公元前5-6世纪又曾烧造珐琅器;直到公元6世纪，希腊拜占廷的珐琅工艺逐渐发展，后至公元10-13世纪初，掐丝珐琅工艺极为兴盛。在12世纪，掐丝珐琅器由阿拉伯地区直接或间接传入我国。
一幅精美的掐丝珐琅画首先从选图开始，第 二步是制胎，之后就要进行掐丝和点蓝步骤。掐丝：掐丝是主要的制作工序，用镊子将扁细的铜丝掐、掰成主体图案，过程是十分复杂。掐丝工艺，全凭大师的一双巧手和纯熟的技艺，掐饰出神韵生动的画面。
乾隆皇帝是一个信息非常广泛的人，掐丝珐琅、画珐琅，什么他都弄，掐丝珐琅做的最盛的就是乾隆朝。从档案上看，他频繁地命令制造，而且有的时候几十件上百件命令，给他母亲做寿一下做五百件盘、五百件碗，所以乾隆朝重复品也多。他时间又长， 60年，现在传世的掐丝珐琅，乾隆朝整个算，从元到清，乾隆掐丝珐琅没法统计、估计它得有60%、70%以上，这个比例太大了。
乾隆朝掐丝珐琅的胎质铜质精纯，胎骨厚重，无轻飘之感，甚至有些器物用昂贵的黄金制胎;珐琅釉料均无透明感，沙眼减少，细腻光滑，釉色之丰富超过了以往任何时期;在图案装饰上，除继承了明代勾莲花的做法以外，还运用了仿古的兽面纹、几何纹，并将山水亭榭、花鸟虫鱼、人物故事作为装饰，追求绘画的意趣，取得了较好的装饰效果;在镀金、錾刻方面，不惜财力、功力，金色浓重，刻饰精美;这一时期的掐丝珐琅工艺还常与画珐琅工艺相结合，并镶嵌珠宝，具有典型的金碧辉煌的皇 家艺术风格。
清朝时期，乾隆爷登基后不久便在圆明园增设珐琅作，着手扩大珐琅器的生产。他还亲自过问掐丝珐琅器的设计和制作，对制作中出现的技术问题提出改进意见。对制作粗糙掐丝珐琅器的官员和工匠予以严惩，对制作精美的掐丝珐琅器给予赏赐。乾隆爷对于艺术品的不懈追求，艺术美的严格要求，使得掐丝珐琅工艺全面兴盛，正式达到巅 峰时期。乾隆在位期间除了继续仿制前朝的各种器皿外，还从事仿古铜器和佛教器物。又另辟蹊径，烧制各种实用陈设兼而有之的动物造型类器皿。其制作种类繁多，纹饰繁缛，数量庞大，不胜枚举。
铜胎掐丝珐琅从古至今，市场价格极高，一方面因为铜胎掐丝珐琅价值不菲，尤其是元、明、清时期的掐丝珐琅器，胎体厚重，全由纯铜制成，极少的甚至用金做胎;另一方面，掐丝珐琅与生俱来的钟鼎富贵之气，与文人阶 层的隐逸风度形成极大反照，因此被历代帝王当作独 一 无 二的皇权与财富的象征，乾隆时期更是亦此来彰显帝王与臣子的不同。
掐丝珐琅技术展开到清代往后，制作技术比明代有所提高，铜胎更薄，并且无砂眼，掐丝也更细，彩釉也比明代更加秀丽，斑纹图像繁复多样，但不及明代的纹饰生动，镀金有些的金水较薄，但金色非常秀丽。清代晚期，一贯到二十世纪初，掐丝珐琅技术展开趋于阻滞，全体技术制作水平都不及前代，掐丝珐琅的胎体较薄，色彩秀丽但很漂浮，做工粗糙。这个时期只需“老天利”，“德兴成”，等作坊制作出的掐丝珐琅工巧，质量较好。他们所烧造的掐丝珐琅器物，外型多为仿古铜器，或仿乾隆时期的一些掐丝珐琅精品，器物上的款识大都是刻款。
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