【译文】 我深情地询问刚飞回的燕子：在来时路过的绿水桥边，有一个画楼耸立，可曾看到那位美人正在屋里？
【出典】 南宋 袁去华 《安公子·弱柳丝千缕》
注：
1、 《安公子》 袁去华
弱柳丝千缕。嫩黄匀遍鸦啼处。寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。问燕子来时，绿水桥边路。曾画楼、见个人人否。料静掩云窗，尘满哀弦危柱。
庾信愁如许。为谁都著眉端聚。独立东风弹泪眼，寄烟波东去。念永昼春闲，人倦如何度。闲傍枕、百啭黄鹂语。唤觉来厌厌，残照依然花坞。
2、注释：
人人：指作者爱人。
哀弦危柱：指乐器上的弦和支柱。这五句先问归燕有否见到他的爱人，继而又想像她的住处一定是窗户紧闭，屋里灰尘堆聚在她弹过的残破乐器上。这里指人去楼空。
庾信曾作《愁赋》：北朝诗人庚信，曾作《愁赋》。这四句自问为谁愁上眉端？又因无法解除愁怀，只好请流水带走相思之意。
永：长。永昼：即昼永，日长之意。
厌厌：即恹恹，精神不振貌。
3、译文1：
柔弱的柳条千丝万缕，到处都是鹅黄嫩绿，鸦雀争相鸣啼。还是早春的天气，轻寒侵入罗衣，刚刚又过去一阵风雨。我深情地询问刚飞回的燕子：在来时路过的绿水桥边，有一个画楼耸立，可曾看到那位美人正在屋里？我料想她静掩云窗，毫无意绪，任凭琴瑟的弦柱上落满尘泥。
我的忧愁像庾信那样多，不知为谁而双眉攒聚？独立在春风中弹下点点清泪，寄予这雾气迷蒙的江水向东流去。想到这昼长春闲的时日，困倦慵懒怎生挨得过去？闲靠孤枕睡意沉沉，听到那黄鹂的婉声柔语。唤醒后更觉无聊，只见斜阳依然照在花圃里。
译文2：
新柳在春风中垂下千万枝柳条，早鸦在嫩黄的柳枝间鸣叫。初春时节，一场春雨过后，料峭的寒意让人顿时觉得身上的罗衣有些单薄。这一景象怎能不勾起相思情绪，忍不住问天上的燕子：可在绿水桥边的画楼里见到那思念之人？我料想她静掩云窗，毫无意绪，任凭琴瑟的弦柱上落满尘泥。
因为思念而满怀忧愁，就如庾信般多愁，眉头紧锁中，站在春风里黯然落泪，相思的泪水都随着江上烟波东流而去。漫漫春日，没有她陪在身边，简直不知道该怎么打法日子。闲依床头，听窗外黄鹂千回百转地啼鸣，望着夕阳的余晖懒懒地洒在花间，感觉到的只是心中满怀的惆怅。
译文3：
柔弱细柳千丝万缕，鹅黄嫩绿染遍，鸦雀乱啼处。寒冷侵入罗衣，正是早春时节，刚过了一番风雨。我问燕子来时，绿水桥边路，那里有个画楼，可曾见到她否?料想她可能静掩云窗，自我幽闭，一任灰尘沾满弦乐琴柱，倦怠弹奏凄婉的乐曲。
我就像庾信，心有几多愁绪，不知为谁紧锁眉端攒聚。独自弹泪寄与，江水烟波东流去。愁昼长春闲，人倦如何捱过了局?百无聊赖倚枕闲听，黄鹂婉转鸣叫柔声细语，不知不觉入梦境。后又被鸟儿唤醒，一身懒厌厌，见残阳依然照在花坞丘墟。
4、袁去华，字宣卿，豫章奉新（今属江西）人。绍兴十五年进士，任石首知县。乾道三年于长沙定王台赋《水调歌头》，见称于张孝祥，孝祥为书之。有《适斋类稿》八卷、《宣卿词》一卷。
有表现自己壮烈怀抱和报国无门的愤世之作，风格慷慨悲凉；有描写离情别绪的，又凄婉忧伤。
5、怀人之作，在古诗词中是多得数也数不清，要做到不和别人雷同实在不容易。袁去华这首《安公子》就以其构思别致、章法新颖而独有特色。这首词从写初春景色入手：那嫩黄色的新柳带来万物苏生的消息，同时也使词人胸中思家的种子急剧萌芽，生长。看见新柳，自然地想到当日离别时爱人折柳赠别的情景。
柳者，留也。作者不但没有被留在家里，如今反而在外地羁留，这怎不教人睹物伤怀呢？再说春浅衣寒，又加上风雨，有谁又不想象中的温暖呢？所以前四句貌似写景，其实已笼得全篇之意。
这首词虽用景语开头，但景中含有浓烈的感情，这自然除了被人讥笑“意浅笔弱”的可能。“燕子来时”是由春天的到来而自然引出来的；而燕子来自南方，又自然把作者的思绪牵向“了在南方的家乡”并产生人归落“燕”后的感情。
不过，作者没有正面说出这些意思，而只是问燕子在来时的路上是否看见了他的爱人。这一问安排得轻灵新巧，极有韵味，也极情深。况且问语中又设想爱人是在“绿水桥边路”旁的“画楼”上这不是又在暗示对方也在思念自己吗？“料静掩云窗，尘满哀弦危柱”则直写对方情绪。作者的本意是要写自己怀人，但这里却构思出一个人来怀自己的场面，这是很有意思的。
下片放下对方，又开始从自己方面叙说。“独立东风弹泪眼”就是设想出来的遣愁法之一。只是这一句写抛泪者形象，单独看来并没有多少特别的好处，但由于作者是在水边，而他的意中人也在“绿水桥边路”，所以他顿生寄泪的念头。这一想法新鲜、大胆，设想的意境又十分美丽、浑厚。假如真能寄得眼泪回去，那将比任何书信都能证明他诚挚的思念。
而且因为有了这一句，“独立东风弹泪眼”才脱俗超尘，放射出奇特的色彩。可是语虽新奇，寄泪终究是办不到的。痴想过后，眼前仍旧是“永昼”，是“春”，是“闲”，排愁无计的主人无奈何又向自己发出“人倦如何度”的问题，这连续的发问可以使我们联想到词人举措茫然的神态和无处寄托的心情，愁思之深也由此更加突出了。
同样，“人倦如何度”的满意答案是没有的，“闲傍枕”就正好说明了并无度时良法，于是作者百无聊赖只好去听“黄鹂语”。黄鹂鸣声悦耳，是否它真能稍解苦闷呢？“唤觉来厌厌”，作者在黄鹂声中恍惚入睡，又被同样的声音唤醒，醒来后精神“厌厌”地，一点不振，因此我们知道黄鹂语不但没有使作者消忧，反而空添一段惆怅。
“残照依然花坞”，仍用景语结尾。同开头呼应。这首词的想象和构思能不落俗套，结构又十委婉曲折。此外，这首词另一特点是下字准确、生动。比如：“嫩黄匀遍鸦啼处”一句不仅声色俱全，而且用“匀”字写颜色，一方面使人觉得处处都有春色，另一方面又仿佛是从一处匀向别处，因而色彩都并不算浓。这种著色法既符合初春的情调，也使色彩空灵透明。
6、这是一首感春恋友、抒愁遣恨的优美词作。清代《介存斋论词杂著》说“北宋词多就景叙情，故珠圆玉润，四照玲珑。”其实包括南宋在内的词人们，不少都懂得“借景叙情”的艺术奥窍。但要真正能运用得富有美致，却也很不容易。试看本词:开端先捉住最能体现新春季节特征的柳条，并把它推入画面中心，一个“弱”字将万千细柳刚从肃杀严冬中苏生过来而尚带纤柔娇怯的情态都笼括了。继之说仿佛青春女神以柔丽之手把淡黄染料细心而均匀地涂抹在柳条上，使柳支们都穿上了鲜艳可人的春装，因而招引着鸦鹊们的停憩和鸣叫。这就有声、有色、有动感地把一派盎然生机凸现于纸面。身处这清新、活泼、温馨、开朗的新春境界，很自然地诱发人的一腔恋情。由景入情怎么过度才产生好的审美效应呢?
一个“寒”字传递了个中信息。身着罗衣，本该轻暖;缓步郊野，本该欢乐;却不料因春天刚到(即“春尚浅”)，乍暖还寒，凭空又飞来“一番风雨”。前人曾有“细雨鱼儿出，微风燕子斜”的写春佳句，可知风雨忽至乃新春之常景。但阴风冷雨毕竟给词中主人平添了一番“寒”意。于是由“寒”而榫合无痕地潜转忧思，就顺理成章了。被称为“百代词曲之祖”的李白《菩萨蛮》即有“寒山一带伤心碧”之句，原来“寒”和“伤心”有着内在联系呢。被奉为词坛“花间派鼻祖”的温庭筠也有“杨柳又如丝，驿桥春雨时。画楼音信断，……此情谁得知”的恋情描写，更可证明。所以，袁去华于此景中融情的描叙很谐顺地导入对恋人的思念，就很有艺术的审美情趣。词人的巧妙还在于把空泛的心理思念，转化成具象的生动描绘:词人情之所致，忘乎所以地追问着翩飞的春燕:燕子啊，你们在飞回故乡经过绿水、红桥、黄土路时，可曾在那彩饰的楼房中见到我那可意的恋人儿?“人人”即“人”，既适应词曲的格律要求，又突出对那“人”的深长情意，故此“人人”实指作者的爱人。接着，不待燕子回答，词人自己先就说道:不难想象啊，她因蒙受着离别之苦而门窗紧闭，闺房凄寂，更懒得弹琴抚瑟，以致琴瑟之上积满灰尘。(“云窗”，指云母片镶饰之窗，形容门窗—居室之华丽。或谓此句指“楼阁遮掩于云雾之中”，似觉不当。“哀弦危柱”指乐器上发声的弦线和支柱。“哀”形容弦声哀伤，如魏文帝《善哉行》:“哀弦微妙，清气含芳”;杜甫有“哀弦绕白雪，未与俗人操”的名句;周邦彦词中亦有“酒趁哀弦，灯照离席”的描叙。“危”形容支柱端直。)
过片，由遥念恋人之凄寂返转来述及词人自身之愁苦，借北朝时著名的大辞赋家庾信来比况自己，则能引起人的深广联想和思绪共鸣。此言当年庾信之愁啊也像“我”今天这般;实即“我”今天之心境啊一如庾信当年之烦愁!唉，是谁引得“我”眉峰紧蹙地愁思不断的呢?……。北朝时庾信曾写过《愁赋》(后已失传)，在《哀江南赋》及《咏怀二十七首》等作品中都流溢着诗人满腔的忧愁郁闷，人们每每用为熟典，如姜夔词中写道“庾郎先自言愁赋”，刘辰翁词中亦有“更江令恨别，庾信愁赋”的句子。袁去华明知自己愁因“为谁”却故作疑问，则进一步深沉地蕴含了对恋人的热切情思，同时使词作多了一层跌宕之致和灵动之美。问而无人答，愁而无处消，于是“我”就只得迎风独立、自抛泪珠，请滔滔的东流之水带去对恋人的无限情愫。欧阳修写过“把酒祝东风，且共从容”以表爱情欢乐的词句，也写过“为问新愁，……独立小桥风满袖”以示失恋之苦的词句，袁去华巧妙地化用其境，却自铸新意于上——以“弹泪眼”而使境界更增视动性和立体感。本来，男儿有泪不轻弹，“弹泪眼”乃伤心之情最炽热的典型表现，确如宋人杨万里所言“岂有心情管风雨，向人弹泪绕天流”。
词人想到春日渐长，本该在新春中一展宏才(词人曾有过“雄跨洞庭野，楚望古湘州”的“书生报国”之志)，现在因恋人音信杳茫，自己愁肠百结而感到燕飞柳舞的春天却也“闲”得无聊，于是心倦意懒竟不知如何打发时光，只得随便地依着枕头，听任黄莺鸟儿自在地鸣唱和絮语。任鸟声清脆悦耳却难以焕发自己的欢欣喜跃，自己还是昏然入梦，但因心态不宁故而梦境不深，不久即被黄鹂的轻歌软语唤醒;而醒来之后依然体态不支，精神不振(“厌厌”即恹恹)，昏昏沉沉之间不觉已是夕阳西下，花圃暗淡，周围一派冷漠气氛……。(“花坞”是四周高起而中间凹下的花圃。唐诗中有“花坞夕阳迟”的句子。)
本词上阕以柳舞鸦啼、燕飞风雨的新春胜景触发自己因春生情、由春恋友的思绪;中间由已及人，此伏彼起，以幻境勾勒出恋人的苦况;下阕则以东风送暖、碧水东流和黄鹂欢唱的秾丽春景，背面敷粉地反衬自己的幽闷和愁结。全词以一个“愁”字为潜思默化的内在机杼，使词中各景各物显得动静有致、远近协调、浓淡相配、情景相谐，在幽怨悲凄中亦饶清朗活畅的韵致，所以成为耐人吟味的词坛佳作。
7、“ 寒入罗衣春尚浅，过一番风雨。 问燕子来时，绿水桥边路。曾画楼、见个人人否。”
我不能释怀，安公子。
一梦千年的爱恋，我不能释怀，感君一回顾，使我相思朝与暮。
西楼之上，冷雨轩前，弦筝淙淙弹。郎情似水恍如如梦，画堂锦屏开，
倾国佳人脉脉一水间，透帘栊，伊人影朦胧。红尘万丈，落花三千，氤氲舞霓裳。
碧楼，帘影，难相认。曾画楼，见个人人否？
如梦佳人，倚栏无语。桃花一瓣落香腮，手捻鲛绡，怯雨星眸情迢递，
含痴娇恨忆，相思落在颦眉。往事难飞渡，公子优雅浴春风，嫩靥红粉几多惆怅
情里藏痴眸断江楼。
心怀寂，举手苍凉。公子的温柔落在谁的指尖？你在聆听谁呢喃的耳畔情说，
为谁落下似水明眸？
多情湖水，暗把情义相结。公子，这一场浮世清欢，谁还的尽谁的海誓山盟？
你如转身天涯，我会开成一朵带泪的莲花，在水中央，重新等候你路过的一眸。
8、问燕子来时，绿水桥边路。曾画楼见个人否?我在早春二月天里，在无边细雨撒江天，润物细无声的日子里，独伫绣幄，拨开朱帘，星眼微饧，香腮带赤。恹恹，却是:人愁春愁、愁只是，人间有。
西园红萼已发，小园低槛，绿洇溅红。春色如许，愁思如许。奈何如今，正是人间良辰美景，可急管繁弦，可笑倚画楼，可约一二好友，一醉方休。但自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。春愁，如泼墨的油画，一洒，便是浓重的渲染。是来不及收笔，便如瀑布般的宣泄。
年年春事如此，也曾长亭饯别，也曾杨柳折枝。只是春事未深，人间别愁已重重。待得柳絮飘尽，春意阑珊之际，愁思依然暗合暗离，而人世依旧如瑶池凤日般迢迢。
就是这般愁啊，像载载往事忽兜心头，像美人迟暮，像英雄末路，像花落流水两无情。那么，如果，如果初见即是收稍，如果人生只如初见。又何须赌了年华，输了岁月。真真是:相见不如怀念，怀念不如忘却。
寓思本多伤，逢春恨更长。这一伤啊，定是肝肠寸断，这一恨啊，定是六腑俱伤。可恰恰又逢着春天，草木逢春，如遇甘霖。可人儿的心啊，却不会因了春天的朗照，而变得明媚。
春愁怎画啊，让春风细细描摹;春愁怎画啊，让春燕慢慢呢喃;春愁怎画啊，让春花姗姗开放。可是，人间的春愁，却怎生那般难画?是春江的水染了愁思，还是春山的石阻了思念?要不，是江山改了前愿，换了人间?
春愁怎画，是放不下。底事添清愁，岁月也无涯。待得归来旧时燕，记得把绿衔。
9、正是诗意的早春。
“弱柳千丝缕，嫩黄匀遍鸦啼处。”
“轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。”
人间正紫燕衔泥、急管繁弦，如此良辰美景，正当日日欢畅。却总有人要愁:怨春日繁花似锦，恨微风暗合暗离。“纵使有花兼有月，可堪无酒又无人。”愁，不过一个人的孤独，孤独是可耻的，但令你心甘情愿相随的那人如你愿么?花月有情，酒家处处，独独少个人呐!才使春愁!春日就漫长闲散，倦怠或昏困起来!
如此，才有了林黛玉潇湘馆春困发幽情一节，文字很美:“一缕幽香从碧纱窗内暗暗透出”、“细细的长叹”、“每日家情思睡昏昏”。闭上双眼去联想，多么绮丽而浪漫的画面与小女儿情态!春愁，也就多了韵致。星眼微饧，香腮带赤，又岂止黛玉一人?我便自觉也犯起春愁，恹恹睡起，念及人闲、永昼，而开始心问“人倦如何度”了。
春愁，多与内心不舍却难以拥有的情有关--
宋词有“燕子来时，绿水桥边路。曾画楼见个人否?”一直喜欢这意境，那初春景象勾引出的愁，色彩雅丽、哀怨思念，静美低沉，孤独深刻，正合上唐朝诗人韦庄的句子“寓思本多伤，逢春恨更长。”。世间不如意十之八九，遇春来，看春风伴春雨斜飞急骤，看绿萼伴红花香境两幽，看小园栏栅间蝴蝶蹁跹，何处惹尘埃?底事添清愁?然而“人愁春愁、愁只是，人间有。”
就是这么愁，如此耐人寻味，无法阻止从心底腾出、弥漫，充满了浓重的相思，穿过古老和遥远，清幽地来临。想那一人，于晓风烟波里伫定，周遭暮色，衣袂飘飞，铅容淡淡，怀想年华旧梦，念思往日恩情，追忆那快乐忧伤都共同拥有共同欢笑的爱人，情发于心，难免要春夜拥衾，灯前滴泪，鲛珠晶莹了。
就是这么愁，百千年都恰似红楼水畔飞起的杨柳絮羽，穿过尘世，跌落心海，渺渺无所依，像流浪的浮萍，而又必须要问:我的美人儿在哪?料想她此刻正静掩云窗，任那琴瑟的弦柱落满尘埃吧!
春愁，多与情深与离别有关--
“韦郎去也，怎忘得、玉环分付。第一是早早归来，怕红萼、无人为主。算空有并刀，难翦离愁千缕。”姜夔的词素来喜欢，那分无所慰藉的苍茫如风云涌起，孤独而落莫。历来，柳枝都被冠上离别的寓意，无论是纤细的柔条还是碧绿的叶脉，无论飘飞的乱絮还是浓蔽的树荫，提及折柳，多少人五脏六腑俱伤，多少人心胆肝肺皆裂。
难怪暮色里即将要离开的云帆也开始慌乱，难怪词人要发出看人间离别多矣，谁能比长亭的柳树更悄然冷寂?柳树若有情，定不会长得如此青翠、碧绿!而薛宝琴的咏柳絮，《西江月》“江南江北一般同，偏是离人恨重。”，这分悲凋在春日也相映得愈发壮阔了!
就是这么愁，像是迭迭故事已经走到了迟暮;像是生命正在翻飞，烟雨朦胧;像是春潮涌动却全部粘稠。相爱的人离开，她千娇百媚，她芳姿丽质，她秀美温润，他气宇轩昂，他才华横溢，他清雅俊美，但她(他)正在与你离别，或者已经久别，那婉转微笑的音容难免要萦绕在心头，难免要“自春来，惨绿愁红，芳心是事可可。”
就是这么愁，如果侧起耳仔细聆听，会听到一些什么!是轻啜在花瓣上的露珠?还是“呢喃燕子语梁间，底事惊来梦里闲?”。那些青山绿水、那些楼台轩榭、那些密密静静的夜晚，那些空空怀想的细节，一时刻，都枯竭了，虚幻了，飘渺了。
春愁，多与青春逝去，年华渐老有关--
最可叹早春尚有寒意，人并未老，白发却染鬓角。“恋树湿花飞不起，愁无际，和春付与东流水”、“行遍天涯真老矣，愁无寐。鬓丝几缕烟茶里。”。
春，还是那年年岁岁相似的春，人一回首，蓦然间，童稚、及冠、不惑、乃至古稀都已远走。难以言尽的愁如何隐蔽?如何抚慰?如何自欺欺人?都已非常使人惊异及恐惧了!春，还是那万紫千红、流光飞舞、曼妙妩媚的春，却:“好花长见，原只是、人憔悴”了。更有一惯伤春悲秋的才女林黛玉，满纸凄凄哀哀的《桃花行》“泪眼观花泪易干，泪干春尽花憔悴。憔悴花遮憔悴人，花飞人倦易黄昏。”更平空又添得了春愁几分!
就是这么愁，凝望那云飘日落，倦恋那鸟归人回。几枝瘦竹，蝉衣凝露、一湖碧水，浅草斜阳。望窗外春雨淋漓，纠缠不休。人渐渐在房间里失落，薄薄的湿湿的长发覆盖到脸上的泪，也不知所措。生命的存在就像秋天的云那样短暂，一些阳光从头顶垂下来，一些黑夜收拢起翅膀，众生的生死就像时光中一个瞬间，心，无论多么荒芜还是杂乱，多么理智还是冷漠，都在一点点无法阻挡地布上清霜。
就是这么愁，一切按照常已定的轨迹，无论身在天涯明月、烛火之夜，还是醉卧客栈、笑倚歌楼!岂是真的伤春惜春恼春，怕春逝去?实在是伤春惜春恼春，怕青春匆匆离去!仿佛春，就成了青春的暗语，年华的代名词，误了自己，误了春天，只多了忧愁!除了愁还是愁!
就这么愁!就这么愁--春愁!谁不曾愁?谁不曾愁?
联系客服
