国剧门脸，出手了。
相较于前两年的佳作频出与带话流量，正午阳光几乎沉寂了一整年。眼见年关将近，由制片人侯鸿亮、导演孔笙等主创领衔的招牌班底，终于交出了自己的答卷——改编自阿耐长篇小说、作为改革开放四十周年的献礼大剧，《大江大河》。
原著内容跨越数十年，涵盖了一代人的岁月峥嵘与青春热血，侯鸿亮更曾放言《大江大河》是整个团队多年来现实题材创作的一次总结，不仅要拽住年长一辈的电视观众，而且在口碑上，也要把年轻人的心牢牢摁住。
《大江大河》全片预计分为上下两部，从目前已完结的上部共47集来看，侯鸿亮所言非虚。真正能打动人心的作品，扎实的剧作，考究的影像，到位的演绎，各个环节的把控缺一不可。但在笔者看来，通过“人物弧光“展现角色魅力才是令作品质变的主要原因，“人物弧光”作为编剧塑造人物的一种创作技巧，它指的是在故事讲述过程中要表现人物本性的发展轨迹或变化，无论是变好还是变坏。《大江大河》几乎没有功能化的主人公，有血有肉、触及灵魂的塑造与刻画，才将一个典型的中国故事代入主旋律叙事之外的新境界。
宋运辉 少年成长
宋运辉这个形象，是颇具象征性的。低调，隐忍，但是执拗、坚韧不拔，忠于信念，一开口便是斩钉截铁、雷霆万钧。这种国人看来有担当和魄力的形象，也见诸于不少日韩影视作品中（往往是以大智若愚的形象出现），比如《编舟记》的马蹄光也，《未生》中的张格莱，这类人的共同点在于都喜欢下“笨功夫”，但只有这样，才能切实练就撑起一个时代的脊梁。
相比原著中的算计与权衡，剧中的宋运辉则兼具着老成与少年感。在外人看来，问题当前，他总是波澜不惊，厚厚的刘海和粗框眼镜也极力抹去眼中流露的些许情绪，但整个故事看下来，他实际上在用这种老成和稳定，去掩饰自己因为出身、因为自己无力而愤怒的情感，这种情感消弥于无声无息、继而化作滂湃的动力令他前行，这才是少年之可贵，少年之无畏，什么是对，什么是错，呐喊、彷徨、再呐喊，从没变过，从不妥协，是为少年。
好的人物塑造一定是像剥洋葱一般，一层一层揭露心境，《大江大河》深谙少年成长的塑造也需要按部就班。离开家庭之后，从头两集出现的李科长，叔叔室友，再是水书记，大寻，前辈老师与同辈兄弟构成了对宋运辉的“二次教育”，再是情感的启蒙，刘启明的踟蹰受挫，程开颜的情窦初开，少年开始向男人转变。
其中对小辉影响最深的莫过于姐姐萍萍的成婚与离世，对东宝的嘱托，以及之后的耿耿，猝然而逝的亲人令宋运辉体味到人生的无常与无力，宋运辉完成了从恐惧到笃定的转身，也奠定之后他在风云诡谲的金州厂中存活向上的资本。
至此，宋运辉就鲜活了起来，扮演者王凯的出色演绎同样功不可没，将在革委会外一遍遍背诵社论的少年心气“逼”了出来。面对这样一个鲜有情绪起伏的内敛角色，王凯结合造型、气质，并很好的运用了眼神去演戏，令宋运辉少年老成的气质展露无遗，后续可期。
雷东宝 糙汉柔情
相比宋运辉有表达主题光辉的角色诉求，雷东宝则敞亮的多。宋要大局观，立的是国家门面，东宝则就走小格局，见微知著，某种程度上说比宋更难写，容易脸谱化，更难演出彩。
用编剧袁克平的形容来说，雷东宝是最容易想象的一类人：看起来五大三粗，但也有自己的聪明和狡猾之处。
如今在社会上掌握话语权的大多是80年代的大学生吗？不见得，肯定也有雷东宝这类草莽枭雄，他们的确容易被大潮淹没，但他们的生命力绝对不能低估。
雷东宝们通常都是先锋派，大胆，不畏代价，仗义屠狗辈之流，然而吃了没文化的亏，看不清形势。当国家还在摸着石头过河的时候，他们要么早就溺死在半途，要么就想铤而走险找捷径。
但雷东宝的身上，有着上一辈人身上不可磨灭的印记，也是我们这一代人最被诟病的问题——执行力。
穷则思变，部队退伍的雷东宝，振臂一呼，凭着一股狠劲带领小雷家摆脱贫困走向富裕。在那个做什么都要经过人民公社同意的时代，雷东宝壮士断腕般的执行力体现的淋漓尽致。正当观众以为人物属性定型之际，在解决完小雷家的危机后，东宝却在热闹声中独自离场，偷偷躲进媳妇怀里吐露自己“累了”，这时这位糙汉子的血肉才凝聚起来。
不仅如此，《大江大河》也为这个糙老爷们做了不少别出心裁的设计，在爱情面前笨拙逞强的老男孩，为保老叔一力承担骂名的莽汉，夹在母亲和妻子之间的怂包，在亡妻面前宣誓不娶的任性丈夫……令雷东宝这个角色身上看到了很多父辈的影子，也有很多时下困境的写照，可爱，可气，可叹，那是种只属于男人的乖张与莽撞，看上去坚如磐石，却似乎又能一朝变天，但人性之复杂不在于此吗？
尽管雷东宝在妻子离去后逐渐一步步走上一条无可挽回的道路，但那已不是个体的问题，而成为了一个时代唏嘘下的缩影。
杨巡 小鬼当家
杨巡是一位典型的倒爷，这个倒不光是倒卖的倒，而在于“打不倒”。
《大江大河》显山露水之初，最受观众期待的并不是王凯的小辉，也不是杨烁的东宝，而是身为“电影咖”董子健的电视剧首秀，杨巡。
杨巡的登场姗姗来迟，董子健的首秀也不可谓不卖力，网友曾笑称杨巡的面部表情之丰富多变，连截图都截不到一张正经脸。这也契合个体户杨巡的定位，不正经，不受待见，自尊搁在脚底下，但狭路相逢，小鬼也能化身勇者。
在《大江大河》的上部中，对第三位主人公杨巡的着墨相对而言是最少的，但同样令人深刻，一方面是人物特性，兼具了宋运辉的少年气与雷东宝的男人心思；另一方面，深爱多时的小凤跟有钱的公子哥跑了这类事，足以让荧幕前的大好男青年们以泪洗面、心有戚戚。
杨巡有精明的生意头脑，小时候便懂得以物易物，但他没有宋运辉的才识和能力，也没有遇到那么多前辈和老师，他是只能趟水和泥、摸一步走一步。杨巡他也善良，仗义，在宋家最艰难的时期，二老茶饭不思，是杨巡代替宋运辉行驶了为人子的职责，陪伴宋家度过了最艰难的时刻，但这种仗义是善，是性格使然，也并非东宝那种背负着众人之企望、成全大义的豪情，这也注定了杨巡必然走上与二人截然不同的道路。
杨巡大概是最能激起年轻人共鸣的角色，在有限的呈现中，对于他个体户事业的发展还未发力，更着眼于他起步的艰难，以及那个同他相濡以沫、共患难的小凤身上，明明相爱的两个人怎么就这样以最令人心疼的方式走散了呢？是杨巡做错了什么吗？
没有吧，他一心为小凤好，住更好的，吃更好的，而小凤也为二人的生意一度费尽心思，很难去苛责她最后的选择，最后的结果或许只能说是缘分未到。但对杨巡来说，他没有那么多光环，没有那么多使命，一次爱情的重创，一次发自肺腑的流泪，便令无所倚仗的社会大学毕业生杨巡踏上征途。
杨巡注定是螺丝钉，无论大小，但时代不会创造他们，而由他们开拓这个时代。
不难想象在下部中这三个人的走向，但实在是猜不到这期间他们又要经历怎样的变故和考验，或许这才是人物弧光的迷人所在。反观今年影视剧市场，依旧是宫廷内斗和大女主戏大行其道，人物虽然多面却味同嚼蜡，只好填充各式眼花缭乱的大场面与猎奇元素以期打动观众，而观众对待国产剧作也惯性地以1.5倍速“伺候”。
《大江大河》在这一点上做出了表率：它是反市场的，不依赖流量明星，不凭靠设定与花哨的元素，而是对一个相对严肃的正剧题材反复打磨，用诚意满满的故事激起观众的兴趣，主动让观众能够静下心来欣赏，也为盲从数据的浮躁市场打了一剂强心针。
联系客服
