的名字与李唐的一样，但画法不一样，作者的构图与其他山水稍有不同，虽取全景，但不突出主峰，而是通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体，近、中、远三个空间层次表现得自然得体。......他说画画的主要学习方法是多看多临。山水方面基础教育法主要是两个科目，一科是树，一科是石。中国画，画石不像西洋画讲块面，中国画讲笔墨皴法。他说你也不用临摹太多，有些是触类旁通的，你可以集中临摹几样，山水中有南北宗之分，南宗分披麻皴、折带皴，披麻皴以黄大痴为代表，折带皴以倪云林为代表，还有叫解索皴等。北宗是斧劈皴，以李唐为主，明朝唐伯虎是专门画李唐斧劈皴的。......在山水中，树与石是主要的，树傍石，石傍 树，树分隔叶和点墨，隔叶与点墨的关系做好了，树就不容易被叠住，树后的石头用各种皴法，层次就靠这样的方法解决的，皴法是用笔墨的疏密来解决立体感和生命感的问题，......（059）
13、上海文物商店的朱宜士拿来赵孟頫的《六体千字文》，请吴老师（湖帆）鉴定。......那年代（上世纪六十年代），元代那么长一卷文物只需五百八十元就能收进，而我一个月工资是一百一十七元，大概只有我五个月工资的价格，可见那时候文物是多么便宜。......吴老师（湖帆）说，古人以前一个上午可以写两卷（千字文），本事大吗？六千字一卷 ，一万二千个字！一上午写完 ，真厉害 ！（062）
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