乾隆时期青花釉里红的龙纹图案就大不相同了。这时的海水云龙纹、海水纹依然安排在瓶底，但没有了雍正时期精工描绘的红釉巨龙穿行于云间，云气大量遮盖身体的特点，这是乾隆与雍正时期海水云龙纹的最 大区别。乾隆时的青花釉里红特点是：青花色泽浓艳，釉里红较淡雅，红色中常见绿色苔点，纹饰所绘青叶红花已经逼真于写实。
景德镇制瓷者为避免青花单调性，在釉里红的基础上发展了青花釉里红。釉里红发色的点缀使“钴蓝”与“铜红”交相辉映、趣味倍增。就材料而言，青花为钴料，釉里红为铜料。制作时，在胎体表面绘制钴料或铜红料后施釉烧制。明初青花烧制并不稳定，例如洪武、永乐、宣德时期青花制品常有发黑特征，但二者对比，铜料发色更易随窑内氧化还原反应影响而变化，出现灰暗或铜绿等特征。由于古代烧制陶瓷火候难以掌握，窑工仅能凭借经验控制反应进程，从而间接控制釉里红发色。整个制瓷过程中，颇多因素左右釉里红发色，导致所制釉里红发色难获理想效果。
由于青花和釉里红是性质不同、烧成条件不同的两种釉下彩，要使青花和釉里红都呈色鲜艳，烧制工艺难度很大。元代瓷器是中国陶瓷发展当中的重大转折点，在陶瓷装饰历史上有着划时代的意义。但因元代青花瓷器烧制时间短等原因使其存世量较少，元代青花釉里红作品更是少，存世也就更为罕见。
青花釉里红工艺是中国瓷器发展史上的一朵奇葩，它以铜红料在瓷胎上描绘画面，从而弥补青花表现单一的不足，其工艺诞生在元末，至明清两朝广泛流传。青花釉里红瓷不仅在工艺上体现它的名贵与成就，而且具有丰富的文化内涵。青花釉里红艺术瓷是素雅与艳丽的和谐统一。它犹如牡丹，叶青花红，雍容华贵，国色天香。它的色调比重具有广泛的可变性，或浓汝淡抹，或写实写意，都意境深远，巧夺天工，这正是中国儒、释、道以及伊斯兰等各大文化融合的自然体现。
元代釉里红瓷器的胎釉特城与同期青花器物的胎釉特征一致。由干釉下红彩烧成难度很大，元代釉里红又是初创阶段，烧造工艺掌握不好，红色往往不够纯正，图案常有晕散现象、发灰或发黑色。
青花釉里红是青花瓷中一个极其特殊的品种,青花釉里红实际上可以拆分为两种器物,釉里红与青花同样都是釉下彩瓷器,而且两者之间无论是从装饰手法上来看,还是在制作工艺上来看,几乎都没有任何的差异。
釉里红直到康熙时期才复烧成功，在雍正时期达到了巅 峰，清康熙朝由于掌握了铜红的呈色技术，因此釉里红瓷烧造得相当成功，让中断了200多年的釉里红瓷器在清代发展。
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