周建好：现代诗四首（总是有人从井底把黎明打捞上来）

周建好：现代诗四首

在水之湄

我且做一株蒹葭

打春天就守在水之湄

不知多少风被我拨走

如今我也成了风的形态

不想与云交谈

怕她一听又伤心地落泪

只与一只水鸟说说心事

让它站在我的肩上

能更早地看到你的船只

从我头上

露今夜开始白

辘轳

那轮夕阳

还是没有随木桶打捞上来

绳子在井沿上勒出的伤口

任月色一年年地缝

还是没有愈合

岁月的呼吸从伤口中汩汩而出

生活结成的绳索

被井咬断过多少次

不是打成的结能说清楚的

总是有人从井底把黎明打捞上来

钥匙

桃枝插进春天

风一旋转

春天的大门打开

江南坐拥在桃花深处

那条古老的小巷

是一条锁孔

只等你的油纸伞插进来

生锈的门环上

扣着谁的手印

我心头的锁终究未开

浮年一盏茶

每一天都卷缩成一片叶子

遗弃在岁月的瓦罐里

三百六十五片

我却找不到几片

可以用来泡一壶好茶

滚烫的汗水已冷却

叶子的沉沉浮浮

牵着目光迷迷离离

阳光在玻璃杯外

心在杯中左冲右突

【摘抄】

我们读莎士比亚晚期悲剧的语言，读出了土布的坚韧，粗毡的质朴。读他早期的传奇剧呢？绢一般柔滑，绸一般细致。

我们读杜诗，共同的印象是“沉郁顿挫”。“沉”如果是深度，“郁”就是一种厚度，而且“顿挫”不光是节奏起伏变化，还意味着有很多的关节部位，像是老树的枝干，如顾随说的，“老杜是壮美，笔下要涩，摸着如有筋”。“涩”就是不平滑，有阻力。“摸着如有筋”是什么一种感觉？

你看看鲁迅《秋夜》的开头就明白了：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”

后园墙外有两株枣树，这样一个平滑的句子给硬生生打了两个结，就显得特别拗折，但力度就出来了，质感就出来了，密栗的纹理就出来了。

我们再来看《水浒传》里的一段文字。第七回写鲁智深倒拔垂杨柳：智深相了一相，走到树前，把直裰脱了，用右手向下，把身倒缴着，却把左手拔住上截，把腰只一趁，将那株绿杨树带根拔起。

张大春在《小说稗类》里说，这四个“把”字，一个“用”字，一个“将”字，是为了“补强动感”。他假设语文老师会觉得累赘而给改一下：“智深相了一相，走到树前，脱了直裰，右手向下，倒缴着身，左手拔住上截，一趁腰，便将那株绿杨树带根拔起。”如此一来，简洁是简洁了，智深这个主语负担却太重，拖不动后面一大串动作，弄成尾大不掉。

可是我不这样认为。施耐庵意不在此，他要写鲁智深的“粗人偏细”。别以为花和尚一味鲁莽，他在江湖上行走得多了，非常机警，很有自我保护意识。拳打镇关西那一回，把郑屠脸上打成油酱铺、彩帛铺、水陆道场，打得脸变了色，真给打死了。鲁智深情知不妙，一边嚷嚷：你诈死，洒家和你慢慢理会！一边大步走掉。金圣叹批曰：“鲁达亦有权诈之日，写来偏妙。”

这倒拔垂杨柳一节，便写鲁智深不敢掉以轻心。“相了一相”是打量了一下，战略上藐视敌人，战术上重视敌人，心理上先有了个基本盘的考量。后面每一个“把”字，都在试试点踩得准不准，劲吃得着吃不着。他每个环节都在掂量，在寻找着力点，测试可行性，也暗示垂杨柳并不好拔，万一拔不出，会教众泼皮们嗤笑了去。

这段文字虽然一气呵成，却故意放慢了镜头，分解了动作，好比足球比赛中射门的慢镜头回放，令人感到势大力沉，才看得真切过瘾。不放慢镜头，劲道出不来。这就叫“笔下要涩，摸着如有筋”。

——江弱水《诗的八堂课》

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