自画像是画家面对自己的一种真实的情境，自己和自己对话，梵高留下的大量的自画像，为我们了解他本人当时的生活状态和他对绘画的认识提供了非常多的信息，也为后来的画家更好的解读他不同时期的作品 提供了依据，我最近整理了我多年的作品，自画像大概一百多幅，摘录出一些，写写自己当时的感受。
画这幅画当时一直学习莫迪里阿尼，那天在我家的客厅，晚上十点左右吧，画的灯光下，穿的比较瘦的灰色西服，配上冷色灯光，觉得协调，平涂了大色块，但还是找到了感受。
这幅作于北京，在油画院空旷宁静的画室，静静的想，抛开其他杂念，直视镜子里的自己。
这幅作于2004年，当时在繁峙县二中教书，当时困惑于深入中色彩和细节的矛盾，后来看还算可以，穿着当时流行的特种兵衬衫抽着雪茄，看了有点怀旧。
我主张每幅自画像不能重复，因为每天的感受和状态肯定是不同的，这一天在研究大师巴巴，下笔果断有力，气势有了，深入不足，这个点很难把握，也许墨迹开始，会毁了一幅作品。
这幅还是十年前的，醉心于印象派修拉的点彩，同时也受靳尚宜老先生作品的影响。
有时候练习书法的时候也随意在宣纸上涂抹个画像
总喜欢把人画歪才觉得舒服，这也许是天生的吧，在外人看来四不像。作于2005年
大学时代的记忆，当时没有任何画功，但自画像是很成功的。
太行山写生回来后，犹如乞丐
曾经在学校的办公室，每天涂鸦，乐此不疲，虽觉前途渺茫。
人物头部比例永远偏长，也是种感觉吧。
远景有同事
在去北京以前，为了不画出色块的类同，几乎将复杂的色彩都概括成平面，再结合装饰性的马蒂斯点缀深入，还是颇有收获。
早些的画还是简单，只看到了点，对色彩色块的变化和构图一无所知，当时渴望画出美丽的照片肖像，只是能力有限。
揉过的宣纸再画，技法之一，这是铅笔和素描纸无法替代的效果。
这幅是默画，由于情感驱使，受了蒙克影响，心情的时候永远是抽烟的形象，其实自己并不噱好。作于2015年。
作于油画院，2015年，本想做个新潮发型，无奈和本人不太匹配，画像留念。
可能是 08年生病，晚上睡不着半夜起来画画。
玩个抽象 2005年
画面留白试了几幅，不太理想。
2015年太行山留念
有耶稣受难的感觉''''
有段时间都是晚上画画，主观色彩较多。
带高考生时候画的，早期也是偏爱色彩，形体跑偏了
无聊，呆板。
爱上装饰风格。
当时不会做油画底子，立德粉刷的太厚，就画就掉渣。
觉得自己牛逼的状态，呵呵
追随蒙克
色粉笔涂抹
大师培根带来的后果
这幅色彩和构图都不错，在油画院的教室，两小时画了两幅，这幅较大100＊100
换了一件衣服可以作一幅画
维亚尔式平涂
刻章一枚，牛逼惛惛
运用刮法，当时下课正好卫生间没人，有面大镜子，那段在油画院学习的时间颇为惬意，虽然有点孤单
这幅较大，60＊80，跟着卷曲的发型找到感觉，一气呵成
看到大师苏丁扭曲的线条，极近模仿，原来只是表象，艺术最高的境界就是生活和自己。
弯曲的头发带动笔触，对着镜子总是拿起烟，抽着，缭绕的烟雾带来灵感。
一联想到大师米罗就觉得搞艺术画画真是件开心的事，糊涂乱抹，让人爽快。
年轻时的样子，蛮酷
很儿童，很喜欢
病中，手里吃一堆药片，留个纪念，当时33岁
这是前些年很满意的一幅画，水粉颜料肆意流淌，有油画达不到的效果
在油画院画的，张晓鹏老师说像维亚尓，我竟是第一次听说这个纳比派的大师，从此以后迷上了维亚尔的色彩，也感谢张老师教诲，从她代课之后，我的色彩开始明亮
给新烫的发型留念，理发师朋友新华手艺真是不错2006年
在油画院呆的越久，画就越呆
眼睛总是一歪一正才有艺术感，事实证明是对的，画的画面一直是追求变化
有位中国画家特会画火苗，模仿下
某天洗澡后看见镜子里的色彩无比漂亮，出来后默写一幅，与看到差之千里
十年前的速写，好看。
关 于 作 者
About the Author
薛鸿儒，男，1977年生于山西，2000年毕业于山西大同大学艺术系，2016年毕业于北京中国油画院形象的写实与表现研修班，跟随杨飞云、芃芃，刘建平、朱春林、夏俊娜、韩洪伟、石磊、等老师学习，在艺术上形成自己独特的风格。
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