国庆档一骑绝尘的影片《万里归途》，以历年来真实的撤侨事件为背景，讲述了自努米亚撤侨的故事。导演十分刻意地避开寻常的主旋律线路，并未选用早前在新闻里见到的那些“撤侨”标志性事件：举着护照唱着国歌过境、飞抵喜马拉雅山脉时“起立鼓掌”、下飞机后“亲吻故土”等。影片非常低调地呈现了撤侨的过程，让观众感受外交官那句“我们一定带大家回家”的坚定时，感念“此生无悔入华夏”。再一次知道，我们从来不曾生活在一个和平的年代，只是幸运地生活在了一个和平的国家。
新闻里短短几句话一闪而过的外交官们，他们光鲜亮丽的背面，他们铿锵有力的幕后，他们作为普通人的家园情怀，作为外交官生死一念间的选择，在片中得到真实的还原。新老两代外交官，临危受命参与了撤侨行动，他们以经验、专业、信仰、坚韧，在战乱的异国之地，一个不少地将所有同胞带到了边境，圆满完成撤侨任务，同时在特定的大环境之下，加速了年轻外交官的成长。
影片的战乱镜头非常逼真，充分展现了枪弹不长眼的事实，成朗从举着摄像机跟观光客一样随意到提着摄像机的手在隐隐颤抖，中间只是一枚炮弹的炸开。没有时间让他去适应战乱的种种，在那里他代表的是祖国，必须成为侨胞的依靠。与此呼应的是结尾时，宗大伟回到了正过春节的北京，二踢脚呼啸的声响让他猛地停顿脚步身体僵硬，几秒后才放松开来继续往家里走去。那是他下意识的反应，由肢体语言表演出来的真实让人心疼，也对应上了他之前说成朗还太年轻只听过二踢脚动静那段话。两者间的反差，瞬间道出外交人员的艰辛，套用网络语言来说“谁还不是个宝宝？”而职业，让他们义无反顾。
宗大伟与哈桑的对话里，提到“国家是信仰”，对外交官的他来说如此，对边境事务官的哈桑来说亦如此。有一个强大到可以依靠的祖国在身后是多么幸福的事，哈桑话语中的羡慕不作掩饰，随后他被叛变的下属结束生命更加佐证了这一点。宗大伟在受到来自叛军的生命威胁时，仍然坚守国家的外交政策，恪守外交人员的职业底线，彰显了信仰已经深入到他的骨血里，超越生命本身的不可动摇。影片选用了阿拉伯的一千零一夜故事，由外交官收养的异国小女孩多次读出，以辛巴达的勇敢和回家的渴望来圈点撤侨这个主题，换个角度来看却深埋着悲哀。同胞都在往家里走，小女孩则在战乱中离开自己的家乡。看到一个拍摄花絮，饰演叛军的叙利亚演员在片场思及自己的曾经，情绪失控得泪流满面。这种延伸感的回味，狠狠揉搓了我。
片中年轻外交官成朗对于谎言的排斥，我很反感，甚至在他说出缘由时依然觉得他太过矫情，直到他独自带领着百来位侨胞在沙漠中穿行，渐渐转变思想，接受了宗大伟的做法。特别是夜晚他孤单地点燃D字形火圈，火光中那种由迷茫转向坚定的眼神，清晰见到他的成长。影片在结尾处回放了他初来乍到的镜头，对比鲜明，那种休假大学生的眼神已经完全不再，取而代之的是有所经历后的年轻外交官。在边境，成朗用已经没电的摄像机来要挟叛军首领，那段掷地有声的台词里没有半分因为撒谎的心虚，他用智慧拯救了同胞与同仁的性命，也与自己和解。王俊凯演出了从青涩到成熟的变化。
张译的演技已到达信手拈来的程度，他就是宗大伟。手枪轮盘的设定是本片最失败的地方，虽然它完成了将情节带向高潮的任务。如果说第一次在乱军的老巢里，是为突出当地向导这条人情线的温度，还算说得过去，但第二次又用到边境出口就真的接受无能了。偏偏张译演技高光时段就在这里，他演出了角色的丰富层次。首先是一个普通人，会紧张会胆怯，可同时又是代表祖国的外交官，所以他要强压住自己的情绪，完成职业定义下的当仁不让。结尾时他回到家，众人团聚的画面里，就像他刚从外交部正常下班回来，没有人开口询问什么，这个安排特别棒，它正是宗大伟、成朗、章宁、严行舟等所有人为之努力奉献的最终目的——这一方的安然无虞。
“未来总会变得更好”这句台词，在片中多次出现，它是宗大伟的信念，是他的希冀，也是我们的笃信。
记录是最长情的陪伴
联系客服
