电影院里上映的片子，很少有时长将近三个小时的，这是对观众观影耐心的考验。据说“复联4”的片长会超过三个小时，但那是靠视觉听觉刺激来留住观众的纯商业片，而《地久天长》不是。
《地久天长》用悠长的镜头语言讲了一个平淡的故事。敢把片子剪到三个小时的时长，王小帅的勇气无论如何是令人佩服的。
王小帅成功了。电影的故事讲的很好，那三个小时一点儿没有让人觉得漫长。
故事情节不复杂。男女主角刘耀军（王景春饰）和王丽云（咏梅饰）是两口子，跟好朋友沈英明和李海燕夫妇同为返乡知青，1980年代，他们都在包头的一家国企上班。他们两家的儿子出生在同一天，于是希望孩子这辈也一辈子做兄弟。
刘耀军的儿子叫刘星，沈英明的儿子叫沈浩，星星好静，胆子小，浩浩淘气，喜欢搞鬼。在他们十岁左右的时候，一次相约去水库玩，星星开始不敢下水，被浩浩怂恿下了水，星星不敢向水深出游，浩浩就推了他一把。
如果是在岸上，推一把大不了摔个跟头。但是在水里，结果就成了灾难性的，星星溺水了。
电影就从这个地方开始，刘耀军抱着星星，身边跟着他的工友们，向医院跑，摇摇晃晃的镜头伴着他沉重的呼吸。晚了，到医院的时候，已经抢救不过来了。
《地久天长》的叙事方式是很精妙的，在按照时间叙述的同时，大量穿插了倒叙。
刘耀军和王丽云本来还应该再有一个孩子的，那是星星大约两岁多的时候，王丽云怀孕了。他们两口子都想要这个孩子，还想过躲到农村亲戚家里去生。但农村抓超生抓得也很严，这条路不通，另外，他们也顾忌国企的铁饭碗，超生是要被开除的。
他们还要躲着他们的好朋友李海燕。李海燕是厂里的一个副主任，管计生工作的。终于，还是躲不过去了，李海燕发现了，她二话没说，直接联系医院派了辆车过来，拉王丽云去做人流。刘耀军急得直捶墙，把手都捶破了，但改变不了结果。
李海燕这么做的时候，是非常理直气壮的。一来，这是政策，遵守政策是理所应当的；二来，他们是好朋友，刘耀军家超生了，她这个做领导的要担责任，所以她说，你们也应该考虑考虑我（大意如此）。
手术不顺利，大出血，王丽云打那之后不能再怀孕了。如果没有后来的意外，这也没什么关系，他们会正常生活，两家人还会是好朋友。
可是，星星死了，浩浩在这里头有责任。
刘耀军没有怪罪任何人。他对沈英明说，星星已经不在了，我们要保护好浩浩，这个事，一辈子都不要再提。
星星的去世改变了两个家庭的关系。沈英明不再登刘耀军的门，他不是不想去看望失独的老朋友，而是坐下来找不到话说了。
李海燕更加痛苦，这个时候，他们已经下岗了，作为他们生活基础的那间国企不存在了，她当然不再是计生干部了。李海燕想起，如果不是因为她，星星不会是独苗。这个愧疚感一直伴随着她，她的早逝也许与此有关。
刘耀军和王丽云没有了工作，决定离开那个伤心的地方，他们先是去了海南，后来在福建沿海的一个小镇落脚。刘耀军利用在国企学的技术，开了一间修理铺。
他们收养了一个孩子，把他作为星星的替代。这个孩子不大听话，叛逆，辍学并离家出走了。他们再次失去了孩子。
时光荏苒，到了21世纪的第一个十年。李海燕病危，刘耀军和王丽云终于回老家了，去看望老朋友最后一眼。
在回程的飞机上，遇到气流颠簸，王丽云拉紧了刘耀军的手。飞机重又平稳之后，王丽云苦笑了，她说，真可笑，我们竟然还怕死。
刘耀军在戏里说了句诗意的话，在失去独子之后，时间就停止了，剩下的只有慢慢变老。他们只剩下为彼此活着这个牵挂。
回到老家，他们俩去星星的坟上看了看，拔掉杂草，摆上水果，烧点纸钱。两个垂垂老矣的人，一边一个，坐在墓碑的两边，沉默了好久。
对普通百姓来说，孩子是非常重要的，是生活的内容，是希望所在。我想起了我妈说的，过日子过的就是人，没有人还过个啥日子，一定得要孩子。这就是老百姓认的理儿。
《地久天长》的结局部分，有点跳戏。王小帅安排了一个大团结的结尾：浩浩长大了，当了医生，他终于找他干爹干妈谈了，说当年是他推了一把星星，这个事在他心里压得太久了；浩浩有了孩子，刘耀军和王丽云也很开心；刘耀军和王丽云的养子回来了，还带回了女朋友……
《地久天长》是一部艺术片，艺术性很强，演员的表演很强，王景春和咏梅同时在柏林电影节上拿了最佳男演员和最佳女演员奖，创造了一个历史，就是对他们的褒奖。这个片子通过讲述这个故事，展现了一段转型中国的历史。这样的电影，很难概况出它的主题。
如果一定要提炼，那么相对最突出的主题是“失独”问题，电影主要表达的是“失独”对一对夫妇造成的痛苦。
养子的回归是导演强行加上的一抹亮色，有点像鲁迅说的，“在《药》的瑜儿的坟上平空添上一个花环，在《明天》里也不叙单四嫂子竟没有做到看见儿子的梦”。中国有约千万个失独家庭，绝大多数的处境要比刘耀军和王丽云两口子更凄凉。
一个时代有一个时代的辉煌，一个时代也有一个时代的伤痕。失独，是这个时代的伤痕之一。
因为1970年代末的一篇同名小说，诞生了“伤痕文学”这个文学类型。后来，文艺形式多样化了，就应该叫伤痕文艺了，大量控诉上一个时代，表现那个时代的伤痕的影视剧被生产出来，比较近的，有张艺谋的《归来》，冯小刚的《芳华》。
王小帅很执迷于伤痕电影的创作。他出生在一个“三线家庭”，父母是三线建设者，所以三线成了他创作中出现频率最高的一个主题。《青红》、《我11》、《闯入者》被称为“三线三部曲”，其实叫做“三线伤痕三部曲”更合适。
拍完《闯入者》，王小帅就开始着手《地久天长》的创作。这仍然是一个伤痕主题的作品，只是把时代背景放在我们身处其间的这个时代。
这个时代的伤痕一点也不少。
其实，反应这个时代的伤痕的文艺作品也涌现出来很多了，只是还没有人去总结，比如曹征路的小说《那儿》、《霓虹》、《问苍茫》，张猛导演的电影《钢的琴》，贾樟柯的《三峡好人》，纪录片《铁西区》等等，质量都相当高。《地久天长》也属于这个类型的文艺作品，而且在主题上有独到之处，触碰了计划生育问题。
生育政策已经改变了，全面放开二孩，而且，全面放开生育甚至鼓励生育的政策应该已经在路上了。但是，对于一刀切地搞一对夫妻一个孩的政策实践，还没有任何总结和反思，所有的问题都被遮蔽在了“完全正确”的宣传中。
在这个意义上，《地久天长》走在了前头，是一部兼具艺术性和社会意义的好电影…
联系客服
