今年，很久没有出过爆款的男频IP剧似乎打通了“任督二脉”，例如《鹤唳华亭》《从前有座灵剑山》等剧热度口碑双双丰收，尤其是在腾讯视频和爱奇艺播出的《庆余年》，更成为了男性观众上头、女性观众也拼命催更的真·爆款剧。
《庆余年》的影视化改编之路历经十年“长跑”：从2009年开始版权几经易手，到2017年，在上海电影节“腾讯影业之夜”上，腾讯集团副总裁、腾讯影业首席执行官程武宣布，腾讯影业已获得《庆余年》2018年后的长期影视改编权，并将与新丽电视共同开发《庆余年》，这才算尘埃落定。
从目前播出的情况来看，无论是播放数据还是网友的反馈，《庆余年》都让人惊喜。剧集播出期间引发全民催更，一度将腾讯视频的服务器“挤”崩溃，截至33集，仅腾讯视频单平台播放量就高达30.4亿；豆瓣评分7.9，其中打出4星以上的观众近80%。
为何《庆余年》能够引发全民催更？近日，影视产业观察采访了该剧的导演孙皓、编剧王倦，一探这场“庆余年”的大梦如何织就而成。
诙谐、快节奏的“皮相”：
厚重话题轻松讲
从剧名上看，《庆余年》似乎是一部严肃厚重、大气的常规化男频正剧，开播之后的剧集氛围基调却出乎意料的欢脱。观众大呼“看了一部喜剧”，也恰恰是这种轻松诙谐的“皮相”迅速吸引观众，并持续追剧停不下来。之所以会采用以轻松喜剧化方式讲述厚重主题，导演孙皓认为：“现在观众的压力太大了，大众媒体要轻松起来，作品需要轻松的东西。”
《庆余年》每一集都充满了笑点，但并不是刻意而为之，孙皓和王倦都“反对搞笑”，剧集的笑点是通过现代青年的思想与古代思想之间的冲突、剧中人物性格的反差萌实现的。
比如剧中现代网感词汇“更新”、“机器猫”、“泡文艺女青年”、“智商盆地”等在剧中随处可见；类似绝世武功秘籍《霸道真气》的粗暴命名；每到逗趣搞笑段落，配乐也一起画风突变突破次元壁的插入，都使得剧情增添不少趣味。
《庆余年》中的人物“从庆帝到范思辙都是有喜剧色彩的”，在王倦“从细节出发，不要当戏剧人物做，就当做身边的朋友”的人物创造法则之下，这种角色的“反差萌”非常吸睛：田雨饰演的王启年财迷、见风使舵，关键时刻却能为了范闲赌上生死；郭麒麟饰演的范思辙实力演绎“行走的范云社”，在说到钱跟生意上立马头头是道起来……
这样的“反差萌”也使得《庆余年》中众多人物立体鲜活、辨识度极高，每个人物都亦正亦邪，在不同情势和局面下散发自己独特的魅力。就连出场不超过一集的杀手程巨树，在王倦的处理下成为了一个多面化、无法简单判断其善恶的复杂人物，这样的处理使得人物形象更具有真实感和生命力，观众对他又恨又无奈，情感得以触动。
同时，剧集的快节奏也切实戳中观众的爽点。首集中讲述的是范闲在澹州城的成长经历，在原著小说中，这是第一卷内容，光体量就占据总体的七分之一。改编之后的《庆余年》，却只用了一集的长度，就将故事背景、人物与人物之间的关系交代清楚。
诙谐幽默的外壳、快节奏的剧情，让《庆余年》的叙事充满趣味性，降低了观剧的门槛，也让观众耳目一新。
“现代思想烛照古代时空”的“骨相”：
情感真实、价值观引共鸣
男频剧素来有“十拍九扑”的魔咒。一些创作者为了讨好观众，魔改剧情，刻意加入甜宠爱情元素、虐人情节。但从成果来看，这些做法似乎适得其反，不仅没拉着路人观众，反而耗走了一大批原著粉。
在如何考虑受众心理的问题上，编剧王倦认为“不能太讨好观众”，他跟孙皓在创作过程中，在尊重原著的大前提下，始终将关注点放在“剧做好，人物立住，情节搭好”上，将更多的精力放在还原《庆余年》“以现代思想烛照古代时空”精神内核上。而剧集最终的表现证明他们的坚持是对的：能引起共鸣、有精神内核的男频IP剧是有全民号召力的。
在《庆余年》表层的笑点之下，是对封建社会制度的质疑和对理想的追求。从范闲对下人们以“奴、婢”身份为荣感到质疑和无奈，到怂恿妹妹打破封建包办婚姻，从独善其身再到对封建制度的反抗，体现对人性和社会的思考，在价值观层面与观众达到深度共鸣。
剧集将这种大格局和大情怀，还原至人物之间的情感以及成长之中。先期小市民心态的范闲，一心只为自己而活，甚至觉得母亲叶轻眉的一生所求太过于理想主义。如何让范闲快速成长，走上对抗封建社会制度的道路？滕梓荆为知己者死，便是激发范闲从独善其身到对抗封建制的转折点。
当街不顾一切刺杀程巨树，仅是出于兄弟情的复仇。之后众人“不就是死了一个护卫”的不屑，让范闲开始对这个漠视生命、缺乏正义的世界深恶痛绝，开始理解母亲，逐渐踏上追求“人人生来平等，守护生命，追求光明”的理想之路。而这个理想，正是剧集想要传递、所有创作设计都为其服务的精神内核。
从某种程度上看，《庆余年》更像是借用古装的壳，对当代社会的价值观进行表达。范闲鼓励一直守护母亲和自己的五竹叔“找到自己想做的事，为自己而活”，当街臭骂纨绔子弟以名气来评判文学作品的价值，要求范建放下父亲的威严对范思辙道歉等，都是利用“古人”的声音，落地现代进步价值观念，增加了剧集的灵魂厚度。
更为“适配”的演员，
被“逼”出来的急中生智
金牌导演孙皓、鬼才编剧王倦，腾讯影业、新丽等国内优秀的出品公司，这样的一个制作班底，就已经奠定了该剧的精品品质。同时，老戏骨和实力派演员的加持，也让剧集的呈现更为精彩。
涵盖了张若昀、李沁、陈道明、吴刚、辛芷蕾、宋轶、郭麒麟等老中青三代演技派演员的构成，仿佛是用钢筋混凝土结构给整部剧灌了地基，稳健立显。这样的演员阵容并不是为了凑角儿，而是在寻找跟角色更为适配的演员，二者相互成全，演活了《庆余年》里的一群“风流”人物。
为了请到陈道明出山饰演庆帝，腾讯影业、新丽前后花了四个月的时间才顺利说服他。为了演好角色，陈道明时常与导演“碰撞”，包括御书房、“庆帝的两绺胡子和头饰等细节，他都有参与讨论”。
在陈萍萍出场这一场戏中，王倦设计了一个平行蒙太奇。一边是郭麒麟在京城最大的书场里听书，说书人讲陈萍萍绿眉毛会吃人，另一边是陈萍萍带着黑骑亮相监察院。现实状况是没有足够的人，没有“京城最大的书局”，在与主创们开会无果后，孙皓苦思冥想一个小时，“急中生智”决定在场景上做减法。“桌子都去掉，把追光加大。我说让郭麒麟的大脑袋过来，阎鹤祥过来当说书人，一人一个追光。让郭麒麟戏中两个男仆敲着脚，用脚的敲化成马蹄过去，来回切镜头。”
“引人注目的终于不再是永远的服化道了，我要为《庆余年》的不守陈规鼓掌！”有网友这样评论《庆余年》。的确，剧集从演员到场景创作都是为了内容服务，一切都回归到影视剧创作的本质——讲好故事上。《庆余年》的实锤爆，真真实实地找到了一条男频IP剧走出困境的路径，为男频剧的创作提供出新的可能。
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