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花之魅
阎扶
重重叠叠，桐花繁密，如一方锦缎，绚烂开在湛蓝的天空。几乎占去整个画幅，却没有一点喧哗拥挤，也许因为如夜晚一样宁静的蓝色底子。疏勒之处在下方，两只小鸟抬首向上，似乎在倾听而不是在观看。在裴文奎先生心中，桐花是最为故乡化的一种花，从《春韵》、与祝焘合作的《北国春早》，到广为人知的具有装饰风格的此作《繁花似锦》，都是堆积的芬芳桐花。在晋南老家静静开放的桐花，在少年时代开放的桐花，密不透风，为画家饮誉。
与清新对应的，是老辣；与繁密对应的，是疏勒。另一幅作品《榴实图》中，干瘦的弯曲的树枝，垂挂不少赤黄得发白的果实，仿佛一碰即破。中心的两枚裂开口子，酸甜的颗粒灼红。构图留得大片空白，也有两只小鸟相连从枝底飞过。石榴也是画家喜爱的，他画过几幅得意之作。
但画家表现最多的，最为仪态万方的，也最爱被人谈论的，是牡丹。《万花一品》《天香》《牡丹》《月光》《大富贵》《富贵长春》……浓淡的墨色，浓烈的红色；日光下的牡丹，月光下的牡丹；静止的牡丹，风中的牡丹。画家独步的，是风中牡丹。如果总结在别的画里，画家喜欢勾出鸟虫使之生动，那么在此则是风的运用，风使整个画幅摇曳。大瓣大瓣的雍容之花，从左到右随风而移。当启功先生看到他的《富贵长春》，欣然命笔：“笔酣墨饱，气韵天成”。三下洛阳，两赴荷泽，除此之外，就是留恋并州迎泽公园花坊、永祚寺牡丹花圃，揣摩不同品种、不同时刻牡丹的变化，细致入微。在技法上画家也有独创，花头先用淡墨拓出，趁湿再以清水冲出结构。古往今来画牡丹者多矣，居于其中，裴文奎特有自己风格。
传统题材菊花、梅花、葡萄、竹子，画家受之大家及乃师，而又写出胸臆。葡萄有吴德文、谭兴渠，菊花有靳及群的影响，竹子无疑使人想到郑板桥。广采博取，不拘一格，方能铸出大家风范。那些具有浓郁田园之风的南瓜、葫芦、茄子、西红柿，山药蛋花，读了不禁莞尔，它们和桐花一样，得之于随手，应之于心底。
中国画中，隐逸尘埃总是不断，而在裴文奎的画中，生命的气息阵阵吹拂。静止的花，也在运动。思维敏捷、言谈利落的画家，始终没有坐在画室中，面对前人、他人之作，闭门造车，而在寻找一切触动内心的美丽的花，反复构想。他曾遍历祖国大好山川，也曾广泛涉猎各种画种，随身带着速写本。那些路途的花，那些别人未曾画过的花，相融交错，最后开出画家自己的欣欣向荣、勃然生机的花。那些动感之作，也来源于大多画面上，画家总不忘点缀以小鸟、小鸡、蝴蝶，甚至一只小小的刀螂。
裴文奎，国家一级美术师，1949年生，山西侯马人，现为太原画院副院长，中国美术家协会会员，山西省美术家协会常务理事，山西省美术研究会副会长，山西省花鸟画学会副会长兼秘书长，太原市美术家协会主席，太原市文联副主席，山西省第九次党代会代表。
擅长写意花鸟，亦作山水和人物，作品多次参加国内和国际画展并获奖及被收藏，曾八次举办个人画展，出版有《裴文奎画集》和《裴文奎中国画新作选》，2003年获“徐悲鸿美术奖”。
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