雅兴与任性
鲁人
《盆菊幽赏图》是明代吴门画派创始人沈周的传世佳作。此画采用对角构图。一条清流从卷首上方斜穿整个画面流出卷尾下角。此岸在卷首下方，岸边临河一个木栏围着的庭院，围栏近水一侧摆了一溜花盆，盆中菊花盛开。院中一草亭掩映在数株姿态各异的树木间，亭中三位雅士对酒赏菊清谈，一个捧酒书僮侍立亭角。画中人物虽用笔简约概括，怡然的神态却跃然纸上。彼岸从卷尾上方伸入水中，岸上仅枝叶繁茂的老树数株，树冠则大半已探出画外。画面中此岸有树梢遮掩到对岸，将流水分为两截，形成了前上后下两处留白。
此画画幅不大，高不过23.4厘米，长86厘米。但画风细腻清逸，被认为是沈周中早期作品，与他晚期豪放的风格形成鲜明对照，属“细沈”风格的代表作。此画清初时分别为收藏家朱之赤、安歧所藏，卷首右下角有一枚不大的阴文“朱之赤印”，和一枚阳文“子孙保之”钤章，阴文苍劲，阳文端秀，从钤印的位置看后者应该是朱之赤的闲章。在卷首耳边有一枚阳文钤章“古香书屋”，此为安岐的斋号。
乾隆时此画被收入皇宫内府。有一方颇硕大的“御书房鉴藏宝”为证。康乾盛世，江山稳固了，帝王也有了闲暇培养自己的雅兴。只是那雅兴中总不免含着任性。乾隆想必颇喜爱此画，在画作上方的留白处竟由上至下加盖了“乾隆御览之宝”等三枚钤章，因留白不大，三枚钤章几乎首尾相接；之后又在卷尾下方的留白处添了一首诗，于是两处留白基本全被乾隆陛下占尽。但陛下雅兴未尽，某日再赏此画又想留点印记，无奈画中难觅适合处，只得在卷尾上方一处狭窄的空白处满满当当的留下了“乾隆鉴赏”等三个钤记。以后其子嘉庆帝也颇爱此画，想加自己的钤章则只能在“乾隆御览之宝”左侧孤伶伶钤一枚“嘉庆御览之宝”了，而等到他的六世孙溥仪时，已无处任性，只能在卷尾耳边上方留下自己的钤记了。此画如今为辽宁博物馆所藏，想是当年溥仪被逐出宫时，卷携出宫，被胁迫至沈阳做傀儡时又随身携带，但此时已无任性资本，为生存只能任其流落民间了。
雅兴，是一种喜爱，必会珍惜和敬畏。朱之赤学问渊博，有书生气，其钤印的方式已表达出对艺术满怀敬畏。安岐发迹于贩盐，大约村野气未消尽，但他即使有些任性将一枚长钤盖在图卷上方，终究还是恭敬地盖在画作之外，耳边的云凤纹绫子上。许多权贵的雅兴，其实是附庸风雅，实质到是任性，把艺术品当宠物般豢养。从网上看过一位画家临摹的《盆菊幽赏图》，剔除了沈周原作之外的所有附着。看过不觉感叹，神韵虽与原作相去甚远，但去了那些权贵的痕记，竟也是那般清幽疏朗的一派秋景。帝王们以为天下都是朕的，一幅小小的画岂不更是要由着朕的性子留下印记，朕的印记就是旌典。岂不知，并非“奉天承运”，天下事便皆可指手画脚；即使为历史镌刻下英名，也并非无所不能；显赫到自己都以为无需谦卑时，总还需保持一颗敬畏之心，其实，朕的威力终是有限，几枚钤章，一首绝句，便将一副传世之作彻底糟蹋了，欲显皇恩反成笑柄。
当年，鲁迅颇喜欢书籍，却不阔气，任性的资格全无，买不起昂贵的古本，只好借来抄。好在他不以雅兴作装饰，由抄书校对了多种古籍，并写出了至今为人称道的《中国小说史略》。这不任性的雅兴到让人佩服。
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