△赵洪军《秋夜》句:“月洒红枫一脉秋"。一是画面感。月光洒红枫，本身就是一幅秋夜的风景画。二是抓特点。霜打枫红是秋之特有景物，与"霜叶红于二月花"异曲同工。三是用字准。用“一脉“比用“一片"更能表现红枫成行的状态，可见诗人观察之细微。
△牛学《垂钓》句:“湖平云中正甩纶"。"平"字用得确切，湖水若有浪不平，就难以看到水中的云。更妙的是，诗人不是让你看湖边的钓者，而是引导你看水里的云中正甩钓魚线的渔者，加之静中有动，景分上中下三层，这就更加诗意绵绵了。
△雷世平词《七夕相会》句:“冰霜风雨任无情，怎撼动，人间仙意。”这里的“冰霜风雨"显然指王母的逼散，这种“无情“却难撼人间仙意。这里的“仙意“，含义丰富，包含了人们对牛郎织女的同情、赞美、讴歌，表达了诗人鲜明的爱憎。
△董文国《昨夜暴雨》。可圈可点处有二。一是诗人的快速反应:昨日之雨，今晨之诗，不能说不快。二是诗人在不知不觉中透露了他写此诗的来由:“大雨倾盆无道理，浇出多少叹与惊"，正是这"叹与惊"使诗人对天公的“乖戾”有了不吐不快的抒发灵感！
△商春明《秋思》。写诗固然需要充沛的情感，但有时也需要理性的思考。面对今年的"多事之秋"，诗云:“面临乱象应何对?智勇相争策上优“，有智有勇有好对策就能渡过难关。字行中流露出对中央英明决策的肯定和赞扬。
△赵清甫《夏日闻蝉》。"扰我午眠难睡稳，怜它秋后自禁声"，面对扰他午休的蝉噪本欲发火，可想到它秋后自动禁声和默默死亡，诗人顿生怜悯之心，至此，作者的自我制怒和包容胸襟和盘托出！
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