《午夜巴塞罗那》
这是两个女孩的故事，同时又是所有女孩或者说所有人的故事，你也许是薇姬，也许是克里斯提娜，也许是二者的结合体。
薇姬理性，呆板，现实而务实，注重承诺,心目中的男人严肃而稳重，知道自己想要什么，她和男友订婚，因为男友彬彬有礼，事业有成；克里斯提娜思想开放，好奇心强，刚拍完一部12分钟的电影，拍完又开始讨厌那部电影，在爱情上面，刚和男友分手，认为痛苦是爱情的必然，愿意为感情付出所有，不知道自己想要什么，但是知道自己不想要什么。
这两个女孩简单粗暴来概括就是一个有原则有底线，一个无原则无底线。
但就是这两个截然不同的女孩，她们却是闺蜜，并且一起踏上了巴塞罗那的旅途，面临了原则和底线的考验。
她们在巴塞罗那遭遇了一个魅力四射的英俊画家，当画家邀请她们一起去小城度周末的时候，薇姬反感于画家的大胆表白和露骨调情，拒绝了，克里斯提娜则出于本能很快就被画家迷住并且爽快答应了。到达小城之后，克里斯提娜和画家本来顺理成章共度良宵，但是由于肠胃炎，好事被搁浅了。轮到薇姬和画家两人，本来反感于画家风流成性的薇姬，经过一天的独处和深入了解，被画家的温柔体贴和出众才华所捕获，两人很快就发生了一夜情。
一夜情过后，三人回到巴塞罗那，画家继续他的风流生活，并且开始狂热追求克里斯提娜，两人情投意合，你侬我侬，过起了同居生活。可是薇姬，却遭受了百般煎熬，她原本以为自己在诱惑面前会很能把持得住，会忠于未婚夫，忠于婚姻，可是经过这一夜情之后，她乱了，开始对自己和未婚夫的爱情产生了怀疑，也对结婚动摇了。出于道德感，她知道这样做是不对的，但是却无法抑制自己对画家的思念和渴望，所以当画家再一次邀约她的时候，她毫不犹豫地赴约了，即使那个时候她已经和未婚夫领了结婚证。虽然最后两人因为画家前妻的插入没能成事，但是回到纽约之后的薇姬，和离开之前截然相反，精神萎靡，茫然失措，似乎不知道自己想要什么了。
另外一方面，克里斯提娜和画家过上了甜蜜的同居生活，没多久，画家的前妻玛丽掺和了进来，本来三人似乎应该水火不相容，可奇怪的是，三人出奇地融洽，无论是在性生活上面还是在艺术创作上面，克里斯提娜就像画家和玛丽的润滑剂和调和剂。刚开始，克里斯提娜很享受这种三人的惬意时光，可是慢慢地，理智占据了上风，克里斯提娜明白自己不能这样永远地生活下去，最终她选择了退出。跟离开之前一样，克里斯提娜还在追寻她想要的生活。
这两个女孩，前后反差最大的是薇姬，她从懂得克制，有原则，有底线，到最后的情不自禁地放纵自己；反而克里斯提娜，她本来一直以为自己思想开放到可以接受外人所不能接受的一切，但是在那段三角恋中，她困惑了，发现了自己的有所不能。
从薇姬身上，我们可以看到很多被压抑的东西，这个导致她比较敏感并且神经紧张，她不是没有需求，只是她的需求被理性和道德束缚和压抑了，理性和道德是她的价值观，是她赖以生存的土壤空气，于是当防线被突破，她整个人就乱了，在未来很长一段时间，她需要重新审视自己的生活和重新塑造自己的三观。她有可能会像克里斯提娜一样，放开自己，去尝试更多的新东西，也有可能回归原来的自己，过着循规蹈矩的生活。无论是哪一种可能，这次事件都是对她一贯以来的价值观的一种冲击，这个冲击，可能会让她内疚，质疑，痛苦，但是同时，这也是成长自己的一个好机会。如果她利用好这个机会，她会从很多的“不可能”探索出“可能”，从很多的“不会”探索出“会”，当她完成重塑的过程，她看世界的整个角度和视野会和以前很不一样，会更开阔，更有包容心，整个人会处于一种更放松更开放的状态。
而克里斯提娜，她的变化相对是比较小的，因为一贯的好奇心和包容心，在这场三角恋游戏中，她先是尽情享乐 ，然后才慢慢触摸自己的底线。因为她的开放状态，她坦然接受一切的可能和不可能，接受一切的开始和结束，相对于薇姬，她没有给自己定那么多的规矩，所以她没有那么多的煎熬和矛盾，活得会相对比较轻松自在。
导演伍迪艾伦把电影中的这种人性称为虚伪的人性，也许更针对的是薇姬那一类人，这种虚伪，受整个社会的影响，容易并愿意被社会影响的人，变成了像薇姬那样的人，这是大多数的人；不愿意被大众社会影响并束缚的人，变成了像克里斯提娜，画家和玛丽那样的人，那是少数的人。
而社会终究还是由一个个人组成的，缩小到每一个人去研究，会发现，人性是很有意思的东西，人的底线也很值得探索。表面上越是有原则有底线的人，实际上也许越是无原则无底线；而表面上越是无原则无底线的人，实际上也许越是有原则有底线。
但是说到底，其实任何人都有自己的原则底线，只是有些人的原则底线比较深，有些比较浅，有些自己知道，有些自己不知道。原则和底线都会随着外界和自己的变化而变化，打破自己的原则和底线，需要很大的勇气，重塑自己的原则和底线，需要更大的勇气。有些人一旦被迫打破自己的原则底线，在一段时间内可能会引发一定的心理问题和精神问题，但是一旦超越，又会到达一个新的境界。
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