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抄绘→转化→应用
“案例解析的目的，旨在纠正同学们抄绘的误区，仅仅是做案例抄绘的复印机，没有解读案例；亦或抄绘了案例，但仍旧无法借鉴学习优秀的案例，将案例分析、转化、运用于自己的快题设计中。并且试图改变同学们在抄绘案例过程中低效甚至无效的学习方式。”
0元经典案例抄绘课第三季
“第七讲"
以费孝通江村纪念馆为例
先睹为快~
No.1
背景介绍
1936 年，费孝通先生对开弦弓村进行了人类学调查，并发表《江村经济》一书，从此江村之名远播海内外。费孝通先生曾三访江村并于此开启中断了 20 余年的中国乡村研究。
江村是典型的江南水乡村落，清河蜿蜒穿行，构成村落的基本生活空间。纪念馆的建设用地是村落边缘的一块废弃农田，地势低洼，荒草丛生，周边建筑混杂，这块场地具有成为村落公共中心的潜力。纪念馆的设计策略为改善民生、服务江村，完善村落公共空间。
费孝通江村纪念馆属于小型建筑，其陈列内容由费孝通展厅、费达生展厅以及江村历史文化陈列室等三部分组成，展示面积不到 2000 m2。主入口位于基地的西侧，通过小的入口广场进入，北侧开设方便村民进入的次入口。
建筑群体沿场地周边布置，在整合空间边界的同时围合出了中心场地，使得纪念馆真正成为村落的公共场所。其中，费达生展厅和江村历史文化陈列作为附馆，紧贴西侧的农贸市场布置。费孝通展厅作为主馆，紧临东侧的村委会和村办小学布置。
No.2
建筑漫游
我们从西侧村中主干道通过主入口进入建筑内部，首先映入眼帘的便是建筑群组围合而成的中心庭院，从图中红色视点向北观望如实景图所示。
按照一般思路，通常会集中布局以追求较为高大的纪念性建筑体量。但是在充分考察场地特点之后，场地北侧几株茂盛的香樟树引起了设计者的注意，并成为决定建筑布局的最关键因素。
这些香樟树是村落的重要景观标识节点，也是连接村落最主要的跨河桥梁的枢纽，如果被纪念馆建筑遮挡将严重降低村落空间的识别性。于是，建筑布局反其道而行，舍集中而求分散，形成占住两翼、让出中间香樟树景观视廊的基本构思。
从图中红色视点向西看报告厅，效果如实景图所示。转交部报告厅的处理延续了李立老师一贯的风格。在规整矩形平面中切割出一个八边形，同时四个角部处理为边庭，对内开放对外封闭。卫生间等辅助空间紧贴报告厅北侧，集约且合理。
从图中室内红色视点向外侧观望效果如实景图所示。附馆形体不同角度的扭转是对弓形的村落布局的回应，通过扭转间隙组织的精确对景处理，给分散的建筑群体增强了视觉张力，丰富了行进中的空间体验。
从图中室内红色视点向外看效果如实景图所示。边庭的处理利用体块扭转间的间隙形成了不同尺度、不同形状的空间，增强了游客行进中对建筑室内与室外不同空间的感知，步移而景异。
看完西侧展室我们需用回到室外，通过一条通廊进入到基地东侧的主展厅。北侧圆形洞口的设立是方便村民进入建筑群内，真正的使建筑成为村落的公共活动中心，而不是以一种封闭的姿态排斥村民与乡村生活的介入。
从图中红色的视点看向主展厅，实际效果如图所示。主展厅入口处的空间塑造十分丰富。首先游客需跨过凌驾于水面之上的一座栈桥，之后便可到达面向湖面硕大的灰空间。屋面天窗带来的光影变化与折板所塑造出的景深共同让入口空间被极大的强调。
从图中红色的视点看向湖面，实际效果如图所示。主展厅立面设计了两个洞口以打破单调产生变化，同时也具有“取景框”的意味，整个湖面的景色被吸纳到了建筑之内。
室内公共空间的设计与建筑设计、结构设计是一次性完成的，例如重要空间的缝隙效果都是通过悬吊结构设计获得的，结构反梁的运用获得了平整无需吊顶的顶板效果。这里一方面考虑到室内外是不可分割的整体，创造更为完整连贯的空间意象；另一方面主要是考虑到乡村建造的实际情况，尽量减少施工工序，也可以有效降低工程造价、缩短施工周期。
室内采光充分考虑了自然光运用，在公共空间和展厅均布置了适量的采光天窗。考虑到节省纪念馆的运转与维护费用，自然光必然是更为可持续的现实选择。
主馆围绕一个两层高的方形中庭展开，与常见的静态观瞻的中庭不同的是，这里不仅有形体上外与内的流通，还组织了一条回形流线环绕中庭到达二层的眺望平台。在这条流线中，一个正常人眼高度的漏空缝隙贯通方形的四角，使人在连贯的运动中感知空间透视的变化，用空间语言折射出费老“行行重行行”的学术实践历程。
从图中红色的视点向北观望，实际效果如图所示。设计师从园林设计中借鉴经验，在整个平面构图的中心位置设置了一座景观亭，可以使整个建筑群的景色尽收眼底。同时整个建筑的界面连续且淡雅，以白色为主基调，形成强烈的黑白色彩对比，回应江南的地域特点。建筑造型的塑造如同品茶一样，初品无味，后品回味无穷。
在建筑类型构成上,纪念馆以堂、廊、亭、弄、院、桥等元素回应了江南建筑特点，尤其是在建筑内外之间增加了“廊”这一中间层次的过渡空间，极大地增进了建筑的公共属性，为容纳多种形式的村落活动提供了可能。
建筑最终形成的并不是一个松散的庭院式建筑。建筑连廊作为灰空间为村民提供了遮风挡雨的活动空间—在廊柱后奔跑的儿童，在棋亭中对弈的老人、在茶室中品茗的游客，所有这些元素的结合都在努力创造一处能够融入村民生活的场所。
李立：“延续村落文脉、增进村落活力，在此基础上实现村落的可持续发展，是我对费孝通江村纪念馆的创作设想，也是践行费老“志在富民”理想的一次尝试。它传递的是服务乡村、甘做配角的设计理念，最终能否实现建筑与村落的真正融合还需要等待时间的检验。”
No.3
案例拓展
第一个作品为童明老师的远香湖公园茶室。在一个经过缩小后的场地中，建筑的三块功能分别按照50、250、130平方米的建筑规模被划分成三个方块。
但是如果仅仅以这三个方体进行布局，那么相对这么一片狭小场地，建筑体量仍然显得单调而且过大，于是各功能块按照内部的流程又被切细分成更加小型的体块，并使之散落在苗圃的空场之中。
利用它们之间的连接关系，形成一个相对丰富的空间构成，其中的功能流程满足了预定的设想。
院墙与建筑之间的空隙填充以水面，可以快速形成的荷花池也将为建筑提供一个可以聚焦的观景对象。
与之相应，建筑的观景视窗也被压低成为仅距地面1.4米高的长条，与建筑体量错动所形成的褶皱贴合于一起，构成了具有动感的荷花图景，以期望在一个更加广阔的景观中，为游客提供一个略微带有时空距离的小世界。
建筑的基本功能初定为茶室， 后期也可兼容展示、工作室等多种功能。面对这种无法明确的使用状态，设计师并没有用一个通用的均质空间去应对，而是以不同尺度的单元空间组合来回应将来不这一个作品为张斌老师的远香湖公园憩荫轩茶室。
憩荫轩茶室坐落于远香湖主湖区南侧最大岛屿的东南角一处人工小树林中，场地由西北缓缓向东南坡向湖面。为了让使用者有居于树下的感觉，建筑基本策略是让建筑趋向于自我消失，最大程度地消解空间与环境的界限，让树木与建筑缠绕在一起，如同“林中屋”一样使这片小树林在建筑中得到延续。
在离地一米左右的高度架起一块边界参差的多孔混凝土平台，对场地保持最小限度的干扰。平台上的六个孔洞形成六个内院，都种有一株落叶大乔木，若干年后可以让整个建筑完全遮蔽在这六株大树与建筑周边疏密有致的其它大树的树荫之下。平台上是玻璃包裹的局部有退缩的钢结构单层室内空间，它保持一种向上开放的姿态。
虽然由于保温条令的限制不能覆盖一个全玻璃的屋顶，但还是通过与玻璃立面连续的局部玻璃顶将实体屋顶减到最小，同时还设置了一些高出屋顶的侧天窗和可开闭换气窗，既将上部的树影映入室内，又提供了自然拔风，更增加了室内空间的开放度。而屋顶上部则提供了又一个树荫下的休憩空间。
同尺度的活动类型。建筑师限定了大、中、小三种尺度的方形活动单元，分别对应六至八人、二至四人、以及单人独用的茶室空间，这样的尺度限定既可兼顾茶室以外的不同活动，也可保证建筑与树木之间的互动。除了西北角的门廊、门厅和准备间（形成一个例外的特大单元）、以及卫生间（相当于一个中单元）以外，主要以大单元对角相接来布局室内空间与庭院，再以中单元对角衔接来调节位置变化与庭院开合，同时还在景观最好的整个南侧边缘外挂了多个单人面湖独座的全玻璃结构的小单元透明壁龛。
建筑外侧一些非封闭庭院两侧的尽端空间都用室外平台连成一体。这样简单的静态空间组合却产生了非常多变的空间层次关系，隔着庭院穿透各个单元的正向视线和直接穿透各个单元的斜向视线交织在一起，使空间的体验超越人所处的单个单元的实际尺度，形成了一个身体感知意义上可静观神游的被树木所环绕的林屋迷宫。
No.4
案例转译
No.5
学员优秀作业展示
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立足于优秀建筑案例的深度剖析
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