小说人物的解构

冒冒失失地写了两部长篇，尽管还有写长篇的冲动，可关于小说，我好像还有没解开的结，一时半会，估计我还是没法下手。

跟很多作家一样，我们都找不到写作长篇的好题材，或者说，我们都没有可写的东西。可听大作家讲座，他们都说自己有写不完的话题。

那天，莫言老师说，他把村子里每个人都进行仔细琢磨，把见过的全球风景慢慢地观察，最后，他都可以把它们搬到高密东北乡，通过人物的揉合，就可以写出不同的作品。

我不知道大师说话的真假，以大师的水平，写部小说应该不是问题，但是，要想像以前一样，每部作品都那么有特色，估计也不是容易的事。

《丰乳肥臀》模仿了《百年孤独》，《蛙》中比较精彩的是塑造了赤脚医生和妇女主任的姑姑这个相生相克的角色，《生死疲劳》里面使用了六道轮回的典故，《檀香刑》写了义和团和德国占领青岛的历史，这些作品绝对不是简单的排列组合出来的作品。如果仅仅简单组合，莫言就不是莫言，差不多就是贾平凹的水平。换个角度说，即便水平如贾平凹的，也不过是重复着自己的创作，何况我们这些没成名成家的人呢。

跟莫言比较类似的是，刘震云也是一部书一个故事，每个故事都是那么的精巧，如《塔铺》说的是补习班的故事，《新兵连》说的是部队的故事，《温顾1942》写的是历史故事，《我不是潘金莲》写的是社会故事，《一句顶一万句》写的是乡村故事。这也不是简单的人物组合。

写长篇小说难，一个是要选取有意义的历史阶段，或者历史背景，经典的作品差不多都有背景；二是特别新奇的故事，小说在某种程度上就是故事，无故事就很难称其为小说；三是人物的设计，这主要是人物性格和个性设计，读后让人的心里就留下人物的影子。当然，小说创作还有其他难点，但是，能解决好前面三个难题，作品就应该差不了。

听刘震云讲座的时候，他说，假如学会人物解构，小说就不难写了。这个观点，我懂了一半，还有另外一半没懂。

初写小说的人，仅仅会依托人物说故事，也许在故事里，我们能感知到人物的影子，但是，一定不会做专门的人物解构，甚至都不懂人物的结构。刘震云以《新兵连》为例说人物解构。

到新兵连第一顿饭，吃羊排骨。虽然是新兵，大家觉得身份不同了，即便喜欢吃部队里的肉，可每个人的盘里都留了两块骨头，全屋的人就排长把肉吃完了。大家觉得要是把肉吃完，显得太下作。这个场景描写估计不仅我看到了，全排的新兵都看到了。

轮到吃猪肉炖白菜的时候，白菜面上飘着肥肉片子，大家觉得没什么，因此，所有人碗里都没有剩肉，而排长碗里剩了肥肉片子。这时候，老肥就动了心思，他按照自己的逻辑，排长剩了，说明排长喜欢吃这个，为了讨好排长，给自己白天惹排长不高兴挽回损失，他将盆里的剩菜扣到排长的盘子里。

排长气得乱颤，把盘子扣在地上，痛骂老肥。

闯了大祸的老肥晚上睡不着觉，半夜里跟我倾诉委屈，他说，排长骂他他不恼，恼的是，排长骂他的时候，别人捂着嘴笑。刘震云说，从这里开始，他学会了解构人物。

根据刘震云的提示，我重读了《新兵连》开始这一段，确实很有趣味。首先，他有心理方面的描写，增加人物的内心活动后，故事就显得内涵厚重一些；其次是，人性开始相互碰撞形成叠加效果，假如就写排长与老肥的冲突，那就是说故事，写记叙文，老肥因为别人笑而觉得委屈，这就是小说的人物解构，有了这样的设计，不仅人物个性清晰了，故事也就变得立体了。假如没有人物内心活动，两个片段说的就是两个故事，加上人物，故事就精彩了，结构就不复杂了。

我也不知道理解的是否准确。但听刘震云这样一解读，确实发现了创作中的一些奥妙。因为有了老肥的解构，故事的精彩度也就提升了。读者会贴着老肥这个人物往下想，他身上还会发生多少跟排长的冲突呢，别人身上会发生什么样的故事，顺着这个思路下去，小说的吸引力就出来了。

感觉懂了一些，还是不太明晰，继续努力。

朱晔（古磨盘州人）

安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会副主席（常务）兼秘书长；2008年开始文学创作，已出版著作7部，累计出版和发表300万字。

已出版作品

历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》

旅行随笔（2部）：《一车一世界》《炊烟袅袅：一乡一世界》

长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》

期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。