（一）壮句
如
披/绣闼，俯/雕甍
四美/具，二难/并。
三字一句为壮句，因为字数少，读的时候气息足，所以称壮句。
在辞赋中需要简短有力的说明或肯定时，常用壮句。我们以后 在在辞赋创作中不能连续使用，宜用在关 键处，使其洽到好处。
（二）紧句
如
胜地/不常，盛筵/难再；
兰亭/已矣，梓(zǐ) 泽/丘墟。
四字一句为紧句，因为字数较少，且节奏工整，读的时候气息 足，且句子短，声音紧凑，所以称紧句。
“紧句”使用非常普遍、特别是它在一篇骈 赋、律赋或骈文中， 既可用于开篇发端，亦可以使用于任何 段落，或段中、但是忌连用， 否则会显得文章呆板，少变化 而节奏单一。
（三）长句
如
五字长句：偶圣/则/呈祥，逢昏/则/显咎。
六字长句：强秦/创其/滥觞，盛汉/尽其/深致。
七字长句：少年/有/长命/之词，倡女/有/可怜/之调。
八字长句：羽盖凝/而/轩皇暂驻，风马驾/而/ 王母欲前。
九字长句：陈涉以闾左/奔亡之师，项梁以全吴/趫 悍之兵。
十字长句：苟顺夫/人理/之/父子君臣， 安知夫/云物/之/赤黄苍黑。
五至九字成句相对偶者为长句，长句它能够以细腻的笔调去描 写一些景物与感想， 所以是赋家们非常重视的一种句式。
常用于关键部分的前奏与铺垫，但是一般不在开篇使用 或段首使用。
（四）隔句
隔句：即分句相对骈偶者。中唐后期将“隔” 句细分为“轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔” 六种。可简称为“隔 句对” ，亦有人称为“分句 对”或“复句对” 。
A.轻隔
轻隔：上 4 字，下 6 字（按现在的说法是前一分句 4 字， 后一分句 6 字。） 如：
（1）君臣相视，方怀累卵之危； 豪杰同谋，未有脱身之计。
（2）莫测其深，含天际之四气；莫度其 远，掩人间之众河。 气象万殊， 缅星河而尽列；光辉一道，罗银汉之灵长。
（3）不贵其丰，乃或荐之以水；不可以 黩，斯用致之于天。
（4）若夫虚寂之士，不以世务为荣；隐 遁之流，乃以闲居为乐。
B.重隔
重隔：上 6 字，下 4 字与轻隔颠倒。
（1）非因不死之药，岂便长 生；何用返魂之香，自从神化。
（2）或策蹇以长愁，临川自叹；或扬 鞭而半醉，绕岸闲行。
（3）霏微墀庑之间，瑶台月晓；仿佛草 茅之上，玉树花攒。
C.疏隔
疏隔：上 3 字，下不限多少字。
（1）耸其身，形蜿蜿而莫犯； 举其首，势矫矫而靡亢。
（2）舒明耀，符君道之克明；丽九华， 当帝业之嗣九
D.密隔
密隔：上句 5 字以上，下句 6 字以上。
（1）若用之交战，则摧敌而先鸣； 若用之草圣，则擅场而独步。(圣字失马 蹄！)
（2）徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验 夫子之文，积善由乎驯致。
这种句式上句 5 字，下一般 6789 字。
E.平隔
平隔：上下字数不限，但要字数相同。
（1）进紫光而旁射，期游刃 以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马。
（2）坟陇寓居，倏焉五叶；桑榆成荫， 俄将百年。
F.杂隔
杂隔：上 4 字，下 5、7、8 字不限；或下 4 字，上亦 5、 7、8 字不限。 既不符合“轻”隔、 “重”隔、 “疏”隔的我 们都归在此类，谓“杂隔” 。
（1）物华天宝，龙光射牛斗之墟；人 杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。 上4下7
（2）腾辉於鸳鹭之行，若离若合；委照 於熊罴之旅，或友或群。上 7 下 4
（3）名翚矫翼，如威凤兮鸣朝阳；时 藿倾心，状灵芝兮耀中圃。上 4 下 7
（4）桓谭思周於图谶也，忽焉不乐；张衡术穷於天地也， 退而归田。上 8 下 4
（5）氤氲瑞色，无孤峰断阵之嵯峨；摇曳晴空，杂玉叶金 枝之烁烂。上 4 下 8
G.多分隔句
（1）其工者，究精微，穷旨趣，何惭《两 京》于班固？其妙者，抽秘思，骋妍词， 岂谢《三都》于左思？
（2）其色清莹，其状冥寞，虽离娄明 目兮未能穷其形；其体浩瀚，其势渺漫，纵 夸父逐日兮不能 穷其畔。
这种多分隔句使用较少，在以后的创作中，可以随文而 定，可以“偶尔露峥嵘” ， 然不宜多用，做些受累不讨好的事。
H.挑担句
如“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越” 、 “潦水净而寒潭清，烟光凝而 暮山紫。”之类的一个虚字两边是一组三字词组的叫挑担句。
真挑担子句：虚字前后两个三字词组为并列的语法结构的七字骈句。如“襟三江”和“烟 光凝”句。 假挑担子句：虚字前后两个三字词组为转折、递进、因果等语法结构的七字骈句。如“博一流以立潮头”。
挑担句平仄较难，难在容易弄错平仄于失替或失对。但仅需记 住两点：
1.节奏点半句中替
2.节奏点一句中对
如博一流句的平仄，仄/中平（替前面的博）以仄（替前面的 流）中平（替前面的立）。
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