世间有她
不知从什么时候起，每年都会有这种拼盘式的电影，部部还都是名导名演员。其实两小时的电影长度被分隔成若干段，必须在几十分钟内呈现应有的故事，并不是一种值得倡导并推行的制作方式。我能够接受固定题材之下的大杂烩，以不同的角度或是不同的时代来表现同一主题的多面性，但对于本片中模式化的潦草显然接受无能，片中的小品气质，多少有几分对不起这段全民记忆。
本片由李少红、陈冲、张艾嘉三人执导，各自讲述一段疫情时代下普通的经历。分别是：武汉共居一室的婆媳、武汉与北京异地分离的情侣、香港正在分居的夫妻，三个城市三种关系。张艾嘉一如既往的细腻，给出的故事完整且有一定的心理冲击力，引人沉思，让我看到当年的她自己。陈冲导演的作品还是第一次看，她以黑白画面为主，故事虽然简单但胜在镜头唯美，有一种高级感。李少红是最让我失望的，她的故事与台词都很生硬，展现的婆媳冲突亦流于俗套，没有新意得让人看不下去。在与疫情并存近三年的现在，回过头去看突发的那时，依旧按捺不住心底的翻涌。
我一直认为周迅是最有灵气的演员，在距离拿下面具的小太平24年之后，周迅的眼睛仍然经得起镜头恣意的推近。沈玥与父母通电话的镜头，她一个人抱着手机的独角戏，撑起了李少红单薄的章节。忍了泪的大眼睛，时不时抿紧的嘴角，就是每个人心怀巨大委屈，面对最爱自己的父母时的样子。确诊的病让她紧张忐忑，又唯恐远方的父母担心，不得不全盘隐瞒，临时在那里现编安抚的字句，佯作轻松地杜撰自己当下的生活，声音里轻微的哽咽拼了命也没法完美隐藏，只能说是因为想念。她是母亲是妻子也是媳妇，但那刻，她仅仅是父母牵挂的小女儿，那种姿态，让人怜爱得恨不能张开双臂去抱抱她。
黄米依饰演的周晓璐让我惊艳，与男友夜晚视频的那一幕非常拨弄人心。陈冲把镜头下移，用手机遮挡了她的半张脸，她所有的情绪都以这种方式来演绎。担忧、眷恋、想念，含着泪笑，笑中落泪，就是热恋中小姑娘的模样。那一刻，手机两头的人，看着爱人，聊着天，畅想未来，他们都相信很快就能团圆，一起为明天打拼，等到樱花盛开的时候，完成婚嫁仪式。只是，那是樱花呀，天生的短暂属性。陈冲用男主手机里一个相片合成小程序将悲情推向了高潮，那里有他们想像中的十年二十年五十年后的样子，那时候他们不知道真正的离别是来不及说再见的，他们之间隔着的并非武汉与北京距离，而是生与死。那本雅思的书，给了特写，很扎心。
张艾嘉的叙事很稳，每一个画面都在交待她所想表达的思想，又都在后来给出回应。梁静思最初在公园里拍到的带孩子玩的失业父亲，就是一个几秒钟的路人甲，张艾嘉也在后面给了一家三口接受现实陪孩子玩得很开心的画面，她描述之下的疫情，镜头很简单，每一个铺垫都围绕着故事本身，情节流畅，有始有终。眼望窗外孤独等候的老人，让梁静思看见了等不到的悲苦，从而明白当怜取眼前人；一盒口罩的特写，完成了母亲与菲佣的相爱相杀；菲佣哄孩子入睡哼唱的歌儿，到后来对着手机给自己孩子唱的生日歌，平复了她内心的哀怨。那段失控的爆发，是郑秀文拿手的表演形式，起因是疫情，但又不仅限于疫情，她将女性在世间生存的各种压力各种夹缝一一道来，生活把小女子逼成了斗士，浮躁恣意。那是最扣电影题目的章节。03年非典元素的闪现，很有意义，两个从非常时期牵手而来的男女，也一定会在不可抗的变故之下，继续同行。张艾嘉对于女性心理的把控非常入骨，耐人回味。
影片的最后有三首歌曲接连唱开，感觉特别搞笑，虽然三首曲子听起来都还好。倒印证了这部电影的属性，在片名之下各自为政。
记录是最长情的陪伴
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