我不喜欢村上的文字，虽然他的作品被推崇到相当的高度，于诺奖里陪跑。近几年读到的日本文字都有一股子颓废的意味，《雪国》是，《人间失格》也是，还有村上的《挪威的森林》。这肯定跟我的选择有关，倒不如少年时期专注于日本的推理小说读来畅快。
《且听风吟》是村上的处女作，获得了新人奖，完成了他从酒吧老板到作家的转型。他说喜欢边喝啤酒边写作，没有具体的纲要，更多的是随意，如我曾经的签名“心情交由指尖，漫无边际的游弋”。他的文字简洁，没有半句废话，不论是情节的承转，还是人物的塑造，都是点到即止的，可以用“干净”二字来形容本书的风格。
“我们是在时间之中彷徨，从宇宙诞生直到死亡的时间里，所以我们无所谓生也无所谓死，只是风”，我非常喜欢这句话，虽然出自他杜撰的喜欢的作家的文字，看似与主题无关，却关联着本书的名字，更是作者的人生姿态，一个不到三十岁的男子，对活着这件事已经看到透彻。所以，才会有这篇文章。所有与文章中“我”这个人曾经交集的人都消失不见了，那些年经过的事对他后来的生活也不曾有过影响，那张《加利福亚的少女》唱片只是偶尔听一听。好吧，我可以说这个“我”真的很淡定，很随意，也很无情吗？
男生们的假期似乎都离不开酒吧、性、烟、游戏，似乎只有接触到这些东西才能让自己成长。村上的其他书里也多次提及此，我想那是与他生活经历很密切的相关，是他认知里每个男生的必经之路。他的书里总有死亡，让年轻的人意外的悄无声息的死去，在后来的岁月里几乎不被人想起，我特别害怕读到他设计的这样的情节。本书中他塑造的“鼠”，一个写小说的人，“他的小说里始终没有性场面，出场人物没有一个死去”，这是他潜意识里的另一个自己，他没法真正去成为的那个人。
青春时期，为赋新词强说愁的时段总是有的，“心情抑郁的人只能做抑郁的梦，要是更加抑郁，连梦都不做的”，“我”曾看过一年的心理的医生，事实上唯有走过那个特定的时期才能冷静的说出这样的话，是对自己过往的一个小结，所经历的一切都会被岁月的风带走，吹散，一如我们在他人的印记中一样轻淡。再回首时记起的往往是那段时间里的感觉，很少有人会为此踟躇，左不过是茶余饭后或是夜深人静时的一念之想。
“直言不讳是极为困难的事，甚至越是想直言不讳，直率的言语越是遁入黑暗的深处”，“我”并不喜欢与人太过亲密，就连去寻找旧同学也未尽全力，更加不会对人有深度了解的欲望。这实在有些没心没肺的模样，也或许是没有遇见值得自己去用力的人和事。“我”在奶奶过世时，伸手合上奶奶的眼，相当的平静。这样的人不符合我的氛围，但近年来，渐渐发现，我在向这样的性格靠近。这大约是我不喜欢村上文字的根由。
