影视产业观察专栏文章，转载需经授权，编译者万芊芊为乐正传媒模式研发经理。
编译 | 万芊芊
编辑 | 都 欣
以演播室综艺为主要形式的日本综艺中，其实并不乏高人气、高水准的户外真人秀。多年稳居日本全时段综艺收视前三的日本电视台（NTV）王牌节目《The！铁腕！DASH！！》就是其一。作为由偶像组合TOKIO五人以大自然为舞台，展现各种别样技能的一档纪实真人秀节目，《The！铁腕！DASH！！》从1995年开播至今，获得了日本男女老少广泛人群的喜爱。节目以挑战“人类极限”为主题，各个企划以超出一般综艺节目的难度、强度和意义著称。2000年人气单元“DASH村”启动，并在此后长达11年的时间里，TOKIO五人栽培农作物、修建房屋、饲养动物，靠自己的双手建立起了一个村落。节目在向观众科普自然、地理、农业等各方面知识的同时，也传达了不一样的热血与感动。
依靠从“DASH村”中积累的丰富经验，成为务农高手的TOKIO展现了超出偶像的亲民感，甚至被戏称是以农业为主业，唱歌跳舞为副业的“农业偶像”。他们是如何与大自然交融、学习务农，从而成长至今的呢？生活在都市的偶像究竟为何迷上了“DASH村”？在接下来的采访中，《The！铁腕！DASH！！》制作人岛田总一郎告诉了我们，如何创造一档充满真实乐趣和感动的综艺节目。接手《The！铁腕！DASH！！》时，还只是一名普通综艺节目AD（助理导演）的岛田，现在已成为日本电视台放送网制作局主任兼制作人。作为这样一档名副其实的“慢综艺”的制作人，岛田的经验或许能为国内慢不下来的“慢综艺”带去一点启示。
（制作人岛田总一郎）
能介绍一下《The！铁腕！DASH！！》这个节目成形的由来和变迁吗？
島田：《The！铁腕！DASH！！》已经度过了22周年，原本是TOKIO用身体接受各种挑战的“拼体力”节目。2000年开始了“DASH村”这个企划，企划内容就是租借一处完全荒废的土地，向附近居住的农家或手艺人学习生活智慧，让TOKIO在那儿建设一座属于他们的村落。从那时候起节目的形态开始固定了下来。2011年，因为东日本大地震，“DASH村”的所在地——福岛浪江町在地震后成了禁地。此后开拓无人岛的“DASH岛”企划、在已成为工业地带的东京湾打造往日海滨的“DASH海岸”、在高楼大厦顶层种植农作物的“新宿DASH”等等，都是延续“DASH村”产生的衍生企划。
（“DASH海岸”）
（“新宿DASH”）
刚进入这个节目组时，最苦恼的是什么？
島田：因为我是一个对自然完全无感，只在都市生活过的现代社会人，一开始很不适应这样的生活。后来，每次从电视台坐车去村子的时候，仿佛进入到另一个世界，感受到新鲜的文化、食物和生活方式。每次去“DASH村”，感觉特别能起到转换心情的作用，越是差异大，越是心情愉悦。估计TOKIO的五个人也是因为这个原因迷上的“DASH村”吧。
像这种作为都市人，第一次去的时候因突然置身于自然而体会到的乐趣和感动，是从何而来的呢？
島田：我觉得，“DASH村”里有一种“因为什么都没有而产生的美”。正因为什么都没有，必需的东西只能自己动手开辟和创造。从而能享受不便带来的乐趣。正因为一切都是此前不知道的，所以到最后一切都是新获得的；因为一切都是不充足的，所以制作些什么、捕获些什么的时候都会产生感动。正因为最初是什么都没有的“0”，所以之后的一切都是做加法。旅行在这个层面上也是不断的做加法。
在东京，大家都生活在被水泥墙壁围堵、四面视线封闭的地方，而来到“DASH村”，远处的青山碧海都能一眼看尽。每个月能有四、五次这样的经历，我感觉自己像是被大自然感化了一样。
像我们做“DASH新宿”的企划，创造在城市里就能体验自然的机会，这种越是距离近的体验，越是大幅度的加法。因为去到很远的地方，收获不同于日常的体验，是理所当然的事情。而让人感到“如此之近，也有如此大的不同”，才能产生更大的惊喜和感动。
这个节目能持续20年以上获得热烈的反响，您觉得是什么原因呢？
島田：节目多亏了“DASH村”，才开始有了比较稳定的收视率的。当时，以“身为偶像却在地里种菜”的概念，因“明明是偶像”而产生的反差和笑料深受大家喜爱。包括他们害怕失败的不安、中间遇到的种种挫折。让节目最初深受大叔大妈一代和小孩的欢迎。长辈们起初觉得“这些家伙怎么什么都不知道”，之后目睹这些年轻的都市人，不断向和自己同年辈的农夫们虚心讨教，从而一点点进步，这样的姿态又让他们感到可靠和欣慰；而对于孩子们而言，应该是心想“这些人不是偶像吗？为什么却在这做着这些事？”而觉得可笑吧（笑）。
慢慢地，适应了农村生活的TOKIO五人比谁都热情高涨，他们视“DASH村”为自己的村庄，在那儿，没有人把他们看作明星偶像，谁也不会找他们要签名，或要求合影留念。在“DASH村”的农户们更多地把TOKIO当成自家人，就算没有摄像机的时候，该做的农活、杂事也都交给他们做。而TOKIO也很自然地接受了这种能放下艺人的身份，做回一个普通人的环境，这确实对他们来说也是很需要的。成员的国分太一甚至因为沉迷于农业，回到东京也特地租了一亩地，自己种起了蔬菜。
制作“DASH村”时最辛苦的地方是什么呢？
島田：从制作方的角度来说，应该还是如何融入那个地域。当初，还是有不少人觉得我们这种从东京来的电视团队，就是来借个场地，装模作样干干农活的。在这个过程中，住在附近的农民中出现一个、两个愿意伸出手帮助我们的人，他们又带来自己的朋友加入帮忙的行列，这才慢慢地与农民们亲近了起来。
听说工作人员长住在这儿工作，越来越多村子里的人们邀请我们到家中吃饭。一开始只愿远远旁观的人也渐渐地来“DASH村”问我们“吃这个吗？”“我来帮你割草吧”。中间应该花了有3-4年吧，就这样参与进来的伙伴越来越多，点子也越来越多，能做的主题也变得多了起来。
可能最初，到乡村或者小地方生活的乐趣在于享受风景，但到最后其实在于人。能和住在那里的人分享他们所拥有的知识、经验和文化，是很大的乐趣。“DASH村”也是从在浪江町生活的人们开始向外界传播他们的智慧和文化的时候，变得有趣起来的。
所以您认为，和当地人民有了深度交流之后，企划也会变得更有趣？
島田：是的，因为农民们拥有的知识和经验，可以成为一种娱乐。那些在他们看来这都是理所当然的事情，我们能给做成20分钟的企划。所以我们的原则就是，一旦有什么问题，马上向他们请教。修缮家屋的方法、造井的方法、饲养动物的方法……这些维基百科上也找不到的东西，多亏他们教给我们，让我们有机会亲身体验。这不光是在电视上，其本身也是一种娱乐。
“体验是一种娱乐”，您觉得如何才能将自然的魅力和这种新的体验价值更好地传递给大众呢？
島田：拍摄“DASH岛”时，我感受最深的是，以普通老百姓为受众，将“自然”进行简单易懂的娱乐化的话，果然还是得围绕吃、住、玩。我们最开始制作“DASH岛”时，先建立了一个基地，在那儿试着生活。这其中的不便和随之而来的趣味是我们最先追求的。之后就是食物。进入森林之中，这个能吃，那个不能吃，捕捞章鱼、抓超大只的牡蛎等等，光是这些就已经是一出综艺了。关于玩的部分，我们有过把TOKIO五人放到什么都没有的海边沙滩，当场想到什么就玩什么。观众的反响格外的好。让人觉得“年纪一把的五个大男人，还玩心不老”，展现出童真的一面。所以，我觉得吃、住、玩在娱乐的角度上特别重要。
娱乐化这个事情，首先最重要的我觉得是触发受众“我也想去”的想法。将门槛放低，是很有效的；其次就是培养出核心的粉丝，要增加回头客。
增加回头客，比培养核心粉丝更重要吗?
島田：当然是的，可以的话当然希望每位观众都能成为节目的核心粉丝，但只有核心粉丝的节目，是无法获得满意的收视率的。所以比起粉丝，增加那些以“管他的呢，先试着看看吧”的想法看下去的人们，才能提升收视率。因此，重要的是要下功夫让更多人知道这个节目，想办法提供让观众易于触及的环境。
所以并不追求每个观众都能以真挚、重视地态度来看节目？
島田：应该说，一直继续下去的话，一定某一天会变得真挚、重视起来的。TOKIO在最初开始务农的时候也并不真挚的（笑）。仅仅是因为从难得的体验中获得了乐趣，才开始更认真、更投入，因为无知而产生好奇，从而自发地付诸于行动。观众也能从最初的好奇，逐渐跟着我们的镜头，让平常“封闭”的日子变得“开阔”起来。回到实际生活中时，比起只经历过身边什么都有的便利生活圈，也能更加珍惜平常生活中的点滴美好。
原文出自日本文化新闻网站CINRA
https://www.cinra.net/interview/201707-shimadasoichiro
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