最近冯小刚导演的《我不是潘金莲》（以下简称《莲》）上映，因读过刘震云的同名小说，喜欢他的很直白又有点绕口令式的语言风格，爱屋及乌，就破例去看了一场，有些观感，与网友们分享，首先我认为它是一场轻喜剧。
荒诞主题的轻喜剧架构
《莲》选择了一个真实而又荒诞的主题，讲述一个名誉为房子，实质为二胎的假离婚案件演绎出来的上访，告状故事。这个故事真实就真实在当下（特别是中国放开二胎政策之前）中国为这两件事假离婚的还真不少，荒诞就荒诞在主人公李雪莲喊冤告状的由头：离婚后要跟前夫证明假离婚后“跟这畜牲再结一次婚，然后再离婚”，“我不是潘金莲”。只为出气，不为正义；只为名声，无关民生。上访、告状，在中国是敏感的事情，是令各级政府头痛的事情，以这种事情写小说，拍电影是要担风险的。然而，由于影片主题的小微和荒诞，就显得不那么敏感，就有了喜剧的基因。正是这个是基因的植入，又卷进28个不同角色的男人对一个女人执着层层上访的态度、想法和做法，为《莲》埋下了喜剧的种子。
离奇情节的轻喜剧手段
李雪莲为还原假离婚真相，为脱掉丈夫给她戴上的潘金莲帽子，采取一个普通女人能够运用的一切手段长达十年上访不怠。她为了出气和名声，与法官王公道绕口令般地套近乎，与表弟以亲情打动，与屠夫以身相许，利用同学赵大头暗恋之心，不懈努力，竭尽周旋。竟然扰乱了县长的正常工作秩序，影响了市长的重要公务活动，甚至惊动了中央首长，使小问题变成了大事件。所有的过程里执着里包含艰难，巧合里透着用心，辛酸中也有惊喜，每一次成功都昭示出更大的失败。使《莲》的喜剧青苗滋生出来了。
复杂关系的轻喜剧表达
全剧主要人物关系主要有4个层面，一是李雪莲与前夫秦玉河的关系，那是一种你死我活的关系，但这种死活也就是一念间，一句话的事，是一种概念悬殊的喜剧表现方式；二是李雪莲与官员们的关系，那是一种无法沟通的尴尬和难以理解的矛盾关系，是一种心境、语境大相径庭的误会营造出的喜剧表达效果；三是李雪莲与一干平民男人间的关系，那是一种友谊里包含交易，情感里包含杂念的关系，是一种充满无奈又让人带来期望的喜剧演化过程。四是官员们之间的关系，那是一种中国官场特有的，充满阿谀媚俗的关系，是一种令人捧腹又并不感陌生的生活喜剧的银幕再现。正是这4层关系的交互表达，使《莲》的喜剧之花在不“关系网”中盛开了， 结果了。
《莲》剧的喜剧之轻，轻在它四两拨千斤，轻在它以荒诞的主题涉及敏感的问题，轻在对敏感问题的反映以离奇的情节掩饰，轻在离奇情节并掩饰不了对时弊的无情抨击。
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