“百日笛子千日箫，小小京胡拉断腰”这句话，形像地说明了京胡的难学。目前票界学京胡的人不少，但有相当部份人是半途而废，太难了。就是能坚持学下来的，多数技艺不规范，毛病不少，能拉得走就不错了，谈不上好，能有一定艺术表现力的琴票，凤毛麟角，少之又少。
学京胡难，有多方面的原因，我的体会是：
一，有的人虽喜欢京胡，但不具备学好京胡的主客观条件如：没有良好的听力，也不会识简谱，手型也不符合学习京胡这种拉弦乐器的要求。加之没有内行指导，当然学不好。加之京胡这种高音乐器结抅虽然简单，但由于自身共鸣器（筒子）小，音域窄，极易出燥音，要学会有相当难度。
二，有的人自身条件虽然具备，但对学习京胡演奏的科学性和规律性不了解，没有一个由浅入深逐步提高的学习计划，只是凭着自身的爱好，急于求成过琴瘾，乱拉瞎拉，当然是废力不讨好。
三，学习京胡起始阶段的以运弓技能和左右手配合为重奌的基本功训练，单调而枯燥，要达到基本功磁实，把琴拉出足够的音量，出音准确干净，结实饱满，音质音色具有京胡乐音的艺术美，没有四五年左右刻苦训练的功夫是过不了关的。而恰恰是这个时段很多人耐不住枯燥，吃不下这份苦，而打了退堂鼓。有些人虽勉强过来了，但功夫不扎实全面，也给进一步的提高造成了短板。
四，有的人学京胡，不是找具有真实水平而且会教善教的老师学习，而是被票界一些倒懂不懂的半壶水老师牵着鼻子走，以讹传讹，把错误的东西当真理学。在票界很少有人教人学琴，把胡琴的控制能力，音准，节奏尺寸的精准等作为重点来教的，倒是把所谓“有味儿”，“背谱拉琴才算真本事”等本末倒置的东西当成重中之重来强调。这种违反学习京胡科学和规律的教法，于人无益。
五，不少人拉了二十多年以至更长时间的京胡，琴技水平也就是票房官中琴师的规格。这些人虽然胡琴也拉得溜，会的段子也不少，但可听性，可感动听者的艺术能力尚不具备。这种工匠性的拉琴，与艺术家的拉琴是本质不同的两回事。
六，一些资深的琴票，到了一定阶段后，技艺难于进一步提高，原因有二：一是文化艺术的修养不夠，只是停留在拼技术的层面上，要以艺术京胡的标准来衡量，本钱就不夠了。二是固步自封，一方面瞧不起技不如已的票友，但在高手面前又自惭形秽，武大郎思想严重，如此种种心态当然不能进步。
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