每个人天生都有当作家的冲动，冲动源于自己有故事想对别人说。
我们听故事的时候，经常有这样的感觉，有些人讲故事好听，非常精彩。而有些人讲故事就比较枯涩，尽管故事是一样的，可味道完全不同。
对于业余作家来说，第一部长篇小说大多是自传体小说，或者类自传体小说。在小说中，读者一定能看到作者的影子。专业作家的作品里其实也有作者的影子，不过，专业人士精通文学技巧，他会将自己的影子进行修饰和掩盖，让读者雾里看花。比如苏童的《黄雀记》，里面还有很多他童年的经历，这是苏童自己说的。
小说的结构对故事是否有影响，目前我还说不好，因为每种结构都有其自身的优缺点，用不同的结构说故事，一定会让读者感觉更新鲜些，这是客观事实。有鉴于此，我将非专业作家的长篇小说结构形式进行归纳，供热衷于创作的同志参考。
通过我的阅读和总结分析，长篇小说主要有以下几种结构形式：
一是平铺式，或者是瀑布式。即按照时间或者故事，顺序地往前推进。这是非常传统的一种叙述模式，这种结构最大的好处是，条理清晰，作者容易把控，读者好读也容易读，故事情节也比较容易记住。当然，平铺式仅仅是指整体的大结构，其中也可以有部分的或者片段的倒序、插叙等，这都不影响整体推进的程式。
二是分列式。几个人物、几个故事同时叙述，相互之间开始没有任何关系，就像森林里的几颗树苗，大家各自朝着自己的路径生长着。逐渐地，不同空间里的人物和事件，因为某种机缘，就慢慢地往一起靠拢并发生着关系，宛若队列表演的士兵，先从自己的轨迹上跟别人合到一起，然后按照统一的节奏共同前进；或者是丛林中的树，它们高高低低地长着，最后伸出来的树冠或者树枝发生了交叉，最后共同地接纳阳光和抵抗风暴。
分列式的写法，作者一定非常重视逻辑，需要使用大量的创作、推理、分析技巧，不好的是，这样的结构容易让读者分散注意力，最后慢慢放弃阅读。
三是罗生门式、预言式或者插科打诨式。故事自然地延展着，到转折点的时候，出现了预言，故事发生转折或者变化，或者是插入一个什么变化，让故事沿着不同的方向前进。如果设计的好，人变成动物，或者动物变成不同的动物，这都是有先例的。如卡夫卡的《变形记》，就是人变成虫子，莫言的《生死疲劳》就是动物之间转化，预示六道轮回。预言式的小说通常是魔幻类的小说，如《百年孤独》中的羊皮卷上面的话，小说的情节就是按照预言进行设计的。
这种结构的文字无疑会给读者不断地带来意外的惊喜，但是，创作难度实在是太大了，一般作者不敢轻易地测试自己宏大的把控和驾驭能力。画虎不成反类犬，功力不到位，绝对不敢轻易尝试。
四是角色互换式。这是最难写的一种结构了，代表作应该是福克纳的《喧哗与骚动》，即书中的角色站在各自的角度看待同样一件事，每个人有个性化的表达方式。比如精神病人语无伦次，弱智者简单的逻辑推理和表达，通过几个人的角度对比，最后获得整个事件的脉络，并分析出故事的真相。毋庸置疑，业余作家几乎没有这样的设计能力，这样的作品其实也非常不好读，假如不是因为作者的名气，这样结构的作品估计编辑的关都过不了。这么快节奏的年代，谁愿意按照你的结构和思维去考虑问题。
以上四种结构都是本人理解和总结的，即便名称也是我临时定义的。如果专业人士有确定的总结，请以专业整理为准。虽然理论上，哪种结构对于作品的质量都没有直接的关系，可读者还是追求新奇的，如果大家一直都在读平铺式的结构，突然见到罗生门式或者角色互换式，一定会觉得新奇，在评价的时候应该会有所倾向。
当然了，结构设计仅仅是小说创作的一个方面，小说好不好还有很多其他的考评因素，小说需要呈现的是最后的整体结果。比如说，都是平铺式的结构，小说以第一人称创作就比第三人称创作显得更难一些。主线平铺，中间可以夹入少许的并列式，真的做到“花开两朵，各表一枝”，这也是一种技术应用，也会给作品加分。
创作中一定没有最好的方法，只有最合适的方法。在日常写作的过程中，作家们可以多种结构都尝试一下，给自己带来一些改变。
花瓶不抢花的鲜艳，假如花瓶选择得好的话，一定会增加花的美感。
朱晔（古磨盘州人）
安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会理事；2008年开始文学创作，已出版著作6部，累计出版200万字。
已出版作品
历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》
旅行随笔（1部）：《一车一世界》
长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》
期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。
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