“抱石皴”粗看似乱头粗服、缺少章法，细观后却会发现既变化多姿，而又自具法度。他一反先勾勒后皴擦之古法，依据客观山势形貌分坡走向，用笔纵情涂扫，无所羁束，淋 漓 尽 致地表现大自然，取得了比较新颖的形式美，并以人名标识而彪炳画史;他与钱松嵒等人共同创立了“新金陵画派”，又以精湛造诣和领 袖身份当之无愧地翘首中国画坛，占据着十分重要的艺术地位。
2011年傅抱石个人作品成 交总额达到了历史制高点——16.68亿元。其中，500万—1000万元成 交的拍品有44件;1000万—5000万元成 交的拍品有36件;5000万元至1亿元成 交的拍品有2件;超过亿元成 交的拍品有1件。
傅抱石，中国近现代中一位学者型的艺术大家。无论在美术理论还是绘画、篆刻上他都有着很高的造诣，为新金陵画派及新山水画的创始人和代表人物。其书画作品也一直是中国近现代书画市场中所追捧的焦点。即便是在2011年中国艺术品市场进入重度调整期的大环境中，傅抱石的书画市场也依旧坚挺。在2016年春拍中，傅抱石是近现代书画板块中成 交价过亿的艺术家。他的精品巨制《云中君和大司命》以1.6亿元起拍，最终以2.3亿元成 交，创2016年度中国近现代书画全球拍卖纪录，同时追平2011年傅抱石《诗意册页》(八开)在北京翰海创造的2.3亿元的拍卖纪录。傅抱石的作品为何能表现如此抢眼、频频创出天价，且其艺术市场一直处于平稳上升的势态?我们首先来了解他历年拍卖成 交的情况。
随着留日后眼界开阔和时代风气的影响，傅抱石在保留中国画民族性原则基础上唤起中国画“以形写神”的写实传统，创造新的笔墨再现自然对象的生命本质，开时代风气之先。当然，我们也不能忽视傅抱石在技巧层面上大胆吸收了包括日本画、英国水彩画等西方绘画语言，使之洋为中用而不落拼凑痕迹，而这些恰逢其时地弥补了中国画长久以来对客观描绘表现力匮乏的不足。至少在傅抱石所处的那个时代，借西画的涌入来纠偏中国画概念化、程式化倾向是大势所趋，傅抱石承应时代潮流也无可厚非。
1926年，傅抱石从省立第 一师范毕业，并留校任教于附小。他又开始了《摹印学》的写作，把自己多年来治印的体会融于其中。显然，傅抱石对史论的兴趣，为他未来在绘画上的成就奠定了厚实的基础，表明了他艺术人生中的一个显著的特色。
傅抱石专门论述书法的著述很少，但是他在《中国篆刻史述略》一书的开篇就说：“中国的艺术最基本的源泉，是书法。对于书法若没有相当的认识与领悟，那么和中国一切的艺术可说是绝了因缘。”可见他对书法的重视。傅抱石少年时代醉心篆刻，他自己回忆当年学习篆刻，“握刀锥破砚碎石之属，就膝攻之，砚坚滑，皮破血流，不以为苦”。傅抱石早年学习赵之谦的篆刻艺术，临摹“二金蝶堂”的作品几乎达到乱真的水平。在学习篆刻的同时，其篆书书法也打下了深厚的功底。
傅抱石(1904年10月5日-1965年9月29日)，“新山水画”代表画家 [1] ，原名长生、瑞麟，号抱石斋主人。生于江西南昌，祖籍江西新余，现代画家。早年留学日本，回国后执教于中 央大学。1949年后曾任南京师范学院教授、江苏国画院院长等职。
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