颜梅华口述历史
颜梅华口述
陈祖恩撰稿
上海书店出版社
154页
38元
9、当时苏联没有各种所谓超现实主义的怪画,都是现实主义绘画,有描写革命领袖的,也有描写平凡人的。他们认为绘画是表现生活真实的艺术,用忠实于对象的手法描写自己眼界所及的事物,因而用绘画技巧来刻画生活的真实。苏联油画作品尺寸都很大,有的比墙还大。有一幅画印象最深,描写的是一位苏联科学家在最高会议上演讲,很多科学家在倾听和议论,这幅画比墙还高,不画得像真人一般大小。(043)
10、这个问题也是蛮难的,到现在为止我们还是心有余悸。从前作的诗生怕被人曲解,尤其是“文化大革命”极左路线时期,诗词发展受到一定影响。我现在也不太敢作,这是个社会的问题,也不完全是我个人的问题。(050)
11、要画好马,很重要的是多画写生,多临摹。......画虎同样要注意画骨,只注意外表是不行的。我习惯于运势起笔,大体骨骼几笔到位,然后再补体态,刻画细部。......与画人物一样,要掌握猴子的正确解剖结构、造型动作,不掌握形体结构,传神更何从谈起?只有反反复复的理解形体之每一部分,把结构背画出来,才能运用自如,刻画它的精神状态,使之生动,跃然纸上。用笔用墨,我采取写意点垛法,点出大体骨骼和动势,再勾勒面部和四肢,用笔要简练,落笔要肯定。画是寥寥几笔概括出来的,不是描、磨、死啃出来的。要做到这一点,只有积累相当的基本功,多画速写。......背景是陪衬的,不要太多,多则易乱,这是我的创作风格。文人笔下之画,不能什么背景、颜色都用上,这容易趋俗。点缀背景亦要简练,颜色尽量少用。表现石头、山坡,一般以淡淡的水墨几笔构成为佳。画树不宜加叶,不然则背景纷乱,猴不易突出。(051——052)
12、山水方面,吴(湖帆)老师让我临宋元的几家名作,一张是元末著名山水画家王蒙的代表作《青卞隐居图》,画面描绘卞山高峻巍峨的气势,并渲染山深林密的幽寂气氛。此图技法丰富多样,集中体现了王蒙的艺术风格,明董其昌推崇其为“天下第一王颇受欢迎明”。一张是南宋李唐的《万壑松风图》,画面绘长松深壑,主峰耸峙,岩石壁立,山泉奔流,特别是质实坚重的大斧劈皴,表现岩石的方峻峭硬,加之用墨浓重,很好地表现出山水的壮美,给人以很强的视觉震撼。还有一张是五代、宋初画家巨然的《万壑松风图》,画的名字与李唐的一样,但画法不一样,作者的构图与其他山水稍有不同,虽取全景,但不突出主峰,而是通过环绕着的松林将峰顶连成一个统一的整体,近、中、远三个空间层次表现得自然得体。......他说画画的主要学习方法是多看多临。山水方面基础教育法主要是两个科目,一科是树,一科是石。中国画,画石不像西洋画讲块面,中国画讲笔墨皴法。他说你也不用临摹太多,有些是触类旁通的,你可以集中临摹几样,山水中有南北宗之分,南宗分披麻皴、折带皴,披麻皴以黄大痴为代表,折带皴以倪云林为代表,还有叫解索皴等。北宗是斧劈皴,以李唐为主,明朝唐伯虎是专门画李唐斧劈皴的。......在山水中,树与石是主要的,树傍石,石傍 树,树分隔叶和点墨,隔叶与点墨的关系做好了,树就不容易被叠住,树后的石头用各种皴法,层次就靠这样的方法解决的,皴法是用笔墨的疏密来解决立体感和生命感的问题,......(059)
13、上海文物商店的朱宜士拿来赵孟頫的《六体千字文》,请吴老师(湖帆)鉴定。......那年代(上世纪六十年代),元代那么长一卷文物只需五百八十元就能收进,而我一个月工资是一百一十七元,大概只有我五个月工资的价格,可见那时候文物是多么便宜。......吴老师(湖帆)说,古人以前一个上午可以写两卷(千字文),本事大吗?六千字一卷 ,一万二千个字!一上午写完 ,真厉害 !(062)
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