五黄六月
文/张利红
骄阳的毒针和麦芒
针锋相对
扎一针
输进一针的火
流出一针的水
收麦的人，是沉默的火山
是无声的泉
父亲的身体被抽干
眼睛被点燃
他努力克制着
麦子们都很幸运
母亲和我们就都成了炮灰
作为诗歌语言的汉语，又比作为散文语言的汉语更少语法联系和语法因素，比如常常省略散文中常用的联系动词、人称代词、介词、前置词、时间状语、比较词语、动词甚至主语等等，而这些成分在其他语言的诗歌中往往是不可或缺的。
中国诗歌常常省略人称及主语，由此造成了一种客观化的非个人的抒情效果，使个人的体验转化和上升为普遍的象征的东西，从而使读者也能置身其中，产生更大范围的共鸣与影响。
而在西方诗歌中，由于人称是必不可少的，因而便无法产生这样的效果。
因而当中国诗歌被译成西语时，便不得不以损失这种效果为代价。
A·C·格雷厄姆指出：“中国诗人很少用‘我’字，除非他自己在诗中起一定作用（如卢仝的《月蚀》），因此他的情感呈现出一种英文中很难达到的非个人性质。在李商隐描写妇女的某些诗里，究竟应该加上‘我’（即从她的观点来看）还是‘她’（即从诗人的观点来看），这是一个无法回答而且难以捉摸的问题。仅仅由于英语语法要求动词要有主语而加上的‘我’字，可以把一首诗完全变成抒发一种自以为是或自我怜悯的情绪。”
保尔·戴密微通过与法语诗歌的比较，也指出了同样的事实，并认为这是中国诗人为增强诗歌的表现力而故意采用的手法：“汉语是可以将人称明确指出来的，但在诗歌中经常是没有必要这么做，如果诗人以自己的名义讲话，或者以第二人称同某个实有的或虚幻的对话者讲话，或者他让第三者讲话，而这个第三者又可能是一个男人，一个女人或一个集体，等等，作者就有意不将人称明确地指出来。他让读者按照自己的方式进行重新组合，但这样的组合是诗人向读者提示出来的，它可以含有好几种不同层次的解释。”
有时候，这种人称的省略可以造成某种独特的效果。
比如王维的《鹿柴》诗的“空山不见人，但闻人语响”，《终南山》诗的“白云回望合，青霭入看无”，其中由于省略了人称代词，因而造成了“表示人的动作与大自然完全融合”的效果。
叶维廉也以孟浩然的《宿建德江》诗为例，认为省略人称代词不仅能使读者参与，而且能使情景直陈读者面前：“用了‘我’字便特指诗中的角色，使诗，起码在语言的层次上，限为一人的参与，而超脱了人称代名词便使词情诗境普及化，既可由诗人参与，亦可由你由我参与，由于没有主位的限指，便提供了一个境或情，任读者移入直接参与感受。”
来源：
书名：诗歌——智慧的水珠
作者：邵毅平
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张利红：海东青·诗僧现代诗讲学班学员，喜欢把爱与美与悟写进文字，化成诗行。尤其喜欢微诗，一粒沙里雕世界。
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