第一次写小说，就写了一部长篇。
我依然坚持这样的观点，对于一个初次写小说的人，写长篇相对来说更容易一些。因为，长篇对一些文学专业方面的功夫要求低一些。毕竟中短篇更容易暴露作家的功底。
说长篇更容易的观点，其实暗含了一些前提：一是默认作者的断句识字能力是过关的，即知道一句话是否通顺；二是要有逻辑思维，前言后语能够相互呼应；三是除了流水账，还有其他表述事件的能力；四是有一定的时代背景；五是有一定的问题分析能力。假如这些前提达不到，那就不具备基本的写小说的能力，无论中长短篇了。
假如具备了这些基础能力，把自己的长篇写得有专业感，可以从以下几个方面入手：
一是带入时代感。业余作家写长篇，大多是自己的自传体小说，时代的跨越是不可避免的，假如有了时代痕迹，文字无形中就会显得厚重起来。长篇小说就是时代的记忆，有了时代，长篇基本就有了外形。
二是一定要把话说清楚。很多作家一上来就玄乎，这是作家班培养出来的路数，好像不玄乎一点不一样的表达，让人不知道他的深浅，事实是，这样的手法非常拙劣，因为，很多业余作家不具备这样玄乎的能力，搞不好就是弄巧成拙。要是文字一开始就让人读不下去，那这本书基本上就是失败了。
这样说，也包含另外一层意思，那就是开头要有吸引力，假如开头就抓不住人，后面就很难让人读下去。书那么多，干嘛要把精力放在一本根本读不下去的书上。
三是成熟的作家一定会非常注意小说的开头和结尾，开头必须要有万能胶，读者一碰到就丢不掉，让他一定要有读下去的欲望，这方面的技巧，网络作家就比较擅长，不过网络作家吸引人的大多是“黄赌毒”，严肃的作家一定不能用这些东西。沈从文先生说，小说一定要贴着人物写，那么，小说的开头，一定要以人物的推进把读者拴住。一本书，不可能让读者一气呵成地读完，如何让读者会有读完的冲动呢，小说的结尾一定是悬念迭起的，或者是让读者看不出所以然的，不然，看了开头就能猜到结尾的小说，读者一旦放手，可能就永远放下去了。
四是小说的语言，虽然长篇的语言没有中短篇要求那么严格，但是，语言是一个作家的特色。语言最容易见高低的就是形容词，好的作家一般是不用形容词的，他们大多以类比代替形容。很多培训班出来的作家，他们知道要用类比，可惜他们不会用脑子，结果把类比的手法变成了“画虎不成反类犬”。
语言还有一个问题需要特别提示，有些作家喜欢使用方言，这原本可以让作品更有特色，但一定要注意的是，方言、网络语言、口语只能出现在对话里，千万不要出现在正文里，一旦混用了，一篇文字可能因为一个词语就废了。很多初写者非常不注意网络和口语词汇，这一点我觉得葛亮在作品中使用的非常好，其实他的对话都是“粤语的国语版”，可他的正文里一点看不出广东腔。这就是文字驾驭的功夫。
五是故事一定不能平铺直叙，尤其是小说的开头，必须要让读者的思维跟着故事跳跃，让他感觉进了迷宫或者深渊，一眼望不到头，不然，开头就让读者看了个底掉，他就没有热情看下去了。插叙、倒叙、平行等手法，都是可以尽情用的。只要自己不迷糊，迷糊的就是读者。
六是不要一上来就给人介绍知识和灌输思想，阅读是很轻松愉悦的事，要是一开始就给人堵住了，读者就不敢往下读了。再者，思想不是说教，应该把思想放到故事里，即便是说教，也是故事里的角色之间的说教，不是，从书里往外蹦。
七是第一部小说还是要往内写，而不是往销量和发财上求。看见一些业余作家写的作品，我都替他纳闷。要么写抗日神剧，或者写戏说乾隆，再者就是写现在的所谓爱情故事，这些东西确实是当下电视剧中的元素，写那些也没有什么错。假如这样去追求的话，自己就不是作家，而是一个码字匠了。其实，这也是我理解不了的一种行为，当然，人各有志。
八是一定不要把小说写成自己的记事本和流水账。很多业余作家，都把自己的故事当成小说写，这无可厚非，但是，小说毕竟是非写实的艺术，实际到一定程度就要学会虚化和幻化，小说不是生活的原原本本的记录，小说来源于生活，一定要高于生活。
以上的包装方法，都是我通过阅读业余作家的作品整理出来的，希望业余作家对号入座。当然，我知道这是我一厢情愿的想法，假如他们愿意对号入座，也就不会写出这么蹩脚的东西了。因为很多业余作家其实是不阅读的，或者是不屑于阅读像我一样业余作家的作品。
殊不知，这里全部是宝藏，随手可得。
朱晔（古磨盘州人）
安徽望江人，中国作家协会会员，中国金融作家协会副主席（常务）兼秘书长；2008年开始文学创作，已出版著作7部，累计出版和发表300万字。
已出版作品
历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》
旅行随笔（2部）：《一车一世界》《炊烟袅袅：一乡一世界》
长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》
期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《北京晚报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。
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