十三、铸对文五铢（朱）系统三简述
事物的发展都会从一个极致去达到另一个极致。货币的发展也是这个规律，特别是东汉末期货币的发展上，各方势力在货币的滥发滥铸上导致的极致通货膨胀，从而将东汉末期的货币制度推向了极致的深渊。本系列关于铸对文五铢（朱）的出现，也是这一部分极致中的一份子。而且，铸对文系统三“五朱型”铸品的大量出现，不仅在东汉末期起到了推波助澜的作用，也在其后魏晋南北朝的货币形态.样式上确定了其后这一时期货币的极致体现。这一系列的铸品影响极大，泛化衍生的样式极多。其后在其他系统的介绍中，也必将围绕系统三-’五朱型’的样式为基准来推进，可见这一系统的长远影响在整个五铢货币体系的重要位置。
铸对文五朱系统三简述
铸造方式：
叠铸法
品目全称：
五朱型铸对文类
品目特征：
五朱型系统三铸对文钱是依照剪凿后的对文五朱为蓝本翻铸的。钱币文字上'五’字仅存一半，'铢’字仅存靠近穿口的'朱’部，正常直径一般在17-15MM之间。非常轻小，辨识度极高。
品目影响：
五朱型系统三铸对文钱铸币，因其轻小，辨识度极高，而广泛流通使用。相较于东汉早期的足重良币，在东汉末年混乱的经济和社会状况下，在劣币驱逐良币的常态之下，这样轻小的剪凿以及再铸的铸对文钱，已经牢牢占据市场流通和经济法定货币的地位。这样的货币型态和主流意识形态上，也已经牢牢根深蒂固在人们的脑海中。所以，从经济角度上出发，从民识意愿上考虑，也更符合那一阶段的时代需求和特点。
东汉末期之后，三国两晋以及南北朝时期，当时的社会状况和经济未必有东汉时期的强大，在铸币意愿和行用品上也依然沿袭前朝或者自铸一些有母本的翻铸品目或者自创一些体系出来。而这一阶段自铸的目标对象--剪凿对文钱必定将是其中之一的主流铸品，并且随着货币衍生衍化的和时间的推移，铸对文五铢钱，特别是系统三“五朱型”的铸品，也呈现出千姿百态，异彩纷呈的绽放！
在系统三'五朱型’的影响之下，在其后的衍生衍化的多样性的前提之下。其后的铸对文五铢（朱）钱的系统性普及，也必将围绕以系统三'五朱型’铸品展开。
十四、铸对文五铢（朱）系统三的钱范发现
历来，钱范的发现一直广受大众和学者的关注。得益于网络和书籍的帮助，关于铸对文五铢（朱）钱的钱范发现也是发现众多。这些历史的遗留物或者静静的躺在博物馆的展柜中，或者把玩展示在藏家的分享和书籍中，又或者偶尔出现在各大拍卖之中。这里笔者历年来收集整理了一部分系统三“五朱型”铸对文五朱钱的钱范图片和资料，做一集中刊辑于下。受到接触面的局限，收集整理的系统三'五朱型’钱范的发现也不是十分全面，但是，这些钱范的发现足以证明，系统三'五朱型’铸对文五朱钱的铸造时期十分漫长，铸造品种极其繁多，品目衍生衍化的情况错综复杂。随着普及的深入，笔者将一步步将这些谜团一个个打开。
1、八模范型
（1）、刘体智《小校经阁金石拓本》载母范
清刘体智《小校经阁金石拓本》第十四册载有一方系统三“五朱型”铜母范，又陕西钱币学会编辑的《秦汉钱范》一书亦有引载。该范的具体数据已经无从考据，但从刊载的拓本来看，该范采用的长方形范体八枚阳钱模布局，范体上采用面背模左右互置，左为背，右为面，双浇口柱，左右近外廊处设置两组圆锥形阴阳榫。因拓本模糊，无法辨识具体母本来源。
（2）、上海博物馆藏八阳模母范
该范系上海博物馆收藏并展示的一方系统三“五朱型”铜母范，另该馆编辑的《上海博物馆藏钱币钱范》一书亦有刊载。采用的范体布局是长方形范体八枚阳钱模布局，右边为阳文面文模钱，与《小校经阁》一书最大的区别就在与左边为留内穿平背设置。上下双浇口柱，左右互置两组圆锥形阴阳榫，范体和钱模数据不详。从图片上来看，阳文钱模笔画清晰，文字修长，采用的东汉钱的母本来源倾向于系正字版。
（3）、嘉德2010年春拍八阳模母范
2010年嘉德春拍上了一件系统三'五朱型’八阳模铜母范，最终以64960元成交。该范与第一方刘体智《小校经阁》载范几经雷同，是否为同一方范，尚不明确。但从古拓本与现代图片对比，子母榫和钱模文字的文字结构尚有区别，为了不致遗漏，展图于此为记！
（4）、网络图片八阳模母范
网络上收集到一方系统三'五朱型’铜母范图片，疑似国家博物馆或者中国钱币博物馆藏品，该范也是长方形八阳模面背左右互置布局，中注单浇口柱，支浇道四岔通模式，与上述列举的三方钱范的浇铸方式不同，钱范内近外廊处设置三组三角锥型子母榫。因系网络图片，该范的具体数据不明
（5）、大连钱币学会征集八阳模母范
去年，大连钱币学会编辑辖区内泉品拓集（还未刊行，故图片不便公布，下图有技术处理），征集到一方系统三'五朱型’铜母范，基本型态与第四方范大致雷同。但不同于第四方范的是，钱模的五朱两字的排列方式有异，三角锥型子母榫变成两组左右互置，上下两组钱模内穿处留有两组圆珠型子母榫等明显区别处。另外，该范背面铭文“宜口大吉”四字。
2、十模范型
（1）、刘体智《小校经阁金石拓本》载十阳模母范
清刘体智《小校经阁金石拓本》第十四册载有一方十阳模铜母范，陕西省钱币学会编辑的《秦汉钱范》一书亦有引载。该范长椭圆形，十枚阳文模钱面背左右互置布局，中注单浇口柱，支浇道通单钱模流布式，钱范内近外廊处设置上下两组圆珠型阴阳子母榫，中间近中注口附近设置两组三角锥型阴阳子母榫。钱范背面从拓图上看疑似有铭文或者纹饰，右下角钤印“李国松藏”收藏印一方。
李国松（1878-1949年），民国藏书家，安徽合肥人，其博雅好古，藏书数万卷，书画名迹，碑帖金石均为真迹。
（2）、《秦汉钱范》一书载十阳模母范
陕西省钱币学会编辑出版的《秦汉钱范》一书载有西安市文物局在西安市北郊大白杨征集的一方十阳模范式的系统三“五朱型”铜母范，据载：“铜范椭圆形，边有廊框，长10.6，宽6.8，厚0.9厘米，重395克。范中心有一凸起的圆形平顶浇注槽模，并有十条凸起的支槽模，各连一枚阳文钱模（五面五背），钱模径1.5，穿0.9,厘米，面为'五朱’二字，外廊似被剪去”。补充描述如下，钱范内近外廊处设置左右两组三角锥型型阴阳子母榫，且阴阳子母关系左右交叉互置。
（3）、《秦汉钱范》一书载十阳模母范
陕西省钱币学会编辑出版的《秦汉钱范》一书亦又载有一方十阳模系统三'五朱型’铜母范，观其来源还是清刘体智《小校经阁金石拓本》一书。该范长椭圆形，与上面介绍的母范在钱模布局与浇口柱和支浇道设置均一致，唯有不同的是，在钱范内近外廊处设置的阴阳子母榫的型态和组数不一样，细心的读者可以去比对查找不同之处。
（4）、上海博物馆藏十阳模母范
上海博物馆藏展示一方十阳模系统三'五朱型’铜母范，在该馆编撰的《上海博物馆藏钱币钱范》一书中亦有刊载。该范与刘体智拓本和下面西泉斋藏范也均是一致。
（5）、甘肃西泉斋藏十阳模母范
甘肃兰州泉友西泉斋藏有一方十阳模系统三'五朱型’铜母范。该方范与刘体智拓本和上海博物馆藏那方十阳模范在范体，范模，型态，模布局，子母榫布局，浇支道布局上均一模一样，显系一个炉系，一个时期，或者一个批次的铸范，弥足难得!
（6）、国家博物馆藏“铢钱造作”铭十阳模母范
国家博物馆藏一方十阳模系统三“五朱型”铜母范，该范与上四方范一致，均是椭圆形，但是在上外廊中间处设置束腰。该范体敦厚，背面也设置外廊和十字加强筋，在十字加强筋区分出来的区域内，铭文“铢钱造作”四字，文字遒劲有力，隶韵十足。钱范的模钱布局，浇支道布局与前面介绍的范模布局基本一致。唯阴阳子母榫不同，该范近外廊处设置四组圆珠型阴阳子母榫。
（7）、华夏古泉网十阳模母范
华夏古泉网展示一方十阳模系统三“五朱型”铜母范。该范还是长椭圆形，最大的区别是范体外廊上部和下部均束腰内凹，其次，在范体内近外廊处设置四组三角锥型阴阳子母榫，在钱模布局，浇口柱，支流道布局均与上述介绍的母范一致。
3、十二模范型
（1）、《秦汉钱范》载十二阳模母范
陕西省钱币学会编辑的《秦汉钱范》一书载有一方西安市文物局在西安市北郊大白杨征集的一方十二阳模范式的系统三“五朱型”铜母范，据载：“长椭圆形范，长11.8，宽6.8，厚0.9厘米，重285克。范中心有凸起的圆形平顶浇注槽模，上下各有六条支槽通一钱模（一行六面模，一行六背模），钱模径1.6，穿1厘米，面文为'五朱’两字，边似剪去，背钱模一行边有三个凹窝，面钱模一行外边有三个相对乳突，当为合范榫”。
4、陶子范型
（1）、西安市西都思古堂王泰初老师藏陶子范
陕西省著名钱币学者，收藏专家西都思古堂王泰初老师藏有两方陶质的系统三'五朱型’子范残片。该范片的具体数据不明，但从图片上来看，钱腔的布局和浇铸方式是直流范的铸造型态，并且，钱腔内和流道以及周边范体有烧蚀后黑灰色灼炙痕。从两方残品六个完整钱腔来看，全部是面腔，未见背腔。而且，在右边范片钱腔上部对应的空白处，依稀可见灼炙的黑色平背钱型，那么，该残陶子范片应是铸造面腔型平背型'五朱钱’在铸造使用后的毁损残片。
5、叠铸残连钱
（1）、微拍堂上拍的叠铸残连钱
2020年在微拍堂石碧林老师的微店内上拍一件有十分明显叠铸痕迹的残连钱，具体数据不明，因俗务缠身，这个标本未拍到，仅留一图念之至今。
后记
从以上这些图片和资料反应出来的情况，可以看出，系统三'五朱型’铸对文五铢钱在当时乃至其后铸造流通中的广泛性和影响性，手头还有一些资料，限于图片的私密性，不便多与披露，抱憾于此。因近几月身体和家事，俗务累加缠身，导致更新迟滞，深表歉意！
在此感谢辽宁大连欧姆兄，九阿葛兄，甘肃西泉斋老师，陕西王泰初老师对笔者的支持和帮助，再次鸣谢！
接下来，系统三'五朱型’铸品的实物标本的展示也将在下一篇慢慢展示，敬请期待！
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