《邪不压正》算是姜文的民国三部曲收官之作吧，依然很姜文，依然是隐喻和哲理交相辉映，依然是情绪和荷尔蒙满屏乱窜，不可否认的是剧情逻辑关系过于跳跃，支撑人物走向的理由过于主观臆断，那些隐喻如同玩深山探宝的游戏一般，没有八级钳工的饱读群书的功底，休想看懂那些比如梁启超的肾、帕梅拉案、东棉花胡同39号、曹雪芹写《红楼梦》的地方，根本书屋、六国饭店等这些老梗。
但即使这样，依然遮挡不住很姜文的光芒，不论是每句台词像一枚枚打磨精细的子弹，你来我往之间，句句掷地有声；还是饱和度很高的镜头运用，密不透风的节奏，为成年人营造了一幕幕浓烈生猛、浪漫又酣畅淋漓的成人童话。尤其是姜文一贯的电影风格，他里面的每一个人物，性别意识特别鲜明，男人就很男人，女人就很女人，这是姜文才能拿捏出来的味道！是姜文教科书般的告诉大家什么是性别意识！
如果看过姜文的《让子弹飞》和《一步之遥》，再看《邪不压正》，发现姜文对入戏的每一个角色都精细到头发和转身的力度，所以姜文的这几部电影里，路人甲都让人过目不忘，真正让人明白，好的电影只有小角色，没有小演员。《邪不压正》更是把姜文的这种特质发挥到极致，电影里的每个人物不知道是巧合，还是故意而为，每个人都特别有气节！无论一出场就遭逢杀戮的师傅一家，还是绝对主角的李天然和蓝先生，无论是踮脚的小裁缝巧红，还是风情万种的唐凤仪，甚至是坏人朱潜龙，被阉割的潘叔，一口京片子的外国人，他们在生死面前都是那样刚正不阿，理直气壮。
有那么一刻，我突然觉得这就是姜文的高明之处，电影不再是说教和粉饰，而是把人物还给了人性本身，人物的好坏交给立场不同去分辨，不再是类型化的坏人一定猥琐，贪生怕死，好人一定正义凛然，视死如归。尤其是许晴扮演这个角色，挑逗、勾引年轻的李天然，无脑愚蠢的憧憬梦想着私奔到一个小岛，生一个国家的娃娃的是她，当众被羞辱的时候，即使对方是掌控她命运的朱局长，反手就是一巴掌的也是她；一厢情愿的和小裁缝巧红争风吃醋的还是她，北平沦陷的时候，神色平静地从城墙上跳下去仍然是她！她带着北平最后的风情万种、摇曳生姿完成了她的一生，谁说一个人要设定坏人，就从一而终的坏，是姜文还原了人性的多面和丰富。放荡不羁的女人，也可能有一颗赤子之心，这是真实的生活！
《邪不压正》给我最大的感触，不是复述一个完整的故事，而是复原了人性在不同立场下的态度，告诉我们生而为人，每个人都会有很多个侧面，不能简单的用好坏去断定，这也是人性复杂的真相。
是姜文斗胆的把多少年来，把只能分配给立场相同的人的很多词语还给了真实的生活，于是让气节和气度更客观公正的让它回到本该闪亮的地方。
什么是气节？
气节，我以为就是无论贫贱、富贵、威武，亦难以使之屈服。
优雅温厚，高贵宽容是气节，纯洁悲悯、信守诺言也是气节；
气节就是誓死不种鸦片，气节就是老谋深算的蓝先生明明知道生死一线，也能公平的说“我利用了你一次，你利用我一次，我们扯平了，”的坦然；气节就是明知道坚持底线的危险，却依然选择不说假话的慷慨！气节是坚守和拒绝，是与自己的得失毫不相干的家仇国恨，气节是精神的田园里那一株不畏严寒的冬梅和苍竹！气节就是一种精神、一种境界。气节是境界的旗帜，气节是一种文化，是一种光明磊落的较量，是一种旗鼓相当的对决，是男人就该有男人的顶天立地，是女人就该有女人的柔情似水！不猥亵，不阴暗，如果这个世界没有背叛，没有屈辱，只要拥有气节，人人可以做大丈夫。气节就是不敷衍自己，就为了那口醋，才吃这顿饺子，才是这部电影最温暖的色彩！
正是这样一种基调，文戏都觉得像一场武斗，不敢轻易的站队，每个人都有反转的可能，有那么一刻，甚至按照惯常的电影套路观看，觉得人物关系混乱，剧情有点牵强附会，直到曲终人散之后，李天然站在屋顶上极目远眺的样子，心里尽然有一丝说不上来的怅挽，这何尝不是我们的命运？
我们莽莽撞撞的前行，自信满满的以为目标明确，可是突然回望的时候，发现身前背后早已是无语般的苍凉，人生的况味原来就是抵达了又能如何，这个世界依然是声色犬马、名利昭彰，匹马单枪，无人等候。
走出影院，故事已经很难复述，写影评的此刻，除了记得姜文那噙着一抹放荡不拘微笑的脸庞之外，周身却有一股苍凉的气息。
我们不就是那个屋顶上乱窜的复仇者吗？至今也不能明白从哪里来，要到哪里去！
这就是我们的人生！
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