“意象”的直面理解就是，利用意境去表达结果，让读者通过字面去理解作者想表达的内容。比如“枯藤老树昏鸦”，这是三个事物的名称，将这三个物件放到一起，能让人感觉到的，就是一种比较凄惨和萧瑟的环境。再比如“春江花月夜”，这是五个名词，将它们放到一起，好像看到的是一种静谧、美好的夜景。唐诗宋词能经历千年而脍炙人口，“意象”技术的应用算是功不可没。假如没有这个表现技术，诗词的内涵会浅薄很多。与“意象”相对的就是直白。初学写作的人，通常都是直白的，即便是人物，也得有现实中的原型，否则，不是故事乱了，就是逻辑乱了。只有将人物与原型建立起对应关系，写作才可以继续。很多第一次写长篇小说的作家，写着写着，都变成了自传体小说，小说中的人物直接能从现实中找到原型，这其实还涉及不到“意象”技术，仅仅是不会角色的替代和转换。直白比较多的是，他们不善于用场景、动作去描述角色的心理活动和感知，而是要直接地把自己的感受表达出来，好像不这么说，读者就看不懂。在行业作家身上，这是非常明显的，尤其是涉及专业问题，假如没有专业知识的铺垫，行业作家总会觉得心里发虚，殊不知，读者其实并不想看到专业知识，因为，他们不懂专业知识。作者需要的是，把专业知识转化为文学可以意会的道理。我特别推荐著名作家赫塞的《悉达多》，虽然写的是佛祖得道成佛的故事，可里面几乎没有提到佛教知识，可读者明明感觉到，悉达多是在一步步地修行。说心里话，我要是从小说里能读出作家的影子，就觉得小说是不成功的，很多时候，作家跃然纸上。尤其是，他把自己潜意识的欲望都给展现出来，这就非常不成熟了。当然，不会意象也没关系，开始的时候，绝大部分作家都不会使用“意象”技术。当作家还有一个重要的要求是，能守住写作的初心，不然，在坚持的过程中会非常痛苦。写作生涯也是人生的一部分，每个人都要给自己有个明确的定位。不可贪功，不可贪名，不可骄傲，不可急躁。因为写作是项需要静下心才能做好的事业，切不可操之过急。在写作的道路上，每个人天时地利人和不同，有人二十岁就声名鹊起，有人八十岁才开始发光，有人经年累月默默无闻，有人初出茅庐一朝爆发，这都是非常正常的事。有些人学著等身，有些人只言片语。《全唐诗》约42000首，可张若虚的《春江花月夜》孤篇盖全唐，那些被录入数十篇的，一篇也没被后人记住，你说到哪儿说道理呢。人的精力有限、能力有限、时间有限、爱好有限，可有人就是不信邪。有长者问他“天上鸟那么多，你能抓得遍吗？”可惜那人没听懂，依然我行我素，结果，鸟没抓到，自己进去了。当然，他进去跟写作无关，他也许是拿写作在掩饰什么，结果，欲盖弥彰。每个人写作受体裁、题材、行业、职业的限制，有句话叫“临渊羡鱼，莫若归家结网。”写作就是这样的，就像单位年度评优，哪个部门都有优秀，你一做科技的，非要羡慕人家安保的得了优秀奖，也不能说你不对，但，总感觉有点想多了。就像在戏剧舞台上，生旦净末丑都有属于自己的奖项，假如你是生，你对着人家丑角的奖流口水，真的大可不必。只管做自己就好，其他的都无所谓。尘世如大海，人生如蚍蜉。一切都是最好的安排，一切都是最好的褒奖。欲戴皇冠，必承其重。揽了金刚钻再去做瓷器活。老人都有过说法。不知所措时，听听老人的话。颤抖的手，随着驿动的心，敲了千余字，再回头看看文章的标题，发现文字中较好地使用了“意象”技术。突然想到，诗词中的“意象”，是不是有点像小说写作中的“意识流”？有点相同，好像又不完全相同。日后有时间和能力了，再慢慢研究。一直跟人吹嘘，当作家最大的好处是，可以写作给自己做最大限度的开解。没有写作解不开的疙瘩，没有写作攀不过去的火焰山。这是写作的乐趣和妙趣，但愿作家们能跟我一起思考。朱晔（古磨盘州人）
安徽望江人，中国作家协会会员，金融作家协会常务副主席兼秘书长；2008年开始文学创作，已出版著作7部，累计出版和发表300万字。
已出版作品
历史散文（3部）：《理说明朝》《理说宋朝（北宋篇）》《理说宋朝（南宋篇）》
旅行随笔（2部）：《一车一世界》《炊烟袅袅：一乡一世界》
长篇小说（2部）：《最后一个磨盘州人》《银圈子》
期刊发表作品若干：散见于《文艺报》《北京晚报》《厦门文学》《中外文摘》《金融时报》《安庆日报》等。
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