(一)壮句
如
披/绣闼,俯/雕甍
四美/具,二难/并。
三字一句为壮句,因为字数少,读的时候气息足,所以称壮句。
在辞赋中需要简短有力的说明或肯定时,常用壮句。我们以后 在在辞赋创作中不能连续使用,宜用在关 键处,使其洽到好处。
(二)紧句
如
胜地/不常,盛筵/难再;
兰亭/已矣,梓(zǐ) 泽/丘墟。
四字一句为紧句,因为字数较少,且节奏工整,读的时候气息 足,且句子短,声音紧凑,所以称紧句。
“紧句”使用非常普遍、特别是它在一篇骈 赋、律赋或骈文中, 既可用于开篇发端,亦可以使用于任何 段落,或段中、但是忌连用, 否则会显得文章呆板,少变化 而节奏单一。
(三)长句
如
五字长句:偶圣/则/呈祥,逢昏/则/显咎。
六字长句:强秦/创其/滥觞,盛汉/尽其/深致。
七字长句:少年/有/长命/之词,倡女/有/可怜/之调。
八字长句:羽盖凝/而/轩皇暂驻,风马驾/而/ 王母欲前。
九字长句:陈涉以闾左/奔亡之师,项梁以全吴/趫 悍之兵。
十字长句:苟顺夫/人理/之/父子君臣, 安知夫/云物/之/赤黄苍黑。
五至九字成句相对偶者为长句,长句它能够以细腻的笔调去描 写一些景物与感想, 所以是赋家们非常重视的一种句式。
常用于关键部分的前奏与铺垫,但是一般不在开篇使用 或段首使用。
(四)隔句
隔句:即分句相对骈偶者。中唐后期将“隔” 句细分为“轻隔、重隔、疏隔、密隔、平隔、杂隔” 六种。可简称为“隔 句对” ,亦有人称为“分句 对”或“复句对” 。
A.轻隔
轻隔:上 4 字,下 6 字(按现在的说法是前一分句 4 字, 后一分句 6 字。) 如:
(1)君臣相视,方怀累卵之危; 豪杰同谋,未有脱身之计。
(2)莫测其深,含天际之四气;莫度其 远,掩人间之众河。 气象万殊, 缅星河而尽列;光辉一道,罗银汉之灵长。
(3)不贵其丰,乃或荐之以水;不可以 黩,斯用致之于天。
(4)若夫虚寂之士,不以世务为荣;隐 遁之流,乃以闲居为乐。
B.重隔
重隔:上 6 字,下 4 字与轻隔颠倒。
(1)非因不死之药,岂便长 生;何用返魂之香,自从神化。
(2)或策蹇以长愁,临川自叹;或扬 鞭而半醉,绕岸闲行。
(3)霏微墀庑之间,瑶台月晓;仿佛草 茅之上,玉树花攒。
C.疏隔
疏隔:上 3 字,下不限多少字。
(1)耸其身,形蜿蜿而莫犯; 举其首,势矫矫而靡亢。
(2)舒明耀,符君道之克明;丽九华, 当帝业之嗣九
D.密隔
密隔:上句 5 字以上,下句 6 字以上。
(1)若用之交战,则摧敌而先鸣; 若用之草圣,则擅场而独步。(圣字失马 蹄!)
(2)徵老聃之说,柔弱胜于刚强。验 夫子之文,积善由乎驯致。
这种句式上句 5 字,下一般 6789 字。
E.平隔
平隔:上下字数不限,但要字数相同。
(1)进紫光而旁射,期游刃 以剸犀;烘赤气而上冲,愿成形於斩马。
(2)坟陇寓居,倏焉五叶;桑榆成荫, 俄将百年。
F.杂隔
杂隔:上 4 字,下 5、7、8 字不限;或下 4 字,上亦 5、 7、8 字不限。 既不符合“轻”隔、 “重”隔、 “疏”隔的我 们都归在此类,谓“杂隔” 。
(1)物华天宝,龙光射牛斗之墟;人 杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。 上4下7
(2)腾辉於鸳鹭之行,若离若合;委照 於熊罴之旅,或友或群。上 7 下 4
(3)名翚矫翼,如威凤兮鸣朝阳;时 藿倾心,状灵芝兮耀中圃。上 4 下 7
(4)桓谭思周於图谶也,忽焉不乐;张衡术穷於天地也, 退而归田。上 8 下 4
(5)氤氲瑞色,无孤峰断阵之嵯峨;摇曳晴空,杂玉叶金 枝之烁烂。上 4 下 8
G.多分隔句
(1)其工者,究精微,穷旨趣,何惭《两 京》于班固?其妙者,抽秘思,骋妍词, 岂谢《三都》于左思?
(2)其色清莹,其状冥寞,虽离娄明 目兮未能穷其形;其体浩瀚,其势渺漫,纵 夸父逐日兮不能 穷其畔。
这种多分隔句使用较少,在以后的创作中,可以随文而 定,可以“偶尔露峥嵘” , 然不宜多用,做些受累不讨好的事。
H.挑担句
如“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越” 、 “潦水净而寒潭清,烟光凝而 暮山紫。”之类的一个虚字两边是一组三字词组的叫挑担句。
真挑担子句:虚字前后两个三字词组为并列的语法结构的七字骈句。如“襟三江”和“烟 光凝”句。 假挑担子句:虚字前后两个三字词组为转折、递进、因果等语法结构的七字骈句。如“博一流以立潮头”。
挑担句平仄较难,难在容易弄错平仄于失替或失对。但仅需记 住两点:
1.节奏点半句中替
2.节奏点一句中对
如博一流句的平仄,仄/中平(替前面的博)以仄(替前面的 流)中平(替前面的立)。
联系客服