街头摄影是许多摄影爱好者喜爱的拍摄题材，但是想要将平凡的街头拍出陌生感并不容易。
和许多摄影师一样，阿志偏爱着光影的强烈对比、饱满浓郁的色彩，以及两者交织在一起时展现出的惊喜与趣味，所以在街头游逛的时候，总是会被这些场景所吸引。
每一趟旅程，他都希望能够以自己的方式去记录当地的自然景观以及风土人情，去交流，去挖掘人们身上的故事，体验百态人生。本期《人物》，我们跟随着摄影师阿志的镜头，一起看看那些“不按常规出牌”的街头照，或许也能给你带来新的灵感！阿志在初中时期便开始接触摄影，起初什么都拍，只要遇到新奇的场景，就会用手机记录下当时的画面。后来阅读了《世界的眼睛》这本书，让他深深感受到了马格南摄影师们特别的魔力，这种魔力引领着他一路“狂飙”，并逐渐发现了自己喜爱的拍摄题材。阿志追随着马格南摄影师的脚步，学习更多的摄影理论与技巧。马格南图片社摄影师摄影师亨利·卡蒂埃·布列松的作品对他影响很深远，我们也不难在阿志的作品中看到“决定性瞬间”的影子。摄影需要长久的等待与坚持，这也是所有信奉“决定性瞬间”的摄影师们一直以来的习惯。很多人拍照时总是等着等着就算了，阿志则会告诉自己「在要放弃的下一秒，喜欢的画面也许就出现了，不妨再多等一下。」西藏扎什伦布寺是个会缺氧但不缺信仰的地方，许多藏民来到这里祈祷，他们眼神坚定，总是低着头，似乎心里在想着什么。阿志琢磨好角度蓄势待发，使用专业模式降低曝光补偿等待着合适主角的出现。他尤其喜欢明亮的光源和阴暗的影子在画面中产生出来的视觉对比，同时神秘的剪影也给予了观者更多画面外的想象。如果说剪影代表着神秘与想象，那么直观的肖像对阿志来说便代表着简单与纯粹，人物的脸色神情、纹理细节、着装打扮、环境色彩等都能一览无遗地展现出来。今年，阿志逃离了都市钢铁森林，一路向西行摄，旅途中难受的高原反应让他萌生了要记录下生活在这里的人的想法，同时也是阿志人像摄影的初体验。左右滑动查看更多>>>
想要捕捉人们脸上最真实自然的一面，阿志通常会使用长焦来实现，在不打扰的情况下把远处的人和景物拉近，压缩空间使得画面变得更加简洁、紧凑饱满。而特别的是，他没有刻意地强调背景虚化，反而将光圈调小，着重突出人物脸上的纹理与质感。在路上，阿志偶遇了一位带着女儿出游的父亲，佩戴在脖颈与耳垂上的绿松石格外耀眼，如藏族文化一般神秘圣洁而又熠熠生辉。高原的生活环境在百姓的外貌上刻下了沉重的印记，但也挡不住人们眼里的光。正在看马的牧民大哥，淳朴憨厚，阿志使用了3倍长焦，留下了大哥纯真腼腆的笑容。以这组“高原上的肖像”为起点，阿志未来也将让更多的人像作品融入到街头摄影中，街头摄影的魅力永远离不开人的存在。从马格南图片社摄影师亚历克斯·韦伯的身上，阿志学习到了许多精妙刁钻的构图以及饱满丰富的色彩应用。面对不熟悉的远方，大家都会有一种与生俱来的陌生感，而在熟悉的地方，如何拍出与众不同的照片呢？在拍摄过程中，阿志总是不断寻找新的视角，更换一个角度拍照，让乏味的照片变得有趣，从枯燥变得活泼起来。翻看阿志的相册，你会看到众多低角度仰拍的作品，低角度可以巧妙地避开干扰元素，使得画面简洁有力，主体突出，更加具有视觉冲击力。在西安洒金桥老街上，路过的行人与街头小贩的遮阳伞组合成充满夏日色彩的街头光影，为了拍到有趣的画面，阿志弯着身子“尾随”着大爷逛了一路。在深圳湾人才公园，偶遇了形形色色的人们，休息中的工人、撒欢扔飞盘的小孩、跑步的男子......尽管在普通的菜市场中，阿志依旧在追寻让人耳目一新的视觉，他选择了用高角度俯拍的方式，利用遮阳伞让杂乱的环境变得更加简洁，把普通的市井生活拍出一种意外的陌生感。左右滑动查看更多>>>
每一次翻看阿志的相册，都能从中发现新的惊喜和启迪。他尽力不让自己囿于重复的表达，通过对普遍事物的敏锐洞察力，用自己的理解呈现在大家的面前。十分感谢摄影师阿志的分享，希望这篇文章能成为一个好的契机，让你对街头摄影有更深层次的理解，从而去创作出更加精彩的街头摄影作品！
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