前几天漫画《开封奇谈》的作者姜晓晨与原东家夏天岛著作权之争的热议还未消散，连载于腾讯动漫的热门作品《狐妖小狐娘》的作者庹小新发表了微博，表示“契约精神我认，在合同期内我会负责的把狐妖画下去，那之后还能不能继续给大家画狐妖，到时候看命吧。”言语中透露出对其合同的不满。
事实上，除了这两位国漫作家以外，在姜晓晨长微博事件的发酵之下，近一周内，不少漫画家都表示，曾与工作室或企业签下类似的合约。
可以看到，这些漫画家遇到的问题主要存在于著作权的所有权上，以姜晓晨为例，她与原东家夏天岛2009年签订的合同中约定，在合同期间其创作的所有作品都是以主创的形式“参与创作甲方出品的动漫作品”，也就是说著作权是属于夏天岛而非作者单独一人的。
因此，签订过类似合同的漫画家也评论表达了自己的态度。如上图中的十分不满的《百分百特优生》作者瓶子，《猫之茗》作者淳良猴子等，也有类似庹小新和姜晓晨这种认为委屈无奈但是表示尽量完成作品，还有态度鲜明部分有些激进的夏达，《我家大师兄脑子有坑》的作者凌宇沫等。可见这类事件在国漫的作者圈中并非个案。
腾讯动漫和有妖气是否会被波及？
在这一系列的国漫作者著作权纷争问题背后，除了作者本人的利益以外，还有可能影响到相关的工作室，平台和周边的制作以及推广企业。
根据目前收集的资料来看，与作者签署合同的公司中，出现了相关纷争的作家主要集中在漫友文化和夏天岛两家，夏天岛更非第一次出现这样的事件了。这些作品的平台除了刊登在纸媒以外，大多都以网络平台为主。其中，《开封奇谈》和《狐妖小狐娘》更是分别作为有妖气和腾讯动漫的热门产品进行推广和宣传。
《狐妖小红娘》更是推出了相关的动画产品，并出版了单行本漫画，在腾讯动漫的网站上也可以看到其人气和收藏都是非常高的。
可以预见，如果这样的作品因为著作权的纠纷，导致作者不愿或不能继续提供内容，那么对于平台而言，就不单单是有一方违约这样的损失了。
著作权是否应该完全归作者一人所有？
按照上文中大多漫画家和网友的态度来看，他们认为著作权应该把握在作者手中，毕竟作品都是漫画家的心血，漫画家凌宇沫更是表示“除了稿费本来就剩下著作权了，难道真的要把产奶的牛都逼死了才知道反悔吗？”。
不过也有一些业内人士有着不同的观点，咯嘣动漫CEO杨威-will-y就认为：“工作室所作的工作其实很多，很少作品是完全由作者独立完成的。夏天岛具体运作方式我不太了解，但国内很多工作室在这种创作中要给予很多专业意见，在剧情、风格、节奏等方面。然后，在作品刊载和推广方面应该也出力很多。所以，很多时候不要单一看这问题，一定层面上，这本身也是集体创作。”
还有《广州画》主编Magchan-良田也表示：“著作权归属公司这个是无可厚非，一直以来的运营推广都不可能一个人完成。不过是先有原创作品再被签还是签了公司再创作，还有很多可以私下重新协商的地方，尽量得到双赢的结果吧。”
正如这部分从业者所说，公司和工作室并非是纯粹的利益剥削者，在非创作型的工作上，宣传推广，与平台洽谈合作，也利用了其自身的资源并承担了一部分的风险。所以一些网友认为这是趁作者羽翼未丰之时无奈签下的不平等合约，这种说法也是过于偏激的。
更多的是因为现有利益的分配规则不够合适而已，国漫的发展还处于刚起步状态，这与美日已经经历多年发展形成完整的产业链和分配机制尚有差距。不论是选择把著作权全部归属于作者个人，以个人的力量来进行创作和商业运作，本身具有难度同时也容易对内容造成损害；又或者是认同著作权归公司，作者本人不享有任何权利。都属于不够全面的分配规则。
风险分担的制作委员会制度也是90年代才出现的
当然，即使是二次元产业成熟的日本，也会出现类似的纠纷。所以具体的合理合同是需要多方进行磨合协商的结果，这不仅是漫画作者与杂志社或工作室之间要考虑的问题，面对越来愈多的相关产业的涉足，不论是网络平台，纸媒，又或是衍生的动画，周边甚至游戏小说等行业，都需要参与其中。日本通过制作委员会均摊风险分配利益的制度也不是一蹴而就的。
因此，国漫在建立多赢共生的制度上还有一段路要走。
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