是在看了《茉莉花开》之后，才不得不承认章子怡是有演技的，却仍然抹不去对她的不耐。
剧中章子怡一人分饰三个角色，不同时期的祖孙三代。故事发生上世纪三四十年代的上海：跟着寡母生活的茉遇见了风流制片人，拍了几个片子后被遗弃，生下了莉；长在红旗下的莉，勇于同封建旧家庭决裂，嫁给了小工人，却无法生育，领养了花，后精神出现问题，逼死了自己的丈夫，自己也出走了；花下乡插队返城，与上了大学的知青隐婚，被抛弃时发现自己怀了孩子，花选择生下孩子，面对生活。
少女时的茉满脸天真无邪，她在镜头里在我们的眼前变化成长，年轻时的没心没肺，浑身戾气，间接成为压倒她母亲的最后一根稻草，茉抱着小小的莉，找到母亲的相好，要回母亲的东西并给了对方两巴掌。章子怡的表演很值得圈点，那种张力控制得极好，将茉的成长表现得很到位，直触心底。
莉一直努力的想同母亲茉划分界线，性格中拥有茉的果断与尖锐，同时又是一个非常追求完美的人，因此将自己的精神逼至崩溃，也逼死了敦厚老实真心对待自己的丈夫，将年幼的女儿花留给了自己的母亲茉，消逝在镜头里，可以说她追随丈夫而去，也可以说她放逐自己流浪去了。章子怡对莉的表现是三个角色中最弱的，但也清晰的将莉的精神世界逐渐走向分裂的过程演绎出来了。
花，大约是血缘上的无牵连，她走出了一条不同于母亲和外婆的人生之路。她肯吃苦，扎实的工作，面对人生重大挫折不回避也不消极，是真正懂得生活的女子。她年轻时遇上了经济复苏整体向上的时代，她贴近了这个时代，不曾放弃。花在半夜搬液化气瓶想要与负心汉同归于尽和雨夜街头产女的两个片段，章子怡再一次展现了她的爆发力，特别是产女那段，将整部片子推向高潮，也提升了片子的意义，从对上海女人自私、局限、矫情、精致等传统定义的描写跃至对母亲的崇高致敬。片子的最后，老房子拆迁，花骑着三轮车带着女儿搬新家，满脸灿烂明媚的笑，完全不同于她的母亲与外婆，满满的美好。
必须要提到的是老戏骨陈冲，她在剧中饰演茉的母亲和茉的中老年，非常贴切的展现了旧时代的上海女子，我们能够想像得到的上海女人的样子，就是陈冲表现的那个样子：一身旗袍，透了骨的风情，有时尖刻，有时慈爱，会烧几道小菜，会经营小日子，世界之大与她无关，坐着摇椅，趿着绸缎拖鞋，听着老唱片......
这部片子里其他的角色也都是大牌，盖丽丽串的小配角女演员，奚美娟演的莉的婆婆，林栋甫演的导演，都相当深刻。
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