我有幸观看了电影《归来》，很感人、质朴的一部影片。人生的许多遗憾，文化大革命造成的种种家庭的支离破碎、公民个人痛彻心扉的伤痛。
且不说这部作品是否代表了张艺谋的影坛“归来”，也不评价是否是他顺应社会、迎合时代、欲求崛起的银屏产物。影片所展现的，只是用白描写实手法记载了三四十年代一些时代人的悲情命运，油然而生许多的悲鸣和无奈之感。
单讲影片足以打动人心之处是居多的，细节描绘，情景再现，鲜明的时代特征，如手持毛主席语录的红本本、胸前挂着毛主席的徽章像，开场即唱红歌等片段镜头，娓娓道来历史的变迁。特别是经历过那场文化浩劫的人更会为之共鸣，为之感慨，为之动容，甚至有可能嚎啕大哭地感动不已。
我的父亲那一辈是被打成过右派的，和影片的主人公一样有着类似的遭遇，他们的离奇经历大都可以写成小说，和电影中的人物一样经历过诸多波折和坎坷。他们观看可能比我更有诸多感触。
开始，我以为“归来”，是写男主人公陆焉识被平冤回来后的命运逆转，生活的种种不适之类。哪知真正的“归来”，是女主人公冯婉瑜用她的一辈子都在痴迷地等着爱人焉识归来。
那期盼苦等的眼神，布满沧桑、满是皱纹的女人脸庞，而旁边陪伴她、举着“陆焉识”姓名纸牌的他，真正的陆焉识却陪着她一直在风雪中傻傻地等待......电影在这个凄凉的画面中落幕.....苍凉中又有种种期待，男女主人公各自的期待、女儿的期待、观众和大众的期待。
我觉得这部影片拍得真实、感人，令人心酸也引人深思，那一代人隐藏在心底的伤痕与痛楚，包含了对历史的记载与现实的写照、未来的展望。生活中许多事物本来都是不完美的，有的甚至是残酷的现实写照。那个时代的人命运坎坷，足以引发了电影片场许多观众的共鸣，许多人都在无声地、偷偷地抹泪。
这是一部讲述知识分子的影片，根据作家严歌苓的小说《陆犯焉识》改编而成，让观众了解文革的那段历史，真实再现，也让现在活着的我们更觉得现代社会的繁荣富强，如今生活的可贵、平安、幸运和幸福。电影用简结明了的直白手法再现人物内心的纠结与挣扎，遗憾的同时，又从男女主人公身上看到了永不放弃的精神，种种绝不放弃的希望。
如女主人公她对爱人等待的不放弃，男主人公他对她记忆唤醒的不放弃......也从中看到了人与人之间的宽容与大度，焉识早已原谅了女儿和对他作出不公平待遇的人们，也不在追究那个方师傅的行径；婉瑜因为焉识的来信原谅了女儿的告密，让她终于在三年之后搬回家住。
最感人的瞬间有好几处，令我感慨万千。她苦苦等待的爱人焉识就在跟前却漠然地早已不识；她每次都在每月5号那天执着地等待他的归来，多少年风雨无阻；而陆焉识假装读信的人，每日在她面前念着自己写给她的信；
二十多年的信，沉甸甸地满载思念与爱意的有份量的封封信笺，用随处捡的对联纸或报纸、废纸等来充当信纸的小块纸片，时时记载他的心情，写给她的已变得斑驳陆离却又未能寄出的那一箱子的信笺；
还有一个更令人感动的场景，为了唤回她缺失的记忆，焉识在弹钢琴的瞬间，一米阳光透着窗户照射进来，那熟悉的琴声和背影终于让婉瑜潸然泪下、激动万分；
陈道明扮演的教授陆焉识期盼她重新认识他，那种镜片后面惊喜的泪光，他的心情百感交集，错综复杂，长久的分离、等待、苦情足以让一个男人哭泣到浑身颤抖，从悲苦到喜悦，又从喜泣到悲伤，陈道明的演技入木三分！
巩俐扮演的悲怆女人冯婉瑜先是一副惊诧的激动，后是恢复了漠然的陌生眼神，转而再是对陌生人“方师傅”靠近自己的一丝恐惧和愤怒，瞬间变幻的眼神足以透露她精湛的演技，浑然天成。
实际上方师傅即丈夫陆焉识，她却已经不再相识。看到这一幅悲欢离合的场景，特别令人泪奔，丝丝入扣的动作、转瞬间复杂变化的眼神，两人泪眼婆娑相拥后，她竟然又判若鸿沟的情景，让他更为心痛不已，足以让在场的观众也嘘唏不已。
后来影片在后半部分终于揭开谜底，焉识从他小心翼翼地、轻轻盖被子的举动，引发婉瑜的激烈反常、恐惧的眼神，才得知因为她受到了刺激而失去了这片断记忆，只是在内心深刻地、强烈地、期盼地记着他的影子。
陆焉识为她前半辈子苦恋，坚守，挣扎、反抗，与命运抗衡，倔强而顽强地活着，后半辈子则扮演了一个温存体贴、时刻相随、嘘寒问暖、关怀倍至的熟悉的“陌生人方师傅”，多年一直未能与她相认、相识，将真爱隐藏在身后，那种隐忍的爱的伤痛无法言语。
而冯婉瑜一直在苦恋、等待和期盼，用自己默默地、执着的坚守，一辈子的心就在等待爱人焉识的归来.....两人就如同努力延伸却又无法交汇的两条平行线，在生命的轨迹里缓缓划过。
终于理解了那句“世上最痛苦的事是我深爱着你，你却不知道我就在你眼前”，如同那首诗《世界上最远的距离》描述的一样。也终于明白，无论沧海桑田、风云变幻，真爱足可以让人执着到老、生死与共、相濡以沫、不离不弃……
《归来》，也让我们看到了人世间这样动人的柔情坚守，对真爱的期盼与渴望，对未来美好生活的期待与展望......
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