视频来源上海东方电视台，仅供学习交流
傅全香：才高、艺高、德高
继大姐范瑞娟走后8个月零一周，全香姐也跟着走了。真是痛上加痛。
这些年，每当我回上海探望病中的大姐时，我一般也要去探望同住华东医院的傅全香姐姐。有一次，她坐在轮椅上亲切地对我说：“志兴啊，我总是把你看作亲弟弟啊！”她见到我显得很高兴。
是的，我对全香姐也有一种自然的“亲”与“敬”。
记得在1947年，我9岁，我第一次到上海，第一次见到大姐范瑞娟，第一次看了大姐与全香姐演出的时装剧“大地”，我生平第一次照相就是在后台与她俩的合影。至今，这照片我珍藏了70年。
照片中为范志兴，左上为范瑞娟，右为傅全香
1952年，我到上海读中学，住五原路，后搬家到延庆路，都与全香姐是“贴隔壁邻居”。后来搬住枕流公寓，也是楼上楼下。真是“没有墙是一家，有堵墙也是一家。”后来我到北京上大学，并在北京工作，我和全香姐几无来往。可是几十年过去了，一见面，还是那么亲切温馨。
我对全香姐的有所了解，是通过我退休后整理大姐的资料，以及大姐对我讲的有关故事。
大姐告诉我说：从1943年起，大姐与全香姐在“四季春”和“东山越艺社”三度合作，一共演出了58部戏。她对与全香姐的搭档的感觉是配合默契，唱得适意。全香姐音域宽广，嗓音以刚带柔，唱腔迂回缠绵，表现凝练洒脱。特别是运腔园润，小腔华彩，真假嗓结合，高得上，低得下，人称她是“金嗓”花旦。范瑞娟也被称为“高嗓”小生。真是“天设一对，地设一双”，两人都能唱到升G调。
为了适应时代潮流，范瑞娟与傅全香合作，剧团除了演些古装老戏外，开始演时装新戏。剧团聘请了编剧、导演，演员演出有了“台本”。过去的师徒口授的“赋子”戏淘汰了。
1947年范瑞娟与傅全香二度合作，东山再起，剧团故名“东山越艺社”。
东山越艺社是上世纪四十年代越剧改革的产物，她承继了姐妹班的模式，废除了私人老板控制剧团、剥削艺人的旧制。剧团没有老板，做过剧团班主的刘香贤，熟悉管理和经营，聘他负责“东山”总务部。总务部负责管理剧团的行政后勤事务和演出票务。另设剧务部，负责剧团的艺术创作和剧目建设。剧团没有团长，只有范瑞娟和傅全香两块牌子。对外，范瑞娟和傅全香是剧团的招牌。对内，剧务部围着范、傅转，以她俩为头牌、为中心展开艺术演出活动。
剧团的经费，没有任何官方或民间的资助，全靠自己的演出收入。新戏服装、布景等制作费，也全在演出收入中支出。为了增加收入，几乎每天日夜两场，上午还得去电台演唱，宣传新戏。新戏排练只能忙里偷闲，或在夜场结束后进行。那时经常两周就得推出一个新戏，制作成本多了，剧团人员的工资收入就少。有时出了一个好戏，能连演一两个月，这样制作成本减少了，大家就能拿到双倍工资。
剧团人员的收入分配采用民主评议的方式，谁拿几张票，根据不同等级（如头肩，二肩、三肩）、不同角色的戏份轻重，每戏一议，大家讨论，公开评定（最少的工资是每场拿五张票）。就像原来的老板刘香贤，也和剧团其他人员一样，只拿该拿的几张戏票工资。
因为分工明确，各司其职，没有闲人；因为平等、公开、公平，所以齐心协力。一群年轻人在一起，穿着统一的制服，同吃同住过着集体生活。这样的姐妹班，虽然十分辛苦劳累，但团结友爱，和谐合作，形成了很好的艺术创造氛围，创作、演出的效率很高。
剧团设立的剧务部，有专职的编剧、导演和音乐、舞美设计组成。东山越艺社剧务部由南薇任主任，除了他还有编导韩义、吕仲、陈鹏，技术指导郑传鉴，音乐设计刘如曾，舞美设计苏石风、仲美、张坚安等参加，再加上舞台监督萧章，琴师周宝財，鼓师胡寿华。东山集合了一批优秀的艺术创作人才。
剧务部负责全团艺术创作和剧目演出安排。东山越艺社以剧务部为核心，建立了较为完善的创作、排练、演出制度，十分重视不断扩大题材和提高艺术质量，从而大大丰富了演出剧目，推进了越剧改革。从1947年2月1日首演《真假夫人》开始，到1948年夏，就演出了时装戏《大地》、《父母之心》、《合家欢》；古装戏《真假夫人》、《倾国倾城》、《春梦留痕》、《摄政王之恋》、《西厢记》、《燕子飞》、《何时归》、《锦绣天堂》、《单恋》、《无双传》、《宝玉与晴雯》、《宝玉与妙玉》、《天涯梦》、《绿珠》等新戏。1948年底到1949年春，东山越艺社恢复后演出了《水泊梁山》及时装戏《归来》。上海解放后到1951年7月底，演出了《万户更新》、《控诉张春帆》、《小巷春晓》、《团团转》、《李闯王》、《李秀成》、《王魁负桂英》、《四大美人》、《孔雀东南飞》、《祝福》、《荡寇志》、《宝莲灯》、《梁祝哀史》等新戏。前后四年三个月的时间里，总计共演出了三十多个剧目。剧务部的艺术机制，不仅保证了“东山”不断的新戏演出，而且确保了新戏质量的不断提高，短短几年里着实搞出了几出好戏：如表现荆轲刺秦王的故事《天涯梦》，具有古典诗意韵味《孔雀东南飞》，新编的现代戏《祝福》和《万户更新》等。
东山越艺社除了范瑞娟和傅全香外，演员队伍中还有小生毕春芳、丁赛君、高剑琳、胡少鹏，花旦应菊芬、张云霞、吴梅珍、吕瑞英、金采风，老生张桂凤，小丑魏小云，花脸茅胜奎，还有项彩莲、冯小侬等。大多是二十左右的青年人。
东山越艺社在前后四年另三个月的时间里出体制、出机制，出剧目，出人才。傅全香与范瑞娟的志同道合，功不可没。没有傅全香，就没有范瑞娟，就没有“东山越艺社”。
1952年，范、傅联袂演出的《梁山伯与祝英台》在全国戏曲观摩演出大会上获得了若干个演员一等奖，二等奖、三等奖，还有编剧奖、导演奖、舞美音乐奖等共十来个奖，轰动了戏曲界。为此，中央决定要将“梁祝”拍成电影。周总理交代说：梁山伯由范瑞娟饰演，谁扮演祝英台由地方决定。结果是傅大姐无缘饰演祝英台一角，但她顾全大局，接受现实。
全香姐，你也是为越剧而生的。
讣 告
中国共产党党员，著名越剧表演艺术家，越剧“傅派”艺术创始人傅全香同志，因病于2017年10月24日12时18分在华东医院逝世，享年94岁。
傅全香同志为国家级非物质文化遗产传承人，唱腔上嗓音明亮、音色甜美、音域宽广、润腔华彩。表演富于激情，以“花衫”戏见长，善用强烈的外部动作来表现人物内心感情，擅长塑造具有强烈反抗精神的悲剧妇女形象。形成了独树一帜的“傅派”表演艺术。
傅全香同志遗体告别仪式定于2017年11月1日上午10时在上海龙华殡仪馆大厅举行。
特此讣告
傅全香同志治丧小组
2017年10月24日
特别鸣谢范志兴老师授权发布
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