砂之女（砂の女）
日本经典电影之一，当年也算出够了风头。影片很多暗喻，以日本存在主义风格来说，一切似乎都代表了人心。我们也看到，随着影片的发展，男女主角的心态有明显改变，从一开始男主角似乎是正面形象而女主角是反角，到后期好像又颠倒了过来。而从反抗到屈服，再到最后的甘于现状而不愿再改变，好像在这里还不能算斯特哥尔摩综合症，而是一种习惯而形成的依赖。就好像我们咬牙切齿的痛恨自己的工作，却在换工作的机会面前却总是犹豫一样。
大鱼海棠
号称十二年磨砺打造出来的国产精品，据说有着深厚中华文化元素，但我觉得所谓中华元素并不是借用几个山海经里的名词，住土楼穿对襟就算的，而是应该骨子里那些内敛，中庸。看这部电影，各种形象设计基本都能看出跟吉卜力的偷师，再以一个精美的包装，塞进去一套老掉牙的简陋三角恋，这种壮士救我一命我愿以身相许的粗俗故事，倒一直是中国街头说书先生的最爱。而那位备胎，还真是一往无前无怨无悔，不显得很勉强吗？而且为了做出一种莫名的清高，故事发展实在太慢太慢，慢到我直接睡着打鼾。从故事性来说，纯粹文艺绿茶婊范，甚至不如去年的《小门神》。
2016钢丝节专场
断断续续的，把钢丝节四天的演出，看了其中三天。
钢丝节是那年德云社因为记者事件被停演整顿之后，复演时候观众们自发而形成的节日，后来被郭德纲认可，每年这个时候就来个专场表演。
对郭德纲，有喜欢的有讨厌的，这很正常。要是人人都说好，那这人得多假啊？人们喜欢将作品和人品联系在一起看，说起这人怎么怎么讨厌，好像他的作品就肯定也没法看了，其实这完全是两码事，很多经典作品的作者生活中都是一团糟，德艺双馨这事，大多就是相互吹捧出来的。
还是说相声，相声的捧哏和逗哏，得平衡。捧哏是上头那盖，要压得住逗哏的跋扈，逗哏就是下边那柱，要顶得住捧哏的重。看一段郭德纲给他儿子郭麒麟捧哏的《学唱太平歌词》，虽然老郭站那儿话也不多，只在关键地方凑那么几句，可小郭根本就扛不住，全段子就是撒娇扮萌装傻充愣，好似一只翻不出五指山的猴子那么折腾，这戏怎么能好看得了？反倒是跟老搭档阎鹤翔的表现更好一些，大概是没有那种压力吧。当然也有捧哏压不住逗哏的，全场就那么嗯啊哎哟你别挨骂了，就看逗哏那么飞扬跋扈。关键是德云社有拿捧哏人身尊严当包袱的传统，咱不说这传统是好是坏吧，但捧哏傻站在那儿尽挨骂没一点反抗能力那也是很无趣。由此可见当初老郭遇上于谦得是多幸运一件事。
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