深秋夜雨
深秋
夜雨
纠缠着寒意 逼仄
屋前那棵猫着腰的核桃树
恰似
爸爸雨中那把
驼背的伞
嗞冽冽
浸入
檐下石缝
惊扰
蚯蚓的情话
奔忙的老鼠
疾步行走
为熟睡的老牛
传递真挚的
问候......
2019.10.27.0:55
逃票
绿皮火车
从记忆中打捞出一段
艰辛的时日
贫穷
逼疯穷人的痴梦
忍受着挑剔与唾骂
一次又一次
混入
逃票 行 径
2019.10.21.晨
醉
昨晚
一个梦
以风的姿势，
把我带入秋的最深处
沿无人光顾的村边小路
一头老牛
伸长脖子用审视的目光
瞅我一宿
一群小鸡
叽叽喳喳共同声讨
冷落他们的罪证
唯有那株金桂
驼着背
抛撒浸香的金粒
心醉了
19.9.18.11:40
头脑风暴：让笔儿飞
叠字在各种诗体中都是允许的。
叠字在《诗经》当中就已经运用广泛了，如“关关雎鸠，在河之洲。”（《周南·关雎》）“昔我往矣，杨柳依依。今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅·采薇》）等等。
诗用叠字往往被视为古之遗风。
汉代《古诗十九首》中甚至有一连六句以叠字开头：青青河边草，郁郁园中柳，盈盈楼上女，皎皎当户牗，娥娥红粉妆，纤纤出素手。……
在后世的李白、杜甫、王维等诗人的作品中也常常可以看到叠字的使用。
叠字应该是一句的精华所在，所有描情状物中蕴涵的意味都当浓缩于叠字当中。
由于叠字是相同的两个字并列使用，在语音和视觉上起到延长的作用，对于快乐、哀伤、思念或者悲凉等感情和感觉可以起到强调的作用。
叠字一般采用平声字相叠而成，较少使用仄声。
平声本来就是拖曳曼长的声调，再重复叠加之后可以取得加倍延长和舒长和缓的语音效果，在整个诗句当中相当突出。
叠字还可以自然地将诗人主观惊讶、赞叹、悲伤、绝望、欣喜等情感也溶进其中加以强化，所以用于描写事物性质、动作的情状或用于拟声都非常生动。
《文心雕龙》对诗中用叠字的描述很富诗意：“故灼灼状桃花之鲜，依依尽杨柳之貌，杲杲为出日之容，漉漉拟雨雪之状，喈喈逐黄鸟之声，喓喓学草虫之韵。……皎日彗星，一言穷理；参差沃若，两字穷形：并以少总多，情貌无遗矣。”
范晞文在《对床夜话》中认为双字用在五言诗比用在七言诗中难度要大，因为五言诗一联就仅仅十个字，除去叠字四字仅剩了六个字的空间，难以从容摆布，但是他却很赞赏杜诗五言用叠字：“老杜虽不以此见工，然亦每加之意焉。
观其‘纳纳乾坤大，行行郡国遥’，不用‘纳纳’。则不足以见乾坤之大；不用‘行行’，则不足以见道路之远。
又‘寂寂春将晚，欣欣物自私’，则一气转旋之妙，万物生成之喜，尽于斯矣。”
并非所有的字都可叠用，叠字一般用表示性状和情状的形容词和副词，名词和动词较少，其他的词类更不能相叠了。
叠字在诗歌发展过程当中有逐渐减少的趋势，尤其在近体诗中只允许一联两句使用，再多就不允许了，因为后人认为叠字与字犯重复类似。
但叠字的点缀式使用可以使诗歌韵味悠长、回味无穷，这一点却是公认的。
来源：
书名：诗之为诗——中国古典诗歌的语言学阐释
作者：甘玲
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