【北大书法公开课】第13讲：质与妍

第十二讲 质与妍

质朴——妍媚（美）

什么是质、什么是妍？古人怎么评判？质与妍的形式表现？我们怎么选择？

 

一、书法风气第一次从质到妍转向的自觉革新者：王羲之

南朝宋虞龢《论书表》：夫古质而今妍，数之常也；妍而薄质，人之情也。钟（钟繇）、张（东汉张芝）方之二王（王羲之王献之），可谓古矣，岂得无妍质之殊？且二王暮年皆胜于少，父子之间又为今古，子敬穷其妍妙，固其宜也。

 

1、草书

 

 

2、行书

 

• 王羲之：点画精美，形体瘦长俊秀

 

 

简牍 长沙东牌楼出土VS王羲之

 

 

 

 

赵孟頫《兰亭十三跋·第七跋》：右军字势，古法一变，其雄秀之气，出于天然，故古今以为师法。

 

赵孟頫VS王羲之

 

3、楷书

 

 

 

王献之vs王羲之VS钟繇

 

• 王羲之，处于古质——今妍的书风转变期，是妍媚书风的开创者（关键人物），影响深远。王羲之本人的书风也曾经历过：前期趋于质朴——后期趋于妍媚的转变过程。

 

 

 

 

 

 

 

• 与王羲之同时代的书家庾翼：小儿辈贱家鸡，爱野雉，皆学逸少书。

 

 

• 东晋以来，学书者几乎都曾学习过二王法帖。

 

二、从妍媚——质朴反转：颜真卿

王羲之的贡献：质朴——妍媚

颜真卿：妍——质

 

兰亭序    VS     祭侄文稿

 

苏轼《书唐氏六家书后》：颜鲁公书，雄秀独出，一变古法，如杜子美诗，格力天纵，奄有汉、魏、晋、宋以来风流，后之作者，殆难复措手。

 

 

 

• 其实，颜真卿本人也曾经历了一个：前期趋于妍媚——后期趋于质朴，这么一个书风转变的过程。

 

颜真卿VS褚遂良雁塔圣教序

 

 

 

 

 

 

李玄靖碑vs多宝塔碑vs王琳墓志

 

• 质——妍——质（经历了妍媚之后的质）

 

三、妍——质，怎么识辨

其一、整体感觉

 

 

 

 

其二、用笔

 

 

• 侧锋取妍

 

 

赵之谦 吴昌硕

 

篆籀笔意：中锋用笔多，侧锋少一些。

颜真卿的这种行、草用笔法，源自他的老师张旭。唐代李肇《国史补》：张旭草书得笔势后，传崔邈、颜真卿。

 

张旭

 

其三、结构

 

 

 

 

• 质：中宫宽博一些，重心低一些；妍：中宫紧收一些，中心高一些

 

 

四、清代碑学兴起的原因之一：尚质

• 碑学兴起于帖学之坏（弊端放大）

 

 

 

 

 

 

• 碑学：清代人转向汉碑、魏碑、先秦篆书

 

 

 

 

 

 

 

 

• 书卷气——金石气

俊秀飘逸——浑厚质朴

妍——质

 

 

 

 

• 清代尚碑书风的背后：尚质

 

五、质与妍的关系

质——质朴——本质

 

• 复归于质、复归于朴：复归本初的生命力

 

 

 

 

 

• 清代的帖学走向衰落，其实是少了这种原初的、盎然的生命力

缺少

 

 

• 质——内在根本

妍——外在修饰

 

 

《论语》：质胜文则野，文胜质则史（浮华无实）。文质彬彬，然后君子。

• 我们学习书法，面对质或妍，怎么选择？
• 汉代以后的书法不必学？X

孙过庭《书谱》：夫自古之善书者，汉魏有钟张之绝，晋末称二王之妙。......评者云：“彼之四贤，古今特绝；而今不逮古，古质而今妍。”，。虽书契之作，适以记言；而淳醨一迁，质文三变，驰鹜沿革，物理常然。贵能古不乖时，今不同弊，所谓“文质彬彬。然后君子。”何必易雕宫于穴处，反玉辂于椎轮者乎！

 

 

 

 

 

• 妍媚而不失骨力；质朴而能温润

 

 

 

• 中锋犹如树之主干，侧锋犹如职业花朵；中锋内蕴，侧锋外扬。

 

明丰坊《书诀》：古人作篆分真行草书，用笔无二，必以正锋为主，间用侧锋取妍。分书以下，正锋居八，侧锋居二，篆则一毫不可侧也。详辩后，古大家之书，必通篆籀，然后结构淳古，使转劲逸。伯喈以下皆然。

 

傅山《论书》：，任写到妙境，终是俗格。钟王之不可测也，全得自阿堵。

 

• 学妍媚一路，力避浮弱；学质朴一路，力避生硬

 

 

 

 

 

 

小结

作业：准备期末文章