“唯一不拖拉的剧”、“一分钟也有完整的打斗戏！良心剧！”、“都赶上大制作了”……在满屏诸如此类的评论中，《通灵妃》漫改竖屏番在12月28日于腾讯微视正式上线，并且获得上线一周，全网播放量破亿、霸榜各大平台的亮眼成绩。
虽然互联网内容生产不断向适配移动设备的竖屏形态转变，国内各个平台、机构和自媒体也开始尝试竖屏视频的创作，但在创意程度及制作精良度上仍有差距，针对竖屏内容的叙事与影像美学研究仍较为缺失，对于竖屏内容缺乏统一的价值判断和标准。而《通灵妃》以精良的制作水准对“竖屏美学”进行了一次颇有意义的诠释，在竖屏剧这一方兴未艾的土壤中播种了珍贵的想象力。
移动互联网兴起
竖屏剧成视频平台发展重点
随着移动互联网的兴起和用户消费需求的变化，竖屏剧开始在各大视频平台涌现。经观察，目前竖屏剧市场的作品主要有以下两类：
一类，是以MCN机构为代表创作的竖屏剧，这种作品在短视平台尤为常见。但由于大部分的制作者专业性欠缺，因此大多数剧集内容尴尬生硬、画面粗糙，与“奶头乐”的短视频其实并无太大差异。
另一类，是以视频平台主导创作的作品。在短视频不断崛起的市场背景下，视频平台也纷纷积极布局竖屏剧，并依托自身的资源优势，为市场输送了一部分更为专业化的作品，比如已经形成IP的“下手了”系列。
但从目前市场上的竖屏剧来看，大多数仍为“段子剧”，真正能够引起大声量的竖屏剧少之又少。其快餐化、碎片化的特点，的确有助于短时间内吸引受众。但如果将竖屏剧发展局限在“段子化”的战线上，不但观众会很快审美疲劳，整个行业的发展都会受到局限。
为了获得长足的发展，一些平台在竖屏剧的创作上有了更多的探索。其中，腾讯微视推出了专属竖屏剧品牌“火星小剧”，致力于用丰富的内容、精良的制作、多元的题材来打造精品竖屏剧，此次推出的《通灵妃》就是其中成功的范例之一。
少女番牵手竖屏剧，
摆脱“段子剧”套路
作为一部竖屏漫改番，《通灵妃》所呈现出的精良质感，可以说是令人十分惊喜的。
一方面，这部剧集将竖屏与动漫IP结合起来，丰富了竖屏剧的题材、内容。《通灵妃》改编自同名动漫IP，但又在原著基础上进行了再创新。首先，是将原动漫连续的故事拆分成具有看点的片段，提炼出漫画版与动画版的精华：洞房打斗、屋顶相遇、市集救美……几乎每一集都是一个原动漫的名场面。通过对原作品“浓缩式”的还原，《通灵妃》可谓找到了动漫IP在竖屏剧领域的正确打开方式。
其次，剧集采用一分钟一集的新思维模式，将冗长的故事缩减成精华部分，让观众以最短的时间满足自己的“追剧心”；另外，密集的梗点、悬念也可谓是做到戳中年轻观众的嗨点，令其无意中开启“停不下来”的追剧模式。而《通灵妃》的“上头”也离不开腾讯微视作为IP孵化平台的全力助推。据悉，《通灵妃》从立项之初的数据指导IP内容筛选，到上线后针对平台用户需求反馈，都充分利用平台大数据优势，从而保证了剧集与用户之间的有效沟通。
另一方面，《通灵妃》用精良的制作，推翻以往观众对竖屏剧“就是用手机随便拍拍”的刻板印象。即使每集仅有1分钟，但《通灵妃》的创作仍然与传统影视制作过程无异，从1：1还原大型街道场景的现实置景到精致的服化道，再到专业化的摄制团队，令剧集的质感自然凸显。
值得一提的是，《通灵妃》在选角上也进行了一番巧思。比如，女主千云兮的扮演者黄日莹素有“小李若彤”之称，加上本人性格可爱元气满满，被弹幕称为“本色出演”。而夜王的扮演者晏紫东高冷高颜值也与角色十分契合，再加上两人在剧中的互动也默契满满，令网友大呼真香又上头，可谓是以灵动丰满的人物形象有效打破了动漫IP与竖屏剧之间的次元壁。
影像探索激发创意，
“小而美”诠释竖屏美学
对于影视剧创作者来说，竖屏美学是一个前无古人的课题。不同于横屏的叙事逻辑，竖屏在复杂人物关系、打斗等场面的视觉呈现上存在局限。而在笔者看来，《通灵妃》以精良的制作水准对“竖屏美学”进行了一次深入诠释，对于探索竖屏剧行业的创作规律具有重要价值。
首先，《通灵妃》的镜头语言十分丰富。实际上，竖屏在容纳了人物以后，能够展示出来的背景非常有限。在呈现范围受限的情况下，对画面纵深感、镜头语言等方面的把控更能显出功力。比如在剧中的人物出场时，能看出前景后景和演员站位都经过了精心的设计，画面具有层次感。而在屋顶打斗那一集时，特写镜头的运用也让观众十分有代入感，同时引入场景中极具象征性的意象如月亮，让画面有了一种超现实的美。
从剧集中可以看到，针对竖屏特征《通灵妃》大量运用分屏、快切等形式。剧集通过将屏幕分为两到三个部分，将多人场景下代替反打镜头，同时呈现对话双方或者多方的表情反应，迅速交代清楚人物关系。比如在第一集中女主的父亲、后母、妹妹三人商量待嫁事宜的场景，人物关系一目了然，也能捕捉到三人心怀鬼胎的表情。另外，在一分钟左右的单集体量下，作品每集还以快切的形式呈现了15到30个镜头，不仅能使画面能传递更多的有效信息，也通过快节奏加速剧情推进从而抓住观众的注意力。
而在后期剪辑方面，《通灵妃》在剪辑节奏、背景音乐和调色风格上都做出了一定的创新。比如在《通灵妃》中，新婚夜俩人所呈现出快速冲拳等笑果十足的场景，都是通过精心设计、后期的二次创作来实现。而剧集中加入的漫画元素，比如芝麻豆、糯米团等漫画形象，以及街头使用“喷气式灰鸡”追逐小偷等动漫画面，并配以恰如其分的背景音乐，也大大增加了剧集的喜剧效果。
从各维度来看，《通灵妃》通过对竖屏画面构图、镜头语言、后期剪辑等各方面的探索，可以说是真正发展了“竖屏美学”，对未来竖屏剧市场如何实现精品化发展具有极强的借鉴意义。
结语
竖屏剧是一个未成熟的形式，它与电影、电视剧、综艺都有相通之处，归根到底也是内容，创新是助推其发展的最大动力。腾讯微视出品的《通灵妃》竖屏番就是对竖屏剧实现多元化、优质化的一次颇有价值的探索。走出了“创作舒适区”，《通灵妃》漫改竖屏番给观众带来了全新的追剧体验，颠覆了用户对于传统小视频剧的刻板印象，为竖屏剧提供了全新的视野与想象空间；同时，《通灵妃》通过匠心制作，进一步探索如何拍出“竖屏之美”，以新形式的影像表达助力于竖屏内容迈进更精品化的生产时代。
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