那年花开月正圆，梦里花落知多少。
10月8日晚，由丁黑执导，孙俪、陈晓等主演的古装年代剧《那年花开月正圆》迎来大结局，沈星移为顶替吴泽的刺杀罪名而赴死，最终保全了整个吴家东院和心爱的女人；周莹虽取得了商业的成功，但亲人、爱人纷纷离世，最终缺憾收场。
随着剧情的落幕，剧中各人物的悲惨命运也在豆瓣、微博、知乎等社交平台引起热议。前晚CSM52城收视率也证明了该剧的热度：东方卫视收视3.396%，江苏卫视2.137%，两者市场份额合计17%（东方卫视10.759%，江苏卫视6.769%）。另据其官方微博于10月9日公布了《那年花开》的播放数据：连续39天赢得收视冠军，腾讯单平台播放量突破106亿。
《那年花开》取得这个成绩并不奇怪，无论是服化道、镜头画面，以及主演到群演，都很精彩。无疑，该剧的外壳是非常精良的，但一部剧之所以能称之为精品剧，剧情才是重中之重。
遗憾的是，《那年花开》相对最弱的一环就是剧情。
高开低走成烂尾，那年花开正狗血？
那么明明是一副好牌，又是怎么被制作团队给硬生生打烂了的？
该剧之所以能在开播之初取得高口碑，除了演员、摄影、服装等都堪称一流，其关键的一点就是突破了传统的“男欢女爱”。虽说是大女主剧情，但前期传达的不仅是周莹与吴聘那份凄美爱情，还有感人肺腑的父子情，秦商诚实守信的商道，以及装入了家国存亡、历史更迭、“舌尖上的陕西”等内容，这些都撑起了自身的大格局。
然而，自迪化部分开始，剧集还是不可免俗地落入情场多角恋情的纠葛缠绵中，生生变成一部“狗血剧”。
历史上真实的周莹是红顶盐商周梅村的女儿，和吴聘自幼便有婚约，其实算是门当户对。17岁嫁入吴家，亡夫走后，一直不肯改嫁，独立撑起整个大家族，四十岁时孤单一人离开了。
为了丰富大秦商周莹的感情世界，编剧不仅编造出一个虚假的沈星移，更在周莹的商战上加了很多爱情线，男一喜欢女主，男二喜欢女主，男三号、男四号、男五号都喜欢女主。
其实，5个男角色都喜欢周莹观众尚能接受，就像丁黑导演所说的，“优秀的女性大家都喜欢，没毛病啊。”
可既然是对外宣传是传奇商战大剧，女政治家的杀伐决断、远见卓识在哪里？陕西女首富的商海沉浮、创业艰辛又在哪里？为什么她们的政治头脑、商业天分，最后的本质都变成了征服男人？
人设、逻辑、常识，三大弊病使其成平庸剧集
剧本，剧本，一剧之本。事实再次证明，一部电视剧服化道具再好，演员表现再好，如果剧情过弱，也称不上是一部好剧，甚至会遭到观众的唾弃。
作为一部耗资2.2亿的历史长剧，除了也存在抠图等制作方面的硬伤，究其高开低走的原因，人设、逻辑、常识，这几个方面越往后走越漏洞百出、站不住脚，可以说是该剧的四大弊病。
一、人设坍塌
很多观众在后期都说周莹变了，太狠了、太毒了、太表里不一了。这其实就是人设的坍塌的表现。
在《那年花开月正圆》中周莹和沈星移的感情也是尴尬的很。尤其是后来在上海，更是如此。
周莹的人设前后的变化令很多观众不太满意，而这种电视剧陷入人设崩塌的情况，很多时候都存在。而《那年花开》作为一部精良幕后团队的剧集却还如此。实在有失剧集的高分。
二、逻辑混乱
另外，在《那年花开》中很多逻辑都经不起推敲。譬如胡咏梅，连一大堆真相都不知道，就那样“领盒饭”了。周老四也是如此，为什么不能推开胡咏梅而是挡刀呢？
剧情进入最后几集，简直是让人无法接受。没了大反派、没了高潮、没了矛盾也就没了人物和看点。
从开头的精彩和吸引，到后来的烂尾，《那年花开月正圆》沦落为普通国产剧的一部，没有惊喜，没有高质，只有普通的商战戏下包裹玛丽苏的内核。
三、缺乏必要的常识。
说到常识这一块，印象最深的是吴家运茶叶的船被沈四海雇人给弄坏了，茶叶进了水，不能卖了。大客户一度全转投沈家，而且沈家掌柜还给客人脸色看，搞什么坐地起价之类的，平白无故得罪好多人，世世代代的生意世家会犯这种低级错误？更奇特的是周莹听说浸后的砖茶还更好喝，直接给它们改个名字就拿去卖了，也不给顾客说明来源。说好的“诚信”呢？
“大女主戏”如何摆脱这些弊病？
现在，接连出现的大女主戏总是难以避免地掉进这些弊病中。为了塑造女性的传奇色彩，把剧集变得越来越玛丽苏和套路化，人物变成了衬托主角的工具，女主的成长变成了“个人英雄主义”。
虽然能够理解资本市场的法则以及观众对轻松简单的需求，可是不求进取、以套路化简单化的模式投机取巧，是一个非常可怕的现象。
业内人士指出，国产电视剧若想健康发展，当务之急是要淡化玛丽苏套路，进而规范剧集长度、抵制情节注水。唯有给虚胖的肌体抽去多余脂肪，补足精神之钙，创作更多有筋骨、有道德、有温度的作品，才能为国产剧塑造出健美的体魄。
针对《那年花开》口碑的高开低走，很多业内人士也在号召：希望成为一个风向标，让后面的跟风者能够反思，为了行业发展，也为了观众。大家都热衷于玩套路的话，故事庸常艺术上会鲜见突破，到最后都不过是一场资本的游戏而已。
作者：湖南猪血丸子
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