《采桑子·初春》
——今天回某机关大院，丽日阳光下蓦然数枝迊春开放，旁边是一个落马高官之住宅。昔日车水马龙，今日衰微破败。有感而发填这首小令。
残阳几度平常院，
无道江虹。
无道江虹，
怎可鱼鳖喜爱晴。
黄钟大吕鸣民怨，
笑数春风。
笑数春风，
不误心期到梦轻。
咋一看，作品心语潺潺平缓，既有“残阳”“鱼鳖”“黄钟大吕”“春风”等具象，也有“平常院”“民怨”等常用词，还有“无道江虹”这新词喻比，这些字词合成的诗意意境，无疑是吸引读者唱和品论的原因。在我看来，作品的引子，是引起读者注意的“触眼”。
诗词作品给人联想是诗词传播的“密钥”。过去，人们说好的诗词要有人有事有景。从毛泽东主席诗词看，老人家诗词中的人、事、景，是公众的、亲近的、可触摸的、能联想的。比如，诗词中的“红军”“彭大将军”“张辉瓒”“骄杨”、“长征”“三家条约”、“飞雪”“梅花”“仙人洞”，等等，给身边战友滚烫热度，给对手留下深刻烙印，给后来人留下绵延神往，给诗坛留下里程碑的印记。诗词创作有没有自然约定的人、事、景呢，回答是肯定的：没有。有位大家评论苏东坡词：“无意不可入，无事不可言”。仅此十个字，为后来诗词创作打碎了七七八八的思想禁锢。《采桑子·初春》装进的死老虎与其旧宅，是心怨喷薄，加上春的反腐的意境，作品讴歌光明，展示百姓心中的向往。顺便检讨当下诗坛作品，在反腐倡廉上，不少作者似乎心有藩篱，几乎不涉及具体的人和事，其中必有所思所想之缘故。
