西部慢调（SLOW WEST）
果然很SLOW的电影，在新西兰取景的风光真是美不胜收，让剧情显得都不是很重要。虽然这剧情其实很雷人，少年的爱情害死人啊。最后的结局是在是让人无语，怎么就这么没皮没脸没羞没躁呢？看到这儿我终于发现，原来这部电影不是西部片不是风光片，而是一部无厘头搞笑片。
法国战恋曲（SUITE FRANÇAISE）
一个战争时期男男女女间的故事，却也是一个忠诚于背叛的故事。战争最可怕的并非死亡与伤害，而是对人性的扭曲和考验。究竟国重要？家重要？亦或爱重要？爱真的是爱吗？还是因为孤独？是否可以因为贫穷而给任何行为找到借口？是否可以因为别人的不符合道德而给任何行为找到借口？是否可以因为一个看似伟大的理由，就随便伤害别人？这部电影，只是描述，却并未给出答案。有理由相信，原著小说更好看。
百岁老人跷家去（HUNDRAÅRINGEN SOM KLEV UT GENOM FÖNSTRET OCH FÖRSVANN）
这部瑞典电影基本调调有点像《FORREST GUMP》，主人公都是在浑浑噩噩间莫名其妙就参与了许多历史重大事件，甚至推动了历史的发展。不过并没有像《FORREST GUMP》那样，用真实的历史画面来表现，而是用演员来演，就缺乏了那种如梦又似真的感觉。同时这部电影还有一条现实线索，则有着英国电影的奇妙巧合感，两条线索融合在一起时候略有生硬，但总之很有趣。看完之后就觉得，这老头真TMD祸害活千年啊！
死亡之地（THE DEAD LANDS）
全程毛利语的大作，其实这电影若是去了地域种族性质，大概也就一部普普通通的B级片吧。不过一加上民族文化气息这逼格就高了起来。确实其中一些特有的做派很有新鲜感，而格斗场面也可算拳拳到肉的硬派。但涉及到家园，人性，复仇之类的思想性，就显得很生硬了，有许许多多未及深入的内容，使得本片白白糟践了一个好题材。
隐剑鬼爪（隠し剣 鬼の爪）
山田洋次武士三部曲之二，本片描写了两种冲突，一个是幕府末年时代进步与传统武士思想的冲突，一个是阶级差异与爱情之间的冲突。主角没有办法解决第一个冲突，但很高兴终于下决心自己选择了爱情而放弃了武士身份。其实与其他两部《黄昏清兵卫》和《武士の一分》相比，本片的人情味更重一些，但总体上三部的水平是呈现递增趋势的。
低入尘埃（THE HUMBLING）
本片说的是莎剧演员的故事，实际上电影本身就很具有莎剧潜质，无论是节奏感和最后的突然反转。大量由ALPACINO来呈现的长镜头在细节描写上异常诱人，再加上时而插入的光影变化，给人一种跟着演员慢慢情绪变化的感觉。实际上我觉得AL PACINO在本片的大部分场景中都压抑，内敛着自己的表演，直到最后一刻才爆发出来，这种状况很少在他其他电影中看见。
漫长的告别（THE LONG GOODBYE）
经典侦探片改编电影，70年代美国典型嬉皮士和反传统文化的集合。其中掺杂着一些当时流行的女性性解放思想，作为一部商业片来说也算理所应当。如果对当时文化并无了解或者兴趣，可能会有些难以融入其中，毕竟那种絮絮叨叨并非每个人都喜欢。当然，还能看到当时刚出道的州长惊鸿一瞥，好鲜嫩的充气拉团！
极地诡变（THE THING)
1982年JOHN CARPENTER同名电影的前传，讲述了故事的发生起源。电影最后的镜头呼应了82年《THE THING》的开头。本片的特效当然比82年版要精致的多，但血腥惊悚程度反倒似乎略逊几分，为嘛呢？也许是当年正因为特效还不够逼真，所以才在气氛上更加着力把。
卧底枪手（THE GUNMAN）
这种毫无亮点的动作悬疑片还真是没啥好说的哎，坐着想半天就一句：JAVIER BARDEM的角色真是悲剧！
烈火战车（CHARIOTS OF FIRE）
大名鼎鼎的电影，入选2012年伦敦奥运会开幕式的电影。其配乐几乎耳熟能详到和《2001: A SPACE ODYSSEY》并肩的地步。就故事本身来说，前半段略显沉闷，而后半段的张力，冲突，矛盾，努力则精彩纷呈。故事告诉我们，别管那些鸡毛蒜皮的唧唧歪歪，没有人懂得你，除了你自己。坚持自己才有出路。说白了，我行我素最重要。
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