“百日笛子千日箫,小小京胡拉断腰”这句话,形像地说明了京胡的难学。目前票界学京胡的人不少,但有相当部份人是半途而废,太难了。就是能坚持学下来的,多数技艺不规范,毛病不少,能拉得走就不错了,谈不上好,能有一定艺术表现力的琴票,凤毛麟角,少之又少。
学京胡难,有多方面的原因,我的体会是:
一,有的人虽喜欢京胡,但不具备学好京胡的主客观条件如:没有良好的听力,也不会识简谱,手型也不符合学习京胡这种拉弦乐器的要求。加之没有内行指导,当然学不好。加之京胡这种高音乐器结抅虽然简单,但由于自身共鸣器(筒子)小,音域窄,极易出燥音,要学会有相当难度。
二,有的人自身条件虽然具备,但对学习京胡演奏的科学性和规律性不了解,没有一个由浅入深逐步提高的学习计划,只是凭着自身的爱好,急于求成过琴瘾,乱拉瞎拉,当然是废力不讨好。
三,学习京胡起始阶段的以运弓技能和左右手配合为重奌的基本功训练,单调而枯燥,要达到基本功磁实,把琴拉出足够的音量,出音准确干净,结实饱满,音质音色具有京胡乐音的艺术美,没有四五年左右刻苦训练的功夫是过不了关的。而恰恰是这个时段很多人耐不住枯燥,吃不下这份苦,而打了退堂鼓。有些人虽勉强过来了,但功夫不扎实全面,也给进一步的提高造成了短板。
四,有的人学京胡,不是找具有真实水平而且会教善教的老师学习,而是被票界一些倒懂不懂的半壶水老师牵着鼻子走,以讹传讹,把错误的东西当真理学。在票界很少有人教人学琴,把胡琴的控制能力,音准,节奏尺寸的精准等作为重点来教的,倒是把所谓“有味儿”,“背谱拉琴才算真本事”等本末倒置的东西当成重中之重来强调。这种违反学习京胡科学和规律的教法,于人无益。
五,不少人拉了二十多年以至更长时间的京胡,琴技水平也就是票房官中琴师的规格。这些人虽然胡琴也拉得溜,会的段子也不少,但可听性,可感动听者的艺术能力尚不具备。这种工匠性的拉琴,与艺术家的拉琴是本质不同的两回事。
六,一些资深的琴票,到了一定阶段后,技艺难于进一步提高,原因有二:一是文化艺术的修养不夠,只是停留在拼技术的层面上,要以艺术京胡的标准来衡量,本钱就不夠了。二是固步自封,一方面瞧不起技不如已的票友,但在高手面前又自惭形秽,武大郎思想严重,如此种种心态当然不能进步。
联系客服