△古体诗贵在典雅文气。薛玉忠的《挽春》:“百卉凋零絮漫飞,杜鹃啼血挽春回,今朝无计留卿住,一任缤纷送尔回”,读来清新酣畅,其中的"凋零”"缤纷""卿""尔"等老词用得恰到好处,给人以书卷气。我们或许从这里窥测到了古体诗与新詩(特别是打油诗)的诗味差异罢。
△诗不是报道,不是论文,它往往是诗人新发现、新见解、新感悟的抒发。当年林黛玉因从柳絮中发现了美,被誉为“咏絮才女”。而今薛玉忠在《白杨花开》中,从世人讨厌的杨絮中发现了美:“请君莫怨缤纷扰,疑似琼妃伴夏归”,使人耳目一新。
△好诗讲究容量(信息量),善于在有限的字数中传递尽量多的景物和情感。宋有富的《立夏》就具这种大容量的凝炼特色。如"蜂鸣蝶舞飞禽唱,知了蝈呼走兽欢。果累瓜香禾谷壮,麦丰稻满薯蔬鲜”,植物动物,有静有动,琳琅满目,把夏天的景象作了全方位立体展示,难得!
△诗人的情绪应是积极向上的。如人老相见时常说"见一面少一面",语含消极因素。张蜀的《五一探战友》中言“相见一面多一面",旣表现了战友情深和对年华的珍视,也流露出乐观向上的积极心态。
△在讽刺诗中,正面词的反其意而用,有时会造成强烈的讽刺效果。陈志生在一首讽刺美国防疫的诗中说“科技号称第一流,如今尸体满州城",以号称讽其夸口吹牛。尾句中,“赢取瘟神肆意横",以"赢取"讽刺其自食其果,妙绝!
△好诗往往有令人耳目一新或励人的警语妙句出现,谓之“诗眼"。蔡大营在《党率全民抗疫感赋》中,首稿"冷眼向洋观闹剧,龙腾虎踞屹东方”就很有气势,堪称妙语。可能作者感到其中有某些不严密之处,又在二稿中改为“冷看西洋云谲诡,自擎特色傲东方”,不仅含蓄精辟,也更结合现实给人以自信和豪迈,使之成为励人佳句。
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