义津往事（4） | 枞阳方言广播：义津的黄梅戏

播音：许光昶｜配乐：燕子

义津的黄梅戏

作者：许芳林

曾几何时，小镇黄梅戏的锣鼓，让多少人脚板发痒，让多少人食不甘味，又让多少人望穿秋水。

黄梅戏，在义津人的生活中，占有很重要的地位。逢年过节，至爱亲朋，能相约看场黄梅戏，那是极高的礼遇。如果有一段时间没演黄梅戏了，小镇人就觉得日子过得精淡无味，似乎缺少了什么。所以义津人不仅是“安于贫寒度日月，也需黄梅飘芬芳”。生活中有了黄梅戏，才觉得这个世界无限美好。

一旦哪天唱黄梅戏，义津小镇就沉浸在一片欢腾之中。人们奔走相告：今晚又唱黄梅戏了，大家赶紧吃好饭，快去看戏吧！

黄梅戏有日场和夜场。日场一般在下午两点至五点，夜场为晚七点至十点。正月里通常每天都有两场戏。日场戏以周边乡村观众为主，夜场戏以本镇观众为主。尤以夜场最为热闹和喜庆。

开戏之前，关帝庙大厅人头攒动，什么卖香烟的，卖花生瓜子的，卖小糖的……叫卖的吆喝声和观众的交谈声，此起彼伏，还有小朋友的嬉笑尖叫声不绝于耳。但只要锣鼓声一起，嘈杂声立刻停止。大家个个伸长颈子，瞪大眼睛，生怕错过了精彩演出。

弱小的我，无钱看戏，只能夹在人缝里，想混进剧场，但又常常像被拧小鸡那样被拧出来，那种难堪、无奈和失落，无以言表。

有一年正月，不知在哪里弄到一角钱，狠心买了张戏票，我也人模狗样地看了场黄梅戏。

就这一次，我看到邻居许德富，带着他在安庆五纺厂工作、新婚燕尔而又漂亮的妻子，头抬的像老鹅，在看黄梅戏。我羡慕极了。心想：哪天我也能讨个漂亮老婆，带着她看黄梅戏，那种滋味就太棒了。

只可惜后来我离开了故乡，离开了魂牵梦绕的小镇，再没有这样的机会了。

义津小镇，人才济济，各种各样的人应有尽有。什么唱戏的，拉胡琴的，敲锣打鼓的，管服装道具的，扫地打杂的，都可以召之即来，来之能战，战之必胜。这些人都是无师自通，靠着天才和勤奋，硬是把黄梅戏剧团办的风生水起，把黄梅戏唱得有模有样，几乎达到了专业剧团水准。

义津的黄梅戏，与鲁迅先生笔下的“社戏”，有异曲同工之妙，充滿了乡土气息，装满了风土人情，深受义津父老乡亲的喜爱。

演出就在西街后的关帝庙大舞台，台下正好是一个很大的庙堂空屋，能容纳两三百人，不经风，不淋雨，是极佳的演出场地。

考虑到农村观众，演出大多选择在农闲时期，尤其是每年的正月，几乎天天有戏，从初一开始直到十五、六结束。平时也隔三岔五地演上几场，以让大家过过戏瘾。

晚上有戏，下午就要“闹戏”。所谓闹戏，就是用锣鼓家伙在街上敲打行走一遍，意思就是提醒大家今晚有戏，快做好准备，晚上看戏吧。类似于现在的造势和广告。

看，义津人不仅会唱戏，还很有商业头脑，挺有超前意识。

义津黄梅戏鼎盛时期，按时间顺序，大致可分三个阶段，即解放初期阶段，六十年代前后阶段，一九七五年以前阶段。以后随着义津商业的没落，黄梅戏这朵艺术之花，在义津也逐渐凋零了。

所谓义津黄梅戏的三个阶段，并不是单独存在，而是相互渗透，承上启下，始终保证一个强大而又完整的演出体系。

第一阶段

义津当红花旦非杨绍菊莫属。她扮相俊美，台风稳健，一举手一投足，充满了黄梅戏的韵味。她唱腔珠圆玉润，清脆甘甜，善于表达人物的情感，入戏很快。这位杨大花旦走起台步来，小脚不沾灰，如行云流水，飘飘荡荡，恰似仙女下凡尘。还有那长长的水袖，慢舞时是轻歌曼舞，快舞时像蛟龙戏水，让人眼花缭乱，目不暇接。还有她的眼神、面部表情，都仿佛为戏而生。她在古装大戏《秦香莲》中扮演的秦香莲，那种善良，凄美，柔韧，和嫉恶如仇，表演得淋漓尽致，在义津演一个正月也经久不衰。她演戏很多，像《白蛇传》中的白蛇，《天仙配》中的七仙女，《罗帕记》中的何赛金，《女驸马》中的冯素珍……等等，都有非常好的表现，成功地塑造了各种角色形象。

当红小生伍先柱，他长长四方脸，身高体正，人长得也不错，特别受妆。他演的小生风流倜傥，才华横溢，深受女同胞们喜爱。那宽窄适度的男中音，为他的小生唱腔，增色添彩。他行如风，站如松，坐如钟，台步稳健，派头十足，水袖干净利落，飘逸自如，一举手，一投足，尽显书生之气。他在《白蛇传》中饰演许仙，把许仙那种对爱情执着，对贫苦百姓有极强的同情心，但同时又是“小耳朵”，充满猜疑、好听信馋言的复杂多变性格，拿捏得非常到位；在《天仙配》中饰演董永，在《女驸马》中扮演李兆廷，在《秦香莲》中扮演陈世美，在《小辞店》中饰演蔡明凤……，都有上佳表现，曾在地、县汇演中获得大奖。后因日久生情，与杨绍菊结为终身伴侣。

须生吴克全，功夫老到，全能选手，他什么都能演。除主演须生外，丑角也是他拿手好戏，另外二胡拉得也很不错，还能做导演、编剧、艺术指导，司职锣鼓。他演起须生来，就能演出须生的“范”，那牛皮不是吹的，宝塔不是堆的。他在《乌金记》中扮演吴天寿，把那段《陈氏下书》唱得技惊四座，热血沸腾。我印象最深的还有他那类似于京韵大鼓的黄梅戏，自拉自唱，不但风格独特，精彩好听，还充满义津本土特色。记得后来安庆黄梅剧团的左胜利，也演过类似节目。反正义津自他以后，就没有人再能演出这种戏了。他参演的剧目也不少，像《女驸马》中的刘大人，《天仙配》中的傅员外、土地爷，《荞麦记》里的员外王百万……等等，都有出神入化的表现。他对剧团倾注了全部心血。因他一天到晚都泡在剧团里，还引起夫人醋性大发，说他在外面有人了。

在悄无声息中，青衣李秀枝又款款而来。她身材高挑，端庄美丽，说她闭月羞花一点也不为过。她嗓音甜美，唱腔如涓涓细流，委婉动听。她基本功扎实，动作优雅，舞台形象清新活泼，是难得的青衣小旦。在《白蛇传》中扮演青蛇，她演的小青生动活泼，敢爱，敢恨，把对师姐白素珍的既爱又恼，对法海的雷霆反击，都表演得入木三分，在义津赢得了非常好的口碑。她主演的主要剧目有：《女驸马》中的公主、书童；也常演花旦，像《荞麦记》中的王三女（主角），《乌金记》中的王桂英等。因为长得漂亮，她成为义津多少风流才子仰慕、追求的对象，最终花落锣鼓手吴克胜（吴克全弟弟）家，完成了终身大事。

另一种风格青衣萧培华，聪明伶俐，活泼可爱，她演的剧目也不少。尤以折子戏居多。像打猪草，王小六打豆腐，闹花灯，春香闹学，路遇，蓝桥会……，也曾在三伯访友中扮演祝英台等等。在义津黄梅艺坛也占有很重要的一席之地。

还有在义津往事（2）《小镇故事》中，曾经有位大萝卜，在这里就不重复介绍了。

上述这几位，都是义津黄梅戏的台柱子，是他(她）们撑起了义津黄梅戏的大厦，缺一不可。同时又为义津的黄梅戏积蓄了力量，延续了黄梅戏的发展。

红花还要绿叶扶持，才能美上加美。那些跑龙套的也各具特色，如金和才，在《玉堂春》里饰演的那位押解“玉堂春”的白胡子又是白鼻子的老公差，不但唱得好，做功也相当了得。伍先国在《大闹天宮》中饰演的孙悟空，也是活泼可爱，调皮十足。曹义在《宝莲灯》里演的二郎神，武艺高强，威风八面。盛连生不仅是主胡，还在《铡美案》中扮演陈世美，把陈世美的无情、贪婪表现得活灵活现。还有曹联生，张礼高，吴克胜，王春来，吴福民，唐贻生等哥们，跑跑龙套，演演衙役公差、虾兵蟹将，都十分称职，都可以当角色用。

第二阶段

涌现出一批新人，像方明君，余小华，吴翠霞，这三位均专攻花旦、青衣，都颇有水准。其中方明君反串小生董永，与余小华配戏演《天仙配》中的《路遇》。方明君的董永演得颇具功力，把董永的诚实、憨厚，表演得非常到位。余小华的七仙女，虽然扮相稍逊一筹，但唱腔、动作有板有眼。特别是那把仙扇的舞动，很具魅力；还有对槐荫树的呼唤，那种柔情，那种窘迫，仿佛身临其境，深受观众喜爱。吴翠霞以折子戏居多。又有疏霞玲、鲍霞玲常演丫鬟小姐，让义津黄梅戏舞台呈现满园春色。

男角施小明也进入观众的视野。他在《大闹天宫》中扮演孙悟空，在《二龙山》《鱼网会母》中装土匪，都是武戏，演得还不错，得到了观众的认可。这些武戏没有一定基本功是拿不下来的。他并没有拜师学艺，不知是如何做到的。

趁着五八年大跃进的东风，义津文化馆开始接管黄梅戏，方谊、姚春潮二位导演，相继执导黄梅戏，让义津的黄梅戏更加具有专业水准。

第三阶段

以程桂杏，还有下街陈照明的女儿（她本人名字记不得了）为代表，她俩都是很棒的青衣、花旦。程桂杏身材修长苗条，长长瓜子脸，扮相极佳，唱功十分了得。那位姓陈的姑娘，身材稍微富实点，团团脸，扮相也不错，唱功同样也不错。

剧团第一任团长为下街的曹义，后由赵志明担任，直到剧团解体。

主胡盛连生，拉的时间最长，几乎陪伴义津黄梅戏走完全程。

还有位钱和树，也曾短暂施职过主胡。

司鼓吴克胜，还兼管服装、道具。

张礼高负责司锣。

唐贻生司职二胡、小锣。

还有大胡，板胡，三弦，由乔根生，或文化馆的方谊、姚春潮及其他人员轮流担任。其中姚春潮、方谊还担任乐队指挥。

还有一位不能不说，那就是点汽油灯的鲍时运。那时没有电灯，只有汽油灯亮如白昼。

所有演职人员都各有各的本事，真是群英荟萃，各尽所能。

黄梅戏，是一朵美丽的艺术之花，她的绽放，不但给义津人带来了无数欢乐，也让义津人在那美妙的旋律中，度过了那段难忘的岁月。

义津的黄梅戏早已离我们远去，可能有相当一部分民间艺人已不在人世，但他(她）们精彩的舞台形象，和给义津人带来的美好艺术享受，将永远留在我们的心中。

真是：

弹指一挥间，往事已难还。

遥想当年戏，天下美名扬。

（特别感谢资深老乡：原安庆市副市长方祖中先生，他为这篇回忆性文章提供了不少帮助。还有：周龙太、周风琴、钱奕忠、网名方氏布业，也提供了义津黄梅戏的有关信息。）

来源：文乡枞阳

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