文/张利红
贝壳是沙滩的耳朵
捡一些带回家
穿起来挂在床头
每晚，听它们七嘴八舌
讲美人鱼的故事
听着，听着
就遇到了一个王子
文/张利红
当海潮退去
我被遗落
一个没有生命的躯壳
裹着结晶的咸涩
就像一场爱情退去
【摘抄】
大概“起”“承”容易办，“转”“合”最难，一篇精神往往得靠一转一合。总之，一首理想的商籁体，应该是个三百六十度的圆形，最忌的是一条直线。
玮德的文字比梦家来得更明澈，是他的长处，但明澈则可，赤裸却要不得。这理由又极明显。赤裸了便无暗示之可言，而诗的文字哪能丢掉暗示性呢？
谋篇布局应该合乎一种法度，转折处尤其要紧——索性腐败一点——要有悬崖勒马的神气与力量。
太明显，确乎是大毛病。根本原因是态度太主观，譬如划船姑娘固然可以引起你的爱怜，但是也未始不可引起一般人的爱怜。你若把你和她两人的关系说得太琐碎，太写实了，读者便觉得那是你们两人的私事，与第三者无关。你要引起读者的同情，必须注意文学的普遍性，然后读者便觉得那种经验在他自身也有发生的可能，他便不但表同情于姑娘，并且同情于你。然后读者与作者契合为一，——那便是文学的大成功了。
——《闻一多论诗》
张利红：喜欢把爱与美与悟写进文字，化成诗行，尤其喜欢微诗，一语惊人，一粒沙里雕世界。欢迎留言，转发，分享，关注！
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