【译文】 谁能像多情的南山明月，把层层的暮云都推开了？
【出典】 南宋 陆游 《秋波媚·七月十六晚登高兴亭望长安南山》
注：
1、 《秋波媚》 陆游
秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉！
多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
2、注释：
高兴亭：在南郑（地处南宋抗金前线，当时陆游在南郑（今属陕西）任上时）西北，正对当时在金占领区的长安南山。
角声：行军打仗用的鼓角之声。
烽火：古代边防措施，于高峰处建台，镇守士卒于敌炬，白昼举烟，夜间置火，警视军民作好防御和迎敌准备。后又有每日处夜放烟一炬，谓之平安火。
高台：本处指高兴亭。此指报前线无事的平安烽火。
筑：古击弦乐器，演奏时，以左手握持，右手以竹尺击弦发音。
酹（lèi）酒：将酒倒在地上，表示祭奠或立誓。
灞（bà）桥：在长安（今西安市）东面的灞水之上，为唐人送别之处。
曲江：曲江池，位于长安（今西安市）南郊，曾是唐时极为富丽的优美园林。
3、译文1：
秋意来到边城，声声号角哀鸣，烽火映照着高兴亭。击筑高歌，站在高处把酒向国土，引起了收复关中的无限兴致。
谁能像多情的南山明月，把层层的暮云都推开了？灞桥边的如烟翠柳，曲江池畔的美丽楼台，应该在月下伫立，等待着宋军收复失地，胜利归来。
译文2：
秋色浓，到南郑，号角悠悠动地哀，烽火熊熊，照高兴亭高高亭台。“铿铿”击筑，一曲悲歌抒慷慨，愿失地收复，借登祭举酒杯，顿时那深长豪兴齐涌来！
谁像终南山月多情把人爱，特意拨开层层暮云现出脸儿来。想那灞桥含烟翠柳轻摆，曲江池馆台风采，该望穿秋水宋朝大军等待！
译文3：
秋天来到边城，画角声勾起哀思，烽火照着高台。击筑悲歌，站在高处将酒洒在地上祭奠阵亡将士，一行人都兴致高昂。
谁像南山上的明月一样多情，特地将暮云冲开。灞桥的如烟柳色，曲江的池苑馆台，正等待人们的到来。
译文4：
秋天的边城画角哀鸣，高台上平安烽火升入天空。击筑悲歌，登高酹酒，痛苦又尽兴。
南山的月亮最多情，拨开云朵露面容。灞桥那如烟的杨柳，曲江池的楼阁亭台，也正期待贵宾的到来。
4、陆游生平见自许封侯在万里。有谁知，鬓虽残，心未死。和 桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！
5、这首词写于宋孝宗乾道八年（1172）秋天，陆游四十八岁。当时他在南郑（今陕西汉中市）任四川宣抚使司干办公事兼检法官。在这一时期当中，陆游积极向宣抚使王炎献计献策，前方的有利形势以及军旅中的实际生活激发起作者收复长安的强烈愿望。这首词反映了作者关心战事的进展、急于收复长安的热望与坚定的必胜信念。与陆游其他诗歌一样，词里洋溢着浓厚的爱国激情。
上片写登高酹酒。开篇二句描绘西北前线的秋色与紧张的战斗气氛，哀怨的号角声与烽火的光焰交织在一起，渲染出一幅有声有色的边地前线的雄浑画面，为诗人登高酹酒提供了一个十分开阔的背景?“悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉”三句，诗人正面出场，通过两个具有典型意义的动作，展示出诗人热爱祖国而又无比乐观的襟怀。一是"悲歌击筑"，用荆轲刺秦王的故事，表示誓死夺取胜利的决心；二是"凭高酹酒"，这里不只是奠祭为国捐躯的将土，更重要的是预祝收复长安，获得全胜。"此兴悠哉"一句，无保留地抒发了这一壮志豪情，并引出下片。
下片写遥望长安，期待胜利。"多情谁似南山月，特地幕云开"二句，以拟人的手法，移情于景。作者高兴地发现，原来漂浮的暮云不知何时已经散去，展露出十六日晚上分外皎洁的明月，把诗人遥望中的长安照得如同白昼一般。这南山的明月，道是无情却有情，诗人对此又怎能不喜出望外呢！正是因为有了这样一个良好的自然条件，诗人站在高兴亭上，放眼远望，把想象的射程，从南郑瞄向长安，目标是如此集中、清晰。诗人仿佛真地看到长安城外灞桥两岸的烟柳在迎风摇摆，长安城南的曲江，无数亭台楼馆都一齐敞开大门，正期待南宋军队早日胜利归来。
这首词以形象的笔墨和饱满的感情，描绘出上至"明月"、"暮云"，下至"烟柳"、"池馆"都在期待宋军收复失地、胜利归来的情景，具有明显的浪漫主义情调。词中大胆的想象、拟人化的手法增添了这首词的韵味。
6、收复失地，北定中原，是陆游终生不渝的追求。此词登高远眺，触景生情，抒发了收复故土的壮怀。
上片写实。秋风起，金气来，、角声哀，边关高耸，登高北望，烽火张天，边塞将士开怀畅饮，击剑行令，引吭高歌，一抒收复故土之情。
下片虚写。引领北望，明月多情，暮云忽开，若为志士照明。将士北望，故国江山。在这里，纵想灞桥烟柳、曲江池馆，那游人如潮的旧日胜景，何等美好!自从故国江山沦陷敌手，一直翘盼王师归来，届时必会箪食壶浆以迎王师吧!.兴思至此，真是意兴遄飞，浮想联翩，登高兴亭而愈益高扬。心物感应，由外在直觉发展为内在融合，相互渗透，意趣连绵，舒卷自如。
此词大别于借酒浇愁的哀怨之作，以行云流水之笔，纵横豪放之气，一气呵成，直点主题，语调欢快，表现了诗人恢复故土的雄心壮志与克敌制胜的英雄气概，格调高昂。
王国维曾说:“有我之境，以我观物，故物皆着我之颜色。”此词下片虽以景起，却以情结:“多情谁似南山月，特地暮云开”。皓月当空，幽明万里，整个神州尽在普照之下，情随景迁，幽思缕缕，生发联想，于是，历史在视野中隐出，“灞桥烟柳，曲江池馆”这些自然意象随即转化为社会意象，凝聚了诗人浓厚的主观感情，极富张力。
7、中秋月如约而至之后，因这几日的晴天，夜夜与之会面。古诗词中，描写月亮的词句很多。也难怪，太阳吧，太炽热，除了日出日落的短暂时分，大多时间是无法直视的；星星呢，就算星汉灿烂，一般人看来，也难有变化。还是月亮，可以直视，有阴晴圆缺，还因云儿的点缀，变化多采，加上诸如嫦娥玉兔的传说，月亮愈发多情起来。“明月千里寄相思”，换作是太阳或星星，怎么想来都会很奇怪吧。于是遥望月亮，对酒当歌，直抒胸臆，也是自然的了。
“多情谁似南山月，特地暮云开。”第一次读到这句词时，还未得见全词，立刻就觉得这是句优美的爱情词句，又是把对所爱人的深情寄托月亮，多情的人儿就像那南山月，特地要把云拨开，露出脸来。一直一直，就这样理解着这句词。真到有天，读到全阙，那是陆游的《秋波媚》：
秋到边城角声哀，烽火照高台。悲歌击筑，凭高酹酒，此兴悠哉。
多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。
读之仿佛耳畔金戈铁马之声，和先前的理解又大大的不同了。
陆游也是我喜欢的诗人之一。小时的课本，后来的诗词书，对诗人的介绍总是那些官样的文字，没半分亲切感。但知他深爱唐琬又无奈被拆散，又知他20岁就怀着“上马击狂胡，下马草军书”的壮志，年近半百亲临抗金前线，于是一个既豪迈又深情的陆游就在我心中刻下影子。小女子大多怀有英雄情节，就像小时候读武侠，深爱萧峰一样，也把这样的情感用到陆游身上。而陆游，“其纤丽处似秦观，雄慨处似苏轼”，的确也值得一读再读。
这一句，月亮拨开云彩，照亮远处的长安城，是寄托了词人对故国山河的眷恋之情，用这样清新的句子来表达炽烈的爱国情感，总有一种温柔的深情，就如同对自己所爱的人。所以，即便我误读许多年，但用它来表达爱情，也是恰当的吧。
8、犹记那年春，一溪烟柳万丝垂，桃花人面两相映，数声鹧鸪啼归春，芳草碧色蝶蜂吟。知谁伴，携手闲步，巧笑嫣然，轻执小扇扑流萤，游园露饮？断桥上，见梨花，初带夜月，乍听得，飞莺百啭。
那时节，情切，花明月满，调琴思，认歌颦。试问几许消魂？
阑干外，烟柳弄晴，芳草侵阶，青苔晕径，屏山画掩，沉水倦熏。情深处，暂忘却，离别意。
纤纤飞雨惊池水，纷纷漫天斜径迷。与君共，东篱把酒黄昏后，劝斜阳，残霞晚收。多情谁似南山月，特地暮云开。月下缱绻，柔情翦翦，白衣似雪，踏满地馨香花瓣，起舞弄清影，揽月醉沉吟。
然人间，悲欢离合终有时，自古聚散皆有定。
寒水依依，薄雨收寒，衰柳瘦尽。折几枝，长亭离情。
残花堆积，凄风摧竹，萧萧瑟瑟，对凝眸，相看泪盈。
翠瓦朱檐，斜照初晴，旧亭寂清。蛛丝罩、淡苔染径。
烟横水漫，泪抛残枝，惊鸟不栖。共凝恋，啼泪浸襟！
旧曲冷清，回廊孤影，疏星淡月。听几片、井桐飞坠。
雁落平沙，烟笼寒冰，孤影远影。望天际、离人断魂。
一川烟草，满城风絮，依依愁悴，千里隔，生死无信……
寒蝉凄切，残荷败柳，薄云惨雾，风吹成伤，盛世繁华终落尽，谁掬一季清寒，在流年里轻拢慢捻那风华褪尽的忧伤？
谁执一抹淡愁，枉凝眉，叹一场缠绵悱恻的风花雪月，终被潇潇暮雨飘成天地间的悲壮苍凉？
谁握一指尖微凉的温柔，和云月翩舞，燃泪成诗行，笔端凝霜，字字成殇？
谁扯一缕相思作弦，抚旧琴，怨曲凄，泪空垂，断魂处，与谁诉？
谁掩重门，独酌浅醉花间眠，莫开帘，怕见落花，怕闻啼鹃？
谁浴清秋月华，载今世琴瑟绝唱，泊旷世凄恋？
君知否，从此后，杳杳音尘都绝，旧恨未消，又添新愁，芭蕉不展丁香结，枉望断天涯，两厌厌风月。
君知否，梦梦思君不见君，浅笺封泪，凄恻，望人隔千里，离恨堆积。
君知否，一帘疏雨，空枝难觅冷蕊，寂庭渐无人语，正愁来时节，深闭门，暗消肌雪，心凄切，别后多少凄凉，欲留与，归时说。
君知否，风帘动，竹影疏，只道君归，轻把门虚开，恼秋风，不知离人愁，却把斜风透！
君知否，待他年，青门外，只凭芳草，寻访郎君！
君知否，烟雨楼台锁清秋，悲花泣月几时休？
9、西安下雨了，天气转凉，好久没有感受到这样的气息，对于西安来说，这么早就开始变凉，倒是很稀罕，不妨感受一下这惬意的凉爽，雨水不断，淅淅沥沥，夹杂着阵阵北风，让人感到原来秋可以包围着身体的每一个部分，放下手中花伞撑起的保护，接受秋的洗礼，滋润丝丝缕缕的头发，北风夹杂着雨水，扑打着面庞，放松心情，却能嗅出成熟气息。西安的秋雨很少有过磅礴，总是那么温柔的滴，在这豪迈的北方，雨却有着南方女子的影子，漫不经心地走动，轻巧，温柔，犹如南方女子手中的苏绣一般，精细，气势宏大，秋雨像极了回眸一笑的轻盈，没有声音，却是来的无声无息。
站在楼顶与大雁塔遥遥相望，朦胧之中，却有一种被沧桑冲刷的温柔，远远望去，还有它身后那若隐若现的南山，《秋波媚》说得好“多情谁似南山月，特地暮云开。灞桥烟柳，曲江池馆，应待人来。”可此时的细雨却给终南山带来了不一样的妩媚，郁郁葱葱此起彼伏的山脉，犹抱琵琶半遮面的娇羞，衬托着大雁塔的浑厚与温柔。曲江池馆，曾经是唐宫的后花园，曾经的气势磅礴，曾经的灯红酒绿，早已被历史冲刷，冲去了所有的形式，所有的喧嚣，也许只有这终南山，这大雁塔，眼睁睁得见证了这盛世与没落，成为历史的尘埃，然而经过千年雨水的洗礼，这片圣土，犹有宽大而又唯美的胸怀接受着这一切。十三个天地的轮回，是多么的宏伟，然而如此多的宏伟却成就了稳重的沉寂，如同秋雨，这美丽的奇女子，添舐着历史的伤疤，慰抚着难耐的寂寥。
淅沥的秋雨固然温柔，虽说没有春雨贵如油般的赞美，但是却有着别样深沉的幽怨，秋夜，在霓虹灯下绽放，雨绵延不断，“秋灯如孤萤，熠熠耿窗户;秋雨如漏壸，点滴连早暮”(陆游《悲秋》)西安的秋雨间歇不断，却不曾停止，老西安人就会说，记得前几年的这个时候曾下过半个月的雨。这可是美丽的事情，秋雨过后，那可是最美丽的碧空。“秋气堪悲未必然，轻寒正是可人天。绿池落尽红蕖却，落叶犹开最小钱。(宋·杨万里《秋凉晚步》)” 西安秋的魅力在于秋雨的淅沥，在于秋雨漫不经心地驻足流连，在于秋雨不似春雨，胜似春雨的独特，在于秋雨陪伴着沧桑的寂寥，陪伴着历史的沉积。
10、“多情谁似南山月，特地暮云开。”(陆游《秋波婿》)陆游的“多情(爱国情)”恰似南山的一轮明月，朗照社稷山河，耿耿衷心可见。
11、自从秋天来临，秋风便充满着大街小巷，令人瑟缩不安。屋外，秃枝摇摇摆摆，未曾停歇。平躺的落叶被风儿拉起跳着预示着生命终结的舞蹈；仅存的树叶在秋风的摇曳中发出沙沙声；秋雨也被斜斜地吹落。倘若此时走在空中，苦头是必定要吃的，伞抵挡不了斜雨丝的攻击。而秋风，使人因心里凄凉而冷得透彻，全忘记了享受因素，很是难受。在秋风中，我总是加紧回家的脚步，不敢回头。
秋天不乏荒凉之境；同样不缺缤纷之美。秋，多色、多姿、多彩、多变。望着涌起的秋波，我又想起一首诗：“秋到边城角声哀/烽火照高台/悲歌击筑/凭高酹酒/此兴悠哉/多情谁似南山月/特地暮云开/灞桥烟柳/曲江池馆/应待人来”。
12、西面的天，素白的月亮还恋恋不舍的滞留在那里。是想等我一起回去了。多情谁似南山月，特地暮云开。这轮明月，伴我渡过多少个不眠之夜啊。月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，此事古难全。多少个午夜寂寞时，总是喜欢捧一杯热茶，吟着这句诗。尤其是冬日的午夜，晒台上寒气袭人，只有手中的茶杯，传递着来之不易的温暖。
13、中秋的明月素来令人思怀，令人赞叹。请听宋代文学家苏轼的吟唱:“明月几时有，把洒问青天”、“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺。此事故难全。但愿人长久，千里共婵娟。”对明月、时空、抱负、情怀的思辨一气呵成气势恢弘，浪漫、激昂堪比李太白，却多了几分理性与冷峻。人生的境遇，就象月之圆缺，苏东坡也有孤傲落寞之时，“缺月挂疏桐，漏断人初静”，则有几份萧疏凄冷，也是当时政治斗争中苏轼被贬后内心的真实写照。
陆游“多情谁似南山月，特地暮云开”南山之月，冲开云层，冲破黑暗，似乎让人看到了收复南宋失地的希望，一如陆游的其他诗词，洋溢着爱国的情怀。
想起了陆游，我不禁多了几份感慨。“今人不见古时月，今月曾经照古人”，是啊，同一轮明月，唐宋的月亮在美丽中不免多了几份战乱的阴霾、民族的哀伤，总有点缺憾。而今天的炎黄子孙安居乐业，中华民族正在全力进行和谐社会建设，只有今天的月亮才是圆的。
仰望明月，我想，明天的月亮肯定会更加美丽。
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